Des collisions célestes aux extraterrestres mangeurs d'hommes en passant par les mille-pattes humains, voici une autre décennie au cinéma.*Illustration : Ari Liloan
Voulez-vous vous sentir vieux ? En 2010, le film n°1 au box-office étaitAvatar. Les chouchous indépendants hypercool, Robert Pattinson et Kristen Stewart, étaient lesétoiles coupléesd'une romance surnaturelle lucrative pour adolescents. Netflix, qui devrait probablement rivaliser avec lui-même aux Oscars cette année, commençait tout juste à diffuser ses films au Canada.Histoire de jouets 3est sorti, et maintenant nous y sommes… eh bien,Histoire de jouets 4. Tout n’a pas été marqué par des changements radicaux, même en 10 ans et avec la sortie de tant de films.Des milliersde films. Le montant considérable a constitué le premier et le plus grand défi de l'établissement de cette liste : décider lesquels des films filtrés dans les cinémas, les services de VOD et les plateformes de streaming étaient qualifiés pour un classement des meilleurs films de la décennie.
Peut-être arbitrairement, nous avons décidé que pour qu'un film soit éligible à notre classement, il devait avoir été joué dans au moins quatre cinémas aux États-Unis. Cela a réduit la récolte à quelque chose d'un peu plus gérable. Mais punissons-nous les petits films simplement parce que leurs distributeurs les jugent non commerciaux ? Identifiez la culpabilité et les exceptions. Nous avons déterminé qu'un film sorti dans moins de quatre salles pourrait se frayer un chemin dans le mix, s'il avait été nominé pour un prix de l'industrie - de l'Académie, de la Guilde des réalisateurs, du New York Film Critics Circle, etc. Bien sûr, nous Nous sommes critiques, nous avons donc décidé de permettre à tout film inclus dans l'une de nos précédentes listes des meilleurs de l'année de concourir également. Bientôt, nous nous sommes permis quelques prétendants joker, car l'établissement de listes est plus un art qu'une science. C'est aussi plus un argument que de la science, ce que nous avons prouvé au cours de quelques semaines essentiellement civiles de querelles et de plaisanteries sur les préférences personnelles, en créant un système de points convenablement chaotique pour notre classement, puis en jetant ce système de points par la fenêtre - en déplaçant les choses au hasard. vers le haut, vers le bas ou hors des niveaux supérieur et inférieur à mesure que nous nous rapprochons de notre date limite.
La liste n’est le résultat d’aucun consensus (ce dont témoignent les différentes annotations), et elle n’est certainement pas définitive. (Existe-t-il un classement définitif ?) Mais il reflète les hauts et les bas d’une décennie tumultueuse. Nous n'avions par exemple pas prévu que notre top 3 soit aussi… apocalyptique. Mais quand cela s’est passé ainsi, cela m’a semblé tout à fait approprié. Les dix dernières années ont été marquées par des prédictions apocalyptiques sur le cinéma, que les précurseurs soientNetflixousuper-hérosoufréquences d'images élevées. D’un autre côté, nous avions absolument prévu que nos choix les plus bas soient incendiaires et qu’ils s’adressent à des tendances plus larges de l’industrie qui nous ont rempli d’effroi – sauf, bien sûr, lorsqu’elles nous ravissent. C’est compliqué et rempli de contradictions, et nous ne voudrions pas qu’il en soit autrement. Voici les films des années 2010, classés, pour le meilleur et pour le pire.
C'est la fin du monde, euh, décennie. (Sur la photo :Melancholia, Mad Max : Fury Road, Arbre de vie.) Photo : Magnolia Pictures, Warner Bros. et Fox Searchlight Pictures
Aucune image de cette décennie au cinéma n'a semblé aussi radicale et réverbérante que celle deKirsten Dunst se prélassant- comme unGrande Odalisqued'anéantissement - à la lumière de la planète voyou prête à détruire l'humanité enMélancolie.Le magnum opus 2011 de Lars von Trierest un film sur la dépression, et c'est un film sur la fin du monde, et plus que tout, c'est un film profondément résonnant sur la façon dont les deux peuvent se sentir indiscernables l'un de l'autre.MélancolieIl s'agit d'apocalypses personnelles si dévorantes qu'il peut être difficile de remarquer qu'un objet venu de l'espace brûle tout l'air de l'atmosphère lors de sa trajectoire de collision avec la Terre. Von Trier connaît ses pulsions destructrices – il a essentiellement saboté la première de ce film, la meilleure chose qu'il ait jamais faite, avec son comportement lors de la conférence de presse, qui témoigne de sa connaissance personnelle étroite de l'impulsion de tout incendier autour de vous. Mais ce qui pousse cette œuvre particulière vers la grandeur, c'est la tendresse qu'elle procure à des personnages comme celui incarné par Charlotte Gainsbourg, quisontinvestis dans le monde, et qui luttent, même en vain, contre l'entropie. Cela peut évoquer un vaste vide émotionnel, mais cela n’oublie jamais ce que signifie et combien cela coûte de s’inquiéter.—Alison Willmore
Peut-être que les films ont été inventés pour capturer la vie telle que nous la connaissons en mouvement. Et peut-être ont-ils été inventés pour montrer un homme tirant des flammes avec une guitare électrique tout en dirigeant une flotte de véhicules mutants se battant à travers un désert incendié.Mad Max : La route de la fureurest l'un des plus grands films d'action jamais réalisés. C'est aussi un long épisode d'une série quia commencé dans un avenir reconnaissable et s'est étendu sur un territoire presque mythologique. C'est la preuve qu'exister au sein d'une franchise ne doit pas nécessairement limiter l'imagination ou la créativité et qu'une saga dystopique de vengeance de Mel Gibson peut finir par passer le relais à une formidable figure de guerrière-mère jouée par Charlize Theron et dotée de l'incroyable surnom d'Imperator Furiosa. . Le spectacle de George Miller témoigne de la nécessité de rêver en grand – si grand qu'il semble que la seule façon appropriée de le comprendre est de sourire et de pleurer.—AW
Réfutation : Beaucoup se demandent pourquoi ce film de poursuite, souvent passionnant mais répétitif, a été si largement adopté (« l'un des meilleurs films de la décennie ! ») par des critiques de cinéma prétentieux. Bien que critique de cinéma prétentieux, je dis « Moi aussi ». —David Edelstein
S'étendant des origines du temps jusqu'à la mort thermique de l'univers, avec une histoire lyrique de passage à l'âge adulte prise en sandwich entre les deux, le film le plus ambitieux de la carrière de Terrence Malick - si ambitieux qu'ilj'ai travaillé dessus pendant plus de 30 ansetil l'a déjà fait cinq foiset compter - est un film dont la puissance correspond à l'échelle de sa vision. Malick relie l'histoire centrale quelque peu autobiographique (et symphoniquement construite), sur un trio de frères grandissant au Texas du milieu du siècle avec un père sévère et une mère angélique, aux forces métaphysiques et astronomiques en jeu dans la création elle-même. Là où de nombreux autres cinéastes voient le bien et le mal, Malick voit la constriction et l'expansion, la tension et le mouvement, la rétribution et l'acceptation, l'agression et la grâce. —Cale Deux
Le cavalierannoncéles talents de Chloé Zhao, qui réalise ce film avec une grâce indicible et une simplicité raffinée. C'est un mélange séduisant de documentaire et de fiction qui suit des acteurs amateurs jouant des versions romancées d'eux-mêmes. Le film retrace la vie de Brady Blackburn (Brady Jandreau assure la performance meurtrie), un Lakota Sioux de la réserve de Pine Ridge, à la suite d'un traumatisme crânien lors d'une compétition de bronco qui l'empêche de rouler à nouveau.Le cavalierest une sombre méditation sur la nature de la masculinité et sur ce qui se passe lorsque nous perdons la capacité de faire ce qui donne un sens à notre vie.—Angelica Jade Bastién
Asghar FarhadiLe drame du divorce de est sorti en 2011 et, avec mes excuses à Noah Baumbach, il n'y a pas eu de film plus finement travaillé sur la dissolution d'une relation depuis.Une séparationcommence avec un couple de la classe moyenne supérieure de Téhéran qui se bat devant un juge pour savoir si leur mariage est terminé, puis s'étend sur bien plus encore - une tragédie envoûtante de deux ménages qui englobe les thèmes de la classe, de la foi, des obligations générationnelles et de la fuite du capital humain. Que l'Iran, avec ses nombreuses restrictions imposées aux cinéastes, a choisiUne séparationcar sa candidature aux Oscars en langue étrangère (il a gagné) montre à quel point les critiques politiques du film sont habilement intégrées à ses drames humains. Ils sont si organiques dans l'histoire qu'ils échappent à la menace de censure en raison de la façon dont ils sont décrits – simplement comme des éléments de la vie.—AW
Comment puis-je rendre justice àréalisateur Barry Jenkinset co-scénaristeTarell Alvin McCraneyLe film évocateur de 2016 ? RegarderClair de lunem'a fait pleurer, avec ses tours perçantsAshton Sanders, Trevante Rhodes et Mahershala Ali. Il y a une beauté surchauffée à voir la maison de mon enfance, Miami, à l'écran, filmée de manière exquise par le directeur de la photographie.James Laxton, qui rend la ville dans des tons de glace, de cobalt et d'ambre. J'aime aussi les petits détails du film : la relation de Chiron avec l'océan, comment Kevin (André Holland) sert du pollo à la plancha à Chiron lorsqu'ils se reconnectent.Clair de luneest l'histoire tremblante et sincère de la décennie sur le passage à l'âge adulte sur l'homosexualité, la noirceur et les effets d'entraînement de la dépendance.—AJB
Une jeune fille de 11 ans qui passe ses journées dans une salle de boxe de Cincinnati est entraînée dans le monde d'une équipe de danse exclusivement féminine, et sa réalité tendue et agressive se transforme en une réalité de liberté, de mouvement et de possibilités - et alors un Une maladie mystérieuse, peut-être symbolique, commence à frapper l'équipe. Il s'agit d'une œuvre glorieuse de cinéma pur : l'utilisation expressive de l'espace et du mouvement par la réalisatrice Anna Rose Holmer transmet la psychologie et l'émotion d'une manière que le dialogue et le « jeu d'acteur » conventionnel ne pourraient jamais faire. Cela dit, la jeune star du film, Royalty Hightower, est également l'un des visages les plus excitants de cette décennie.-ÊTRE
Kenneth LonerganLe chef-d'œuvre de a été tourné dans les années 2000, arraché à son réalisateur dans les années 2010 et diffusé dans un montage plus long (plus de trois heures) dans un supplément DVD. Optez pour la version plus longue. Il retrace le voyage angoissant d'une adolescente de Manhattan, Lisa (Anne Paquin, intrépide), un relativiste blasé dès le début, pour accepter l'arc moral de l'univers (ou son absence) à la suite d'un accident de bus qui a coupé une femme en deux. Lonergan sait que les adolescents voient et, plus important encore, ressentent à un niveau différent, et les tentatives désespérées de Lisa pour communiquer conduisent les adultes à l'accuser de surdramatiser.Mais c'est ce que font les adolescents, dit Lonergan, dans un monde dans lequel les gens se connectent rarement ou voient rarement le monde à travers les yeux des autres.—DE
Le meilleur film de super-héros de la décennie des films de super-héros ne faisait pas partie du MCU ou de la DCU mais plutôt de celui-ci.aventure animée éblouissantedans lequel l'adolescent de Brooklyn, Miles Morales, devient le nouveau Spider-Man avec l'aide d'une cavalcade de Spidey à travers plusieurs univers, chacun avec son propre style d'animation et même sa logique formelle et narrative. Implacablement inventif et hilarant tout en étant extrêmement puissant, c'est le cinéma le plus proche jamais réalisé.reproduire le délire esthétiquede bandes dessinées.-ÊTRE
Sean BakerLe projet Floridese concentre sur des petits enfants turbulents (principalement l'étonnant Brooklynn Prince) dans un motel de passage non loin de Disney World. Baker capture leur exaltation folle – faire des farces, parler – mais aussi l'incertitude tenace de leur vie, la grisaille de la précarité financière de leurs familles, un contrepoids aux roses et violets artificiels époustouflants. Willem Dafoe est inoubliable en tant que directeur de motel qui ne peut pas réparer ce qui a le plus besoin d'être réparé.—DE
Le documentaire inhabituellement intime de Robert Greene sur la vie de Brandy Burre, une actrice qui a eu sa grande chanceLe filmais a ensuite déménagé à Beacon, New York, pour fonder une famille, est modeste dans sa configuration - Burre était le voisin de Greene lorsqu'il a décidé de commencer à la filmer - mais incroyablement ambitieux dans l'exécution et l'effet. En montrant tous les visages que Burre doit adopter dans sa vie – qu'elle essaie d'obtenir son prochain concert, de jouer sa mère ou de recevoir des invités – le film révèle une grande vérité sur la façon dont nous nous comportons tous tout au long de notre vie. Dans son portrait complet, compatissant et complexe de son sujet, c'est le rare documentaire qui atteint l'ampleur émotionnelle d'un grand roman.-ÊTRE
D'une durée d'un peu plus d'une heure et composé principalement de personnages animés en noir et blanc, sans relief, le regard de Don Hertzfeldt sur la dépression, la démence, la mort et la transcendance.construit une cathédrale cinématographique incroyablement belle à partir des idées les plus simples. Le titre est à la fois ironique et sincère : c'est l'histoire d'un homme ordinaire mourant d'une maladie cérébrale (enfin, en quelque sorte), mais d'une manière ou d'une autre, c'est aussi une réaffirmation vitale de la merveille impressionnante de l'existence. À cette fin, le film comprend des interactions banales qui glissent parfois vers le surréalisme et des passages expérimentaux sauvages. Un échange sans importance révèle soudain des réalités plus profondes ; des images étranges et jetables reviennent comme des souvenirs bouleversants. L’absurdité totale et l’humiliation oubliable d’une vie ordinaire sont réinventées comme un hommage déchirant à notre humanité commune. Comment quelque chose d’aussi petit, créé par un homme travaillant avec un stylo et du papier pendant des années, peut-il être si complexe, si indescriptiblement transcendant ? Vous n’avez jamais, jamais rien vu de pareil.-ÊTRE
Le drame obsédant de David Mackenzie (d'après un scénario plein d'esprit de Taylor Sheridan) est le plus grand western de notre ère post-effondrement financier.Il met en scène des braqueurs de banque, des rangers, des cowboys et des Indiens., mais le temps est présent et l’Ouest – ici, l’ouest du Texas – est un endroit différent : la frontière qui a donné naissance aux symboles d’un « individualisme sauvage » est désormais un foyer pour les dépossédés collectifs, avec les Amérindiens et les Blancs qui autrefois il fut un temps où ils prirent leurs terres dans le même bateau en perdition. Chris Pine et Ben Foster sont les frères qui volent dans les banques et qui ont volé les autres, Jeff Bridges, le juriste sardonique à leurs trousses.—DE
C'est probablement, quoi, le 78ème texte de présentation du meilleur de la liste que vous lisezLe chef-d'œuvre du réalisateur coréen Bong Joon-ho? Reste-t-il quelque chose à dire à ce sujet ? Peut-être juste ceci : en racontant l'histoire d'une petite famille qui s'insinue dans la vie d'une famille riche, pour découvrir qu'il y a quelqu'un d'encore plus bas dans la chaîne alimentaire, le réalisateur Bong a non seulement créé un thriller gorgé de métaphores sur les efforts capitalistes et lutte des classes, il a également réussi à revigorer la farce en tant qu'outil de critique sociale astucieuse.-ÊTRE
Tard dansLe film de science-fiction glacial de Jonathan Glazer est une scène dans laquelle le protagoniste extraterrestre de Scarlett Johansson examine curieusement le paysage de son corps nu.. Ce qui aurait pu paraître gratuit, voire idiot, est rendu avec soin et spécificité. Librement basé sur l'étrange roman du même nom de Michel Faber, le film suit l'extraterrestre de Johansson à travers Glasgow et les Highlands écossaises alors qu'elle recherche une proie. C'est une parabole saisissante sur le genre, son élasticité et ses horreurs. Le film présente un tour de passe-passe fascinant et lucide de la part de l'actrice qui compte parmi les meilleures œuvres de sa carrière.—AJB
Le réalisateur Park Chan-wook s'adapte librementDoigteuxpar Sarah Waters, le transportant vers la Corée occupée par le Japon,créer un conte queer culturellement somptueux débordant de rebondissements et de doubles traversées. Le regard inquisiteur de Park et du directeur de la photographie Chung Chung-hoon est riche de détails et de textures hypnotiques. Couplé à sondes performances évocatrices, en particulier par Kim Min-hee dans le rôle de la mystérieuse et désireuse Lady Hideko, regardantLa servantec'est comme être bercé par un sortilège orné.—AJB
Kirsten Johnson, qui a tourné certains des documentaires les plus importants des trois dernières décennies— y compris des films comme celui de Laura PoitrasCitoyenfouretLe serment, et celui de Kirby DickDerrida– utilise des extraits et des scènes abandonnés de ces efforts précédents (ainsi que certaines de ses propres séquences de films personnels) pour rassembler ce merveilleux mémoire. Ce n'est pas ce que nous voyonssondans cette séquence, cependant ; au lieu de cela, nous voyons des prises de vue soufflées, des ajustements de trépied, des interventions de cinéastes, des longueurs à la dérive et d'autres morceaux de détritus cinématographiques qui se rassemblent pour créer un portrait poétiquement fléchi de la conscience derrière la caméra. Ce faisant, Johnson nous donne non seulement un aperçu du travail d'observation, technique et émotionnel qu'exige le cinéma, mais ellenous apprend à voir à nouveau.-ÊTRE
Après une décennie de fonctionnement (avec un grand succès au box-office), Quentin Tarantino a retrouvé son point idéal -un collage fétichiste du bric-à-brac hollywoodien des années 60cela lui permet d'examiner (ou peut-être simplement de vivre à l'intérieur) le monde qui, pour le meilleur ou pour le pire, a façonné ses fantasmes. Sur le papier, c'est réactionnaire :Deux hommes blancs de moins en moins pertinents de la télévision de cow-boy des années 50(Leonardo DiCaprio dans le rôle de la star, Brad Pitt, son dévoué cascadeur/valet) retrouvent suffisamment leur mojo pour se défendre contre les sales filles hippies (Mansonites) et ainsi sauver une princesse de cinéma blonde et enceinte du massacre. Mais il s’agit plus d’une chimère nostalgique que d’un manifeste, aboutissant à un dénouement à la fois euphorique et déchirant.—DE
Un titre de grande envergure pour un film aux innombrables plaisirs terrestres, au premier rang desquels les visages de trois interprètes fascinantes: Juliette Binoche en star internationale vieillissante,Kristen Stewart dans le rôle de son assistante personnelle nerveuse, et Chloë Grace Moretz dans le rôle de la jeune actrice mûre sur le point de s'emparer du trône. Le scénariste-réalisateurOlivier Assayas a le génie d'utiliser les ingrédients éphémères des magazines à potins - richesse, mode, célébrité - comme tremplin pour le thème le plus intemporel : l'éphémère denous. Il y a si peu d'histrionique qu'il est difficile de comprendre pourquoi le film est si terriblement intense.—DE
Au début du drame exigeant et passionnant de Paul Schrader,Ethan HawkeLe pasteur en difficulté, Ernst Toller, livre une phrase – racontée à un homme qu'il conseille et qui est aux prises avec l'horreur de mettre un enfant dans un monde en proie au changement climatique – qui m'a arrêté net : « J'ai convaincu mon fils de participer à une guerre qui n'avait pas d'importance. justification morale », dit Toller, faisant référence à son fils décédé en Irak, un événement qui a rompu son ancien mariage. C'est peut-être le ratio d'image 4:3 qui a rendu chaque scène encore plus claustrophobe.C'était peut-être la lassitude du monde qui tapissait le visage de Hawke.. Peut-être était-ce dû au regard froid de Schrader sur lui. Mais ce que ce moment m’a signalé, c’est que j’étais entre les mains de cinéastes vraiment marquants.—AJB
Ree Dolly, 17 ans, des Ozarks (Jennifer Lawrence dans son rôle révolutionnaire) se lance dans une odyssée sanglante et cauchemardesque pour retrouver son père perdu et empêcher la banque de saisir la maison dans laquelle elle vit avec ses jeunes frères et sœurs.La très belle adaptation de Debra Granikdu "Ozark noir" de Daniel Woodrell. Le film atteint une intensité mythique, s'appuyant sur une promenade en bateau à minuit sur ce qui pourrait être le fleuve Styx – et sur un cri silencieux qui résonnera à jamais dans votre esprit. Les performances de John Hawkes (en tant qu'oncle alimenté à la méthamphétamine de Ree) et de Dale Dickey (en tant que matriarche violente mais bien trop humaine) sont au-delà des éloges.—DE
L'épopée de Christopher Nolan sur la Seconde Guerre mondiale, une poupée gigogne de récits à retardement construits autourl'évacuation du corps expéditionnaire britannique de France en 1940, est à ce jour le film le plus ambitieux de sa carrière, et peut-être aussi le plus compatissant. Les trois chronologies du film se déroulent toutes de manière à mettre en avant la subjectivité des personnes qui les vivent. Et comme les chronologies et les histoires etles personnages entrent en collisionau milieu du délire croissant de la guerre, ce qui ressort est un récit touchant sur le pouvoir clarificateur de la défaite et de l’échec.-ÊTRE
Réfutation : Christopher Nolan a ses enthousiastes (souvent belliqueux), mais certains d'entre nous ne pouvaient pas distinguer un homme blanc maigre d'un autre et trouvaient sa vision du monde de la nage synchronisée aussi insensée que laborieuse. Excellent plan d'ouverture cependant. —DE
Le thriller expérimental de Lynne Ramsay,mettant en vedette Joaquin Phoenix en tant que mercenaire-justicier(non, vraiment, il est les deux) qui retrouve des personnes disparues et se venge brutalement, est un portrait électrisant de l'absence. En suivant un personnage dont le grand pouvoir réside dans sa capacité à s'évader et à disparaître, il explore les cicatrices psychiques qui propulsent son besoin d'auto-négation. Un film formellement éblouissant qui représentait un retour en forme triomphal pour Ramsay après une série de projets avortés et une presse empoisonnée. Je suis tellement contente de la retrouver.-ÊTRE
Le réalisateur Jung Byung-gilLa méchantes'ouvre sur l'une des séquences de combat les plus éblouissantes depuis des années, toutes tournées du point de vue de notre protagoniste, Sook-hee (Kim Ok-bin). C'est sanglant et exaltant, avec la caméra qui se balance et sert avec une grâce danseuse. L'action de ce spectacle sud-coréen est soutenue par une histoire intrigante et émouvante de contrôle, de pouvoir et de traumatisme, ancrée dans la formidable performance de Kim.—AJB
L'hallucination extatique de Leos Carax est une élégie pour le cinéma et une preuve de sa puissance, avec Denis Lavant comme avatar inébranlable, conduit à travers Paris en limousine vers des rendez-vous qui reviennent à plonger dans des récits différents. Dans leur vaste variation – une scène d'amour en capture de mouvement, un drame familial néoréaliste etune rencontre intensément triste avec Kylie Minogue- est un témoignage dela magie et la folie de créer des mondes miniatures pour la caméra. Mais c'est l'entracte qui fait exploser mon cœur de joie, avec Lavant à l'accordéon, rejoint par une bande d'autres musiciens pour une reprise de « Let My Baby Ride » de RL Burnside. C'est tourné dans l'église Saint-Merri, bien sûr, le sacré et le profane dans un glorieux intermède —Trois! Douze! Merde! —A.W.
Le truc à propos deLe réseau socialc'est qu'il n'a jamais vraiment été question de détails sur la façon dont Mark Zuckerberg a fondé Facebook en premier lieu. Mais cela a quand même fini par être un portrait spirituellement précis, en transformant l'ascension de Zuckerberg en une fable sur un jeune homme qui veut être aimé et qui, plutôt que d'essayer d'être sympathique, construit un empire des médias sociaux pour que les gens n'aient pas à le faire. pas d'autre choix que de faire attention à lui.Le scénario reste la meilleure chose écrite par Aaron Sorkin, parce que c'est l'une des rares choses dans lesquelles le personnage principal est en fait censé être un connard. Et quelles que soient les extrémités de la sympathie qui auraient pu se trouver sur la page, elles sont atténuées par la mise en scène riche en beurre de David Fincher, qui traite de ce qui arrive à son sujet, joué si impeccablement par Jesse Eisenberg,comme une histoire d'origine de super-vilain.—AW
Abderrahmane Sissako’s deeply human fablesur une prise de pouvoir islamiste réelle en 2012 au Mali évite les clichés alarmistes et exploiteurs et découvre plutôt la terreur et la tragédie par la moindre touche. Les envahisseurs djihadistes ne sont que trop humains, voire parfois idiots, ce qui rend leurs actions monstrueuses et décontractées encore plus surprenantes et horribles.-ÊTRE
À un niveau, le titre deCe n'est pas un filmest une blague extrêmement sombre —Jafar Panahil'a réalisé avec son co-réalisateur, Mojtaba Mirtahmasb, alors qu'il était assigné à résidence, après avoir été condamné à 20 ans d'interdiction de faire des films par le gouvernement iranien, et il a été transporté clandestinement à sa première à Cannes sur une clé USB cachée dans un gâteau . À un autre niveau, c'est une reconnaissance de la nature amorphe et de la désinvolture trompeuse du long métrage de 76 minutes, qui a été tourné dans l'immeuble de Panahi à Téhéran, en partie avec un iPhone. Ce qui commence comme une chronique de solitude et de résilience devient un témoignage de la curiosité insatiable de son créateur pour les amis et les étrangers qui franchissent sa porte. C'est une œuvre de protestation drôle et terriblement triste, qui rappelle qu'on peut interdire à quelqu'un de faire des films, mais qu'on ne peut pas l'empêcher d'être cinéaste.—AW
Freddie Quell (Joaquin Phoenix) est un homme défait. C'est un vétéran erratique et désireux de la Seconde Guerre mondiale qui lutte pour s'adapter à la vie quotidienne et qui se retrouve mêlé à des gens comme Lancaster Dodd (Philip Seymour Hoffman), le chef de ce qui ne peut être décrit que comme une secte dans ses premières années, et sa femme, Peggy (Amy Adams), qui exerce plus de pouvoir dans cette communauté très unie qu'il n'y paraît à première vue. Scénariste-réalisateurPaul Thomas Andersoncrée une œuvre définie par sa précision et ses détails - le bleu douloureusement serein de l'océan, la lumière couleur de l'or fondu, l'alcool utilisé à la fois comme guérisseur et comme arme. Mais ce qui fascine, ce sont les performances. Phoenix se tient dans une posture tordue et voûtée, faisant ressembler Freddie àun point d'interrogation vivant. Hoffman dépeint Lancaster Dodd avec à la fois un égoïsme irrégulier, une présence imposante et un reflet de doute de soi.—AJB
Quatre musiques et sept films – au moins – pourraient être tirés de la vie d'Abraham Lincoln,mais Steven Spielberg et le scénariste Tony Kushner reviennent sur quelques mois en 1865menant au vote à la Chambre des représentants des États-Unis sur le 13e amendement interdisant l'esclavage. Le prisme est la politique, l’art fin et grossier de la persuasion, la machine d’une démocratie par laquelle les idéaux se traduisent en législation et la législation en loi. Daniel Day-Lewis parle d'une voix douce et cassée qui berce ses auditeurs avec des indications indirectes avant de faire valoir un argument juridique. Il capture ce que ses contemporains décrivaient comme la mystérieuse tristesse privée de Lincoln. Tu ne te sens passavoirLincoln – peu de gens à son époque prétendaient l’avoir fait. Mais vous sentez que vous savez ce que c'était que d'être en sa présence. Le film est basé en partie sur le livre de Doris Kearns GoodwinTeam of Rivals : le génie politique d’Abraham Lincoln, largement rapporté comme étant sur la table de chevet de Barack Obama après avoir remporté la présidence. PeutLincolnêtre considéré comme une gifle envers les Républicains ou comme une douce réprimande envers Obama, qui n'avait pas les ruses Lincolnesques pour attirer ses rivaux à la table ?—DE
Jennifer KentLe film d'horreur de est surtout connu pour sa créature titulaire malveillante dont le design graphique s'ancre immédiatement dans votre imagination (à tel point qu'il est devenu une icône queer inattendue). Il suit Amelia (Essie Davis), une veuve élevant seule son fils ennuyeux, criblée d'épuisement et de malaise croissant face à la figure du Babadook qu'elle rencontre pour la première fois dans un livre pop-up. Ce n'est pas seulement vraiment effrayant, mais un traité à plusieurs niveaux sur les pertes inattendues et la maladie mentale.—AJB
Une procédure nocturne tentaculaire qui se transforme en rêverie métaphysique avant de virer brusquement au dur réalisme diurne, réalisateur turcNuri Bilge CeylanLe chef-d'œuvre de est un mystère de meurtre pas comme les autres. Il s'agit moins de culpabilité, de violence et d'obscurcissement - le matériau traditionnel du drame policier - que de la façon dont nos vies ordinaires sont constamment influencées par les forces oniriques du symbole, du mythe et de la romance.-ÊTRE
Il n'y a rien de surnaturel chez Christian PetzoldPhénix, mais il s'agit néanmoins d'une histoire de fantômes dans laquelle une femme revient d'entre les morts (présumées) et se retrouve à hanter les restes bombardés de la vie berlinoise qu'elle menait avant la guerre - avant d'être envoyée dans un camp de concentration. , peut-être trahie par un proche.Phénixest un film noir d'après-guerre, une incroyable vitrine pour la star Nina Hoss et une refonte deVertigedu point de vue opposé. Mais plus que toute autre chose, il s’agit d’une exploration d’un traumatisme si grand que son survivant n’a pas encore commencé à en tenir compte.—AW
Un triomphe du cinéma humaniste.Brie Larson(dans son film à succès) est Grace, conseillère dans un centre d'accueil de courte durée pour enfants à risque, où bon nombre de ses accusés restent pendant des années – et où Grace doit faire face à ses propres antécédents de maltraitance. Scénariste-réalisateurDestin Daniel Crettona un design brutalement réel :Chaque avancée apparente est suivie d’un repli brutal. Lakeith Stanfield est un enfant dont les raps sont des hurlements de rage contre sa mère, et Kaitlyn Dever est une emo girl studieusement blasée – jusqu'à ce que la rage démoniaque vienne.—DE
DansDeux jours, une nuit,écrit et réalisé par les frères Dardenne, Marion Cotillard offre une performance crue dans le rôle de Sandra, une femme qui revient d'un congé pour raisons de santé mentale pour travailler dans une petite usine de panneaux solaires et qui se retrouve en danger dans des circonstances précaires : la direction a réalisé qu'elle pouvait forcer les collègues de Sandra à couvrir ses quarts de travail, ce qui la rend superflue. L'entreprise offre à chaque remplaçant une prime de 1 000 € pour ce faire. Sandra doit maintenant convaincre ses pairs de refuser ces primes afin de pouvoir conserver son emploi.Deux jours, une nuitsuit le personnage alors qu'elle fait valoir ses arguments et déniche des émotions lourdes. Il s'agit d'un drame ouvrier austère, débordant d'émotions et de puissance authentiques.—AJB
Une comédie sombre et délectable mettant en scène deux cousins éloignés :la redoutable Lady Sarah (Rachel Weisz) et la rusée et en devenir Abigail (Emma Stone), chacun rivalisant pour être le favori dela reine Anne malade(Olivia Colman). Il y a tellement de choses à admirer dans ce film —son scénario pointu de Deborah Davis et Tony McNamara, la conception luxuriante des costumes de Sandy Powell, la mise en scène pointue de Yorgos Lanthimos qui enflamme même les moments les plus infimes d'intrigues, sexuelles et autres. Mais je reviens àLe favoripour ses performances extraordinaires – en particulier le tour rusé et sensuel de Weisz – qui travaillent de concert pour créer un film d'une ampleur perçante.—AJB
Et conçu pour la télévision, en fait, mais projeté dans suffisamment de salles pour mériter les éloges et les récompenses des critiques de cinéma – et pour nous faire réfléchir une fois de plus sur la distance qui s'amenuise entre les différents moyens d'exposition.Utiliser des images d’archives étonnantes et de nouvelles interviews, l'épopée OJ Simpson de 467 minutes d'Ezra Edelman pousse et pousse, extrapole et interpole.Nous voyons le monde agité d’où a émergé la star du football noir, d’une beauté inhumaine et talentueuse., et l'impact de ce monde sur son psychisme. L’horrible ironie persiste : cet homme qui n’a aucun intérêt à être un symbole pour sa race est devenu un instrument de vengeance noire contre une force de police qui l’avait brutalisée pendant des décennies.—DE
Vers la fin deLe documentaire de Joshua Oppenheimerà propos du génocide indonésien, l'un de ses sujets commence à vomir après être revenu à un endroit où, selon son récit, il a commis de nombreux meurtres en tant que chef d'un escadron de la mort de Sumatra. C'est l'une des images les plus troublantes que j'ai jamais vues – comme si le corps de quelqu'un essayait de reconnaître ce que son esprit refusait toujours de faire.L'acte de tuerest une expérience extraordinaire, une manière d'utiliser le cinéma pour tester les limites du déni et de l'effacement en faisant reconstituer par deux tueurs sanctionnés par le gouvernement les atrocités auxquelles ils ont participé, dans des interprétations de plus en plus fantastiques. Il ne s’agit pas tant d’un témoignage de l’histoire que d’un document sur la façon dont l’histoire est effacée et comment elle persiste néanmoins dans les mémoires et dans la forme même de ceux qui y ont survécu – et qui ont perpétré ses pires crimes.—AW
Madeleine (Hélène Howard) est une actrice adolescente encouragée par sa directrice de théâtre (Molly Parker) à brouiller les frontières entre le personnage qu'elle incarnera sur scène et la vie réelle qu'elle mène avec sa mère (Miranda July). La scénariste-réalisatrice Josephine Decker repousse les limites de la réalité et du rêve, de la création et de la personnalité, à travers une série de choix esthétiques et narratifs audacieux. Les plans en POV désorientent. Les scènes sont floues sur les bords. C'est un film glissant, exaspérant et transcendant qui hante longtemps après l'avoir vu.—AJB
Les plus grands serre-livres de la décennie sont les première et dernière scènes deMère, qui met en scène le personnage principal anonyme, une veuve interprétée par Kim Hye-ja, en train de danser. Le premier est une alouette pince-sans-rire, le second absolument dévastateur, et la façon dont le film passe de l'un à l'autre témoigne de l'imprévisibilité électrique du réalisateur.Bong Joon-hoLes changements de ton.Mèrea le décor d'un roman policier improbable dans lequel une femme d'âge moyen tente de blanchir le nom de son fils après qu'il a été accusé de meurtre. Mais ce que cela devient est bien plus sombre et profond : une brillante méditation sur le côté monstrueux de l’amour maternel, un lien qui vous lie à jamais à quelqu’un, peu importe la douleur qui l’accompagne.—AW
La comédie mélancolique de Mike Mills se laisse si facilement emporter par l'oubli qu'elle est inventive : un mélange philosophique et libre (parfois fou) de passé et de présent qui vous plonge dans l'esprit de son héros (Ewan McGregor) alors qu'il s'angoisse à propos de son héritage émotionnel d'un père sorti du placard à 75 ans. C'est bien beau pour le père (en fin de vie), mais l'alter ego fictif de Mills a été marqué par le fait d'avoir grandi dans une famille de secrets dans une culture de façades (présentée via des photos archétypales) : il n'a aucune expérience réelle de création de liens. Un Oscar attendu depuis longtemps est allé à Christopher Plummer, qui est léger et souple, soutenu par sa nouvelle vie parmi les garçons.—DE
Au cours des trois dernières décennies,Keanu Reeves s'est imposé comme l'une de nos stars modernes les plus séduisantes.Avec les années 2014John Wick, Reeves synthétise ses plus grandes forces : un sang-froid infaillible, une compréhension astucieuse de la solitude et une facilité avec la façon dont notre corps communique les histoires que nous nous racontons pour vivre.Le film d'action teinté de néo-noir, écrit par Derek Kolstad, part d'un principe simple : un ex-assassin en proie au chagrin revient à son ancienne vie lorsque le fils pleurnicheur (Alfie Allen) d'un puissant chef de la mafia tue son chien – en arrachant des plaisirs suprêmes et entièrement cinématographiques. Performances surprenantes de Willem Dafoe, Ian McShane, Adrianne Palicki et Michael Nyqvist. Des combats au canon baignés de néons. Un mythe frais et lumineux. Ce qui fait du film l'un des meilleurs de la décennie, c'est la façon dont les réalisateurs Chad Stahelski et David Leitch, anciens cascadeurs et coordinateurs qui ont rencontré Reeves surLa matrice, comprenez la beauté et le chaos de la figure humaine, capturant ses contours avec une clarté sans précédent.—AJB
Réfutation : respectueusement, ceci est aussi fondamental que les thrillers le peuvent : vous avez tué mon chien, préparez-vous à mourir. J'admets que la suite,John Wick : Chapitre 2, était sensationnel, son carnage était si ballet qu'il en était presque abstrait. (La troisième partie,Parabellum, j'ai eu de bonnes choses au milieu des ballonnements.) —DE
Ce qui commence comme une recréation immersive et amoureuse de la scène folk-rock américaine des années 1960 devient, entre les mains des frères Coen,une sorte d'anti-Odyssée. Suite aux déboires d'un folk prometteur mais beaucoup trop abrasif et strident (joué par Oscar Isaac, devenu une star sous nos yeux) qui a trop d'intégrité pour se vendre, et pas assez de talent, de charisme ou de chance pour sortir grand, ils donnez-nous un voyage d'échec déguisé en triomphe. Écoutez attentivement la chanson de fond de la scène finale : c'est Bob Dylan, en train de devenir le genre de star que notre héros ne deviendra jamais. Triste!-ÊTRE
Les blockbusters ont largement laissé de côté la réalité dans les années 2010 au profit du fantastique et de l'intense franchise, et même siRyan Cooglera joué un rôle primordial à cet égard avecPanthère noire, c'est le sienCredocela reste en moi comme un divertissement idéal sur grand écran, ainsi qu'un rappel que les histoires terrestres peuvent aussi sembler plus grandes que nature. AvecCredo, Coogler n'a pas seulement créé habilement le genre de drame sportif qui attire un théâtre rempli de gens applaudissant dans les allées - il en a créé un qui célèbreRocheuxtout en interrogeant également sa place en tant que fantasme du Grand Espoir Blanc. Adonis Creed est un outsider fascinant et compliqué pour un nouveau millénaire, etMichael B. Jordanest une vraie star de cinéma qui est tout aussi convaincante dans les scènes de combat virtuoses, les intermèdes romantiques et les tendres séquences de mentorat. Le fait que la suite, dans laquelle Coogler n'était pas directement impliqué, soit décevante était d'autant plus conforme à la marque de la série de boxe.—AW
Howard Ratner (Adam Sandler) est propriétaire d'une bijouterie et, plus important encore, c'est un joueur., et le dernier des frères Safdie est une aventure pleine d'adrénaline dans laquelle vous êtes accro à avoir toute votre vie basée sur votre prochain gros pari. Le regarder, c'est comme faire une balade dans une voiture avec ses freins coupés, suivre Howard alors qu'il parcourt la ville en essayant d'équilibrer son entreprise, sa famille, sa maîtresse (la géniale Julia Fox) et ses dettes, et faire un travail incroyablement terrible. travail de celui-ci.Les frères Safdiej'ai toujours eu un moyen avecsujets en direct et décor intensément new-yorkais, maisPierres précieuses non tailléesest dans sa propre ligue, un film sur un homme qui se nourrit du chaos et qui reproduit son point de vue avec une secousse cinématographique de surcharge sensorielle.—AW
Réfutation : j'aimerais davantage ce film si quelqu'un dans celui-ci se comportait comme un véritable être humain. -ÊTRE
je suis tombé surle film d'horreur irlandais indépendantUne chanson sombre alors qu'il était encore diffusé sur Netflix et a été époustouflé par la simplicité saisissante de sa mise en scène et de son paysage visuel, ainsi que par sa performance principale de Catherine Walker. Il s'agit d'un film claustrophobe sur une mère en deuil (Walker) qui a brusquement perdu son fils et qui engage un occultiste bourru (Steve Oram) pour accomplir un rituel mystérieux qui lui permettrait d'invoquer un ange gardien. Tendu et captivant,Une chanson sombreest aux prises avec la nature du chagrin d'une manière qui terrifie et meurtrit émotionnellement dans une égale mesure.—AJB
Cela n'a peut-être pas l'air d'être le cas au début, maisMia Hansen-Løvec'estEdenest une histoire d'horreur – celle de rester trop longtemps à la fête, de lever les yeux et de réaliser que tout le monde autour de vous a grandi alors que vous essayez encore de réaliser vos ambitions de jeunesse. Le hic, c'est que Paul (Félix de Givry), le jeune, puis plus si jeune, l'homme en son centre, n'est pas un raté dans sa quête deêtre DJ. Il n'a tout simplement pas assez de succès pour en vivre. Les moments forts de son voyage, comme le trajet pendant lequel il se rend à New York pour se produire devant une foule en adoration au MoMa PS1, sont enivrants, puis le temps passe et la réalité surgit inévitablement sous ses pieds comme le sol sous un parachutiste. Il y a beaucoup de films sur la poursuite de ses rêves, et presque aucun sur l'acceptation de les abandonner - etEdenest un reflet magistral de cette dernière.—AW
Longue histoire, maisce chef-d'œuvre géorgienn'a jamais réellement vu le jour en salles après sa première à Sundance, recueillant un accueil enthousiaste etêtre récupéré par Netflix– qui l’ont rapidement enterré profondément dans leur programmation avec peu d’annonces, de fanfares, de projections ou quoi que ce soit. C'est l'histoire d'une femme d'âge moyen qui décide un jour de quitter son mari et ses enfants adultes et d'emménager seule dans un appartement, non pas pour des raisons scandaleuses mais parce qu'elle veut être seule, libre d'obligations et d'attentes et tout. la double pensée que la vie exige. C'est une idée simple, mais le cinéma ici est outrageusement beau, chaque instant sonnant d'une vérité douloureuse.-ÊTRE
La saga Judas Iscariot de Martin Scorsese est une thrénodie pour la grâce perdue, une œuvre d'abnégation qui se déroule dans le milieu des gangsters où Scorsese fait habituellement des démonstrations.Formé autour du meurtre (présumé) du président des Teamsters, Jimmy Hoffa, en 1975., le film se distingue par ce qu'il n'a pas : des décors flashy, des fouets pour le carnage ou des chansons des Rolling Stones pour faire monter l'adrénaline. La violence est brusque, plate – non mythique. Le vieillissement informatique des personnages fonctionne à moitié : cela ne vous fait pas suspendre votre incrédulité, mais le fait de savoir que les stars sont des hommes âgés ajoute au caractère poignant.Robert De Niroet Al Pacino vont très bien, mais c'est Joe Pesci qui ancre le film. Qui pourrait imaginer le pop-top Pesci comme un gangster qui cherche à moduler chaque rencontre, acceptant que le meurtre est inévitable mais, malheureusement, le considérant comme l'échec ultime ?—DE
Réfutation : j'adoreL'Irlandais,maisSilenceétait le véritable chef-d'œuvre de Scorsese cette décennie. -ÊTRE
Maren AdéLa chronique d'un père et de sa fille adulte à moitié séparée est un miracle de ton exquis -une véritable tragi-comédie, un film sur un profond dysfonctionnement familial qui se déroule à travers une série de défis croissants. La superbe Sandra Hüller est la coincée Ines, et Peter Simonischek est son père espiègle, Winfried, et après que la première visite impulsive qu'il rend à son enfant tourne mal, il revient pour réessayer, dans le rôle du bizarre fictif du titre.Toni Erdmannest drôle dans sa structure et souvent terriblement pitoyable dans la pratique, l'histoire de deux personnes qui s'aiment et sont fondamentalement incapables de communiquer, culminant dans la performance la plus tendue au monde de « Le plus grand amour de tous ».—AW
Le drame austère du réalisateur Pawel Pawlikowski, qui suit une jeune religieuse novice dans la Pologne des années 1960 qui découvre ses racines juives, est un film sur les secrets enfouis, les vies restreintes, le retour des refoulés - et en tant que telle, la photographie étrangement immobile en noir et blanc ne représente pas seulement un visuel audacieux. choix, mais aussi émotionnel. Après avoir tourné des années en Angleterre, le réalisateur a annoncé son retour en Pologne avec ce film oscarisé. Il a enchaîné avec le film presque tout aussi monumental de l'année dernièreGuerre froide, confirmant son statut de grand maître du cinéma de notre époque.-ÊTRE
Les comédies sont toujours sous-représentées dans les listes des meilleurs, celle-ci incluse, car il peut sembler plus difficile d'évaluer comment elles vont résister au fil du temps. Par exemple, un faux documentaire sur l'ascension et la chute d'un rappeur pop nommé Conner4Real restera-t-il aussi drôle dans quelques années qu'il l'était à sa sortie ? Oui. La réponse est oui.Le riff de Lonely Island surC'est une ponction lombairereste délirant bon, même si ses détails les plus spécifiques de 2016 ont commencé à en faire une micro pièce d’époque. Le partenariat entre les brochettes, les hoverboards et les appareils électroménagers de Macklemore n'était, de toute façon, que les attributs de ce qui est, au fond, une histoire durable sur l'inconstance de la célébrité, les liens d'amitié durables et Seal se faisant attaquer par des loups lors d'une proposition virale. ça a mal tourné.—AW
Bizarrement,La comédie musicale romantique exubérante et originale à petit budget de Damien Chazellea fini par remplacer l'establishment blanc d'Hollywood contre l'indie étrangerClair de lune, alors qu'une autre année, elle aurait pu être saluée comme la chose la plus proche depuisLe Parapluies de Cherbourgà ce qu’on pourrait appeler une « théorie des champs unifiés » de la musique et du cinéma. Le flux de la caméra, les couleurs vibrantes des décors et des costumes, la démarche des magnifiques protagonistes (Emma Stone,Ryan Gosling) améliorent tout le reste, de sorte que le style semble exponentiel, voire existentiel.—DE
Si proche et pourtant si loin. (Sur la photo :Le conte de la princesse Kaguya.) Photo : Hatake Jimusho/GNDHDDTK
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S'il fallait en choisir un, le film le plus médium de la décennie est probablement celui d'Ivan Reitman.Jour de repêchage. Il met en vedette Kevin Costner dans le rôle d'un directeur général qui tente de tirer le meilleur parti du premier choix de son équipe au repêchage. Ce n'est pas vraiment une procédure de la NFL ; si c'estétaientconsacré à l'essentiel du business, ce serait plus intéressant. Mais au lieu de cela, c'est justeest. Si un être moyen avait un visage, ce serait celui de quelqu'un deJour de repêchage.—AW
Jennifer Garner ne mérite pas ça.Photo de : Summit Entertainment
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Gardiens de la Galaxie | Thor Ragnarök | Panthère noire | Captain America : Le premier vengeur | Les Vengeurs | Ant-Man | Iron Man 3 | Avengers : guerre à l'infini | Spider-Man : Retrouvailles | Thor | Captain America : Soldat de l'Hiver | Docteur étrange | Captain America : Guerre Civile | Spider-Man : loin de chez soi | Ant-Man et la guêpe | Capitaine Marvel | Gardiens de la Galaxie 2 | Thor : Monde des Ténèbres | Avengers : L'Ère d'Ultron
543 films supplémentaires
Singh est bling | Singh Saab Le Grand | Singham | Singham revient | Singularité | Sinistre | Sinistre 2 | Soeur | Code sœur | Sœurs | Six cours de danse en six semaines | Cuisine de patins | Patinoire | Marathon des rangées de dérapages | Ciel en feu | Horizon | Gratte-ciel | Baie Slack | Slamma Jamma | Ruisseau d'abattage | Abattoir Rulez | Slayer : La Killologie Impénitente | La Belle au bois dormant | Insomnie | Somnambule avec moi | Tour de passe-passe | Homme mince | Apprenants lents | Lent Ouest | Salope dans le bon sens | Petit groupe | Chansons de meurtre dans une petite ville | Petit pied | Écrasé | Schtroumpfs : Le Village Perdu | Serpent et mangouste | Arraché | Vif d'or | Fleur des neiges et l'éventail secret | Snow Girl et le cristal noir | Blanche-Neige et le chasseur | Snowden | Bonhommes de neige | Alors B. Il | Si jeune 2 : Jamais parti | Animaux sociaux | Vendu | Soldats de Fortune | Homme solitaire | Pointe de Sollers | Solo : Une histoire de Star Wars | Certains l’aiment chaud | Quelque chose à partir de rien : l'art du rap | Quelque chose dans l'air | Quelque part | Quelque part entre | Quelque part seulement nous le savons | Somme | Fils de Dieu | Fils de Sardaar | Fils de Saül | Sonchiriya | Chanson de granit | Chant de la mer | Chanson un | Chanson à chanson | Chansons que mes frères m'ont apprises | Soorma | Sophie et le Soleil Levant | Désolé ange | Désolé de vous déranger | Cuisine de l’âme | Surfeur d’âme | Ville sonore | Le son de ma voix | Bruit du bruit | Code source | Au sud de la frontière | Vers le sud | Gaucher | | Côté sud avec vous | Chiens de l'espace 3D | Pièces de rechange | Spark : Une histoire de Burning Man | Spark : Une queue spatiale | Étincelle | Forces spéciales | Carte d'identité spéciale | Spectre | Spettacolo | Espions déguisés | Plaques tournantes | Esprit du jeu | Esprits dans la forêt | Retour des esprits | Épissure | Divisé | Parole parlée | Printemps | Espion | Spy Kids : Tout le temps du monde | Saint-Vincent | Le trac | Terrain en pieu | Stalingrad | Stan et Ollie | Debout les gars | Ovation debout | Debout | Étoile croisée | Star Trek au-delà | Star Trek dans les ténèbres | Star Wars : Épisode IX | Star Wars : Le Réveil de la Force | Star Wars : Les Derniers Jedi | Starbucks | Étoile de mer | Starlette | Étoilé | État comme le sommeil | Mise à jour du statut | Rester vertical | Steak (R)évolution | Stefan Zweig : adieu à l'Europe | Le dernier week-end de Stella | Étape | Intensifiez la 3D | Intensifiez tout | Intensifier la révolution | Steve Jobs : L'entretien perdu | Steve Jobs : L'homme dans la machine | Steve McQueen : icône américaine | Stevie Nicks - Dans vos rêves | Toujours Alice | Nature morte | Toujours à moi | Stockholm | Chauffeur | Volé | Pierre | Soulèvement de Stonewall | Cigognes | Garçon de tempête | Surfeurs de tempête 3D | Magie étrange | Pouvoirs étranges : Stephin Merritt et les champs magnétiques | Étranger au bord du lac | Pays étranger | Étrangers : proie la nuit | Chiens de paille | Plus fort | Frappé par la foudre | Stuber | Coincé amoureux | Étudiant de l'année | Étudiant de l'année 2 | Atelier 54 | Styx | Sous-marin | Soumission | Banlieue | Coup de poing | Suffragettes | Sui Dhaaga – Fabriqué en Inde | Suicide : l'effet d'entraînement | Sully | Sultane | Été 2003 | Été 1993 | L'été dans la forêt | Guerres d'été | Heure d'été | Coucher de soleil | Chanson du coucher du soleil | Soleil Superman | Super 30 | Super 8 | Des temps très sombres | Super soldats 2 | Supermouche | Superintelligence | Supermensch : La légende de Shep Gordon | Survivre au progrès | Guide des survivants de la prison | Doux 20 | Haricot sucré | Pays doux | Fais de beaux rêves | Doux seize | Douce Virginie | Déviation | Nager avec les hommes | Balançoire enfants | Homme de l'armée suisse | Sword Art Online : Le film - Échelle ordinale | Maître de l'épée | Épée de confiance | Vierge jurée | Sympathie pour le diable | Synchronicité | Synonymes | T2 : Trainspotting | Tab Hunter Confidentiel | Tableau 19 | Tableau n° 21 | Tabloïd | Tad l'explorateur perdu et le secret du roi Midas | Étiquette | Tag Along: Le poisson du diable | Héros du Tai Chi | Tai Chi Zéro | Prenez chaque vague : la vie de Liard Hamilton | Ramène-moi à la maison | Ramène-moi à la maison ce soir | Emmène-moi à la rivière | Emmène-moi à la rivière (2016) | Prendre le point | Pris 2 | Pris 3 | Preneurs | Talach | Conte de contes | Le talent a faim | Contes de Terremer | Contes du jardin magique d'Antoon Krings | Talvar | Tamara Drew | Tamacha | Tammy | Mandarines | Enchevêtré | Tanna | Salle des Tanneurs | Tanu épouse Manu revient | Menu Dégustation | Taur Mittran Di | Tazza : Jack borgne | Tazza : La carte cachée | Tchoupitoulas | Te Ata | Te3n | Thé avec les Dames | Ted | Ted 2 | Esprit adolescent | Les Teen Titans partent ! 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PASSER À si mauvais qu'ils sont bons
Le chemin du retour | Son apparence | Le chemin, le chemin du retour | Le Nous et le Je | Le sous-sol altéré | L'invité du mariage | Le plan de mariage | La sonnerie de mariage | La fille du puisatier | La baleine | Le lanceur d'alerte | Le Corbeau Blanc | La tempête blanche II | La femme | La vie sauvage | Le poirier sauvage | Le rêve le plus fou | Le vent | Le vent se lève | Le témoin | Le témoin | L'homme-loup | La meute de loups | Le carcajou | La femme en noir | La Femme en Noir 2 : L'Ange de la Mort | La femme du cinquième | Les femmes du 6ème étage | Le balcon des femmes | Les merveilles | Les mots | L'Atelier | Le monde devant vos pieds | Le monde de Kanako | L'équipe de démolition | Le mouchoir jaune | Les Yes Men se révoltent | Le jeune et prodigieux TS Spivet | Le jeune Karl Marx | Le jeune Messie | Le théorème zéro | La femme du gardien de zoo | Le facteur Zoya | Théeb | Leur meilleur | Thélma | Ceux qui suivent | Thérapie pour un vampire | Il y a des dragons | Il n'y a pas de place comme l'utopie | Thérèse | Ils nous appellent des monstres | Ils ne vieilliront pas | Glace fine | Pensez comme un homme | Pensez aussi comme un homme | Ce n'est pas de la musique de souris ! | Cela change tout | Ce n'est pas ce à quoi je m'attendais | C'est là que je te laisse | Ce dernier endroit solitaire | Cela doit être l'endroit | Celui-ci est pour les dames | Pur-sang | Trois | Trois panneaux d'affichage à l'extérieur d'Ebbing, Missouri | Trois inconnus identiques | Stand de trois nuits | Trois sommets | Voyous de l'Hindostan | Tonnerre et la Maison de la Magie ! | Âme du tonnerre | Abasourdi | Chatouillé | Chatouiller les géants | Tiger & Bunny Le Film : L'Ascension | Yeux de tigre | Tigre Zinda Hai | Les tigres n'ont pas peur | Jusqu'à ce que la mort nous sépare | Jusqu'à la fin du monde | Le film d'un milliard de dollars de Tim et Eric | Tim Timmerman, Espoir de l'Amérique | Vermeer de Tim | Le temps hors de l’esprit | Renégats du temps | Il est temps de choisir | Bricoleur, tailleur, soldat, espion | Petits meubles | Les petits temps 2 | Tio Papi | Tito et les oiseaux | À prendre | À la poussière | À Joey, avec amour | À Rome avec amour | Pour sauver une vie | Tod@s Caen | Spécial du jour | Toilettes : Ek Prem Katha | Tom de Finlande | Pilleur de tombes | Garçon manqué | La chambre de Tommy Wiseau | L'honneur de Tommy | Demain | Demain, quand la guerre a commencé | Demainland | Toni Morrison : Les pièces que je suis | Trop tard pour mourir jeune | Fée des dents | Cinq premiers | Rotation supérieure | Déchiré | Total Dhamal | Rappel total | Retouche | Touché par le feu | Toucher la maison | Touchy Feely | Difficile d'être aimé par des imbéciles | Vol de tour | Histoire de jouets 4 | Jouets dans le grenier | Montants de trace | Pistes | Trafiqué | Filles de la tragédie du trafic | Naufrage | Transe | Transcendance | Transformateurs : L'ère de l'extinction | Transformers : Le côté obscur de la lune | Transit | Pris au piège | Poubelle | Intrusion | Intrusion contre nous | L'épreuve du feu | Tribus de Palos Verdes | Trigun : Rumble des Badlands | Trinity Seven : Bibliothèque céleste et Seigneur Crimson | Triples 9 | Triple menace | Trishna | Chasseur de Trolls | Trolls | Tron : Héritage | Trophée | Problème avec la courbe | fauteurs de troubles : l'histoire du Land Art | Fidèle au jeu | Truman | Trombo | Confiance | Fonds fiduciaire | Vérité | Action ou Vérité | Tube lumineux | Tucker et Dale contre. 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Conte d'hiver | Sérénité | Cuirassé | Le garçon d’à côté | Beauté collatérale |Jack et Jill| Venin | Une maison hantée 2 | Refuge sûr
Vous y êtes presque. Cinquante et un films à venir (dontArthuretFête du travail).Photo : Warner Bros. et Paramount Pictures
Ce film d'horreur d'invasion de domicile a été très apprécié par de nombreuses personnes intelligentes, donc je suppose que leur seuil en matière de personnages détestables, de comportements peu convaincants, de jeu d'acteur moche et de frayeurs de saut schlocky annulées par de mauvais choix de cadrage et de montage était tout simplement nettement plus élevé. DirecteurAdam Wingards'est cependant racheté avec son prochain thriller, le bien supérieur (et bien mieux joué)L'invité.-ÊTRE
Réfutation : Aucune idée de ce que cela fait ici, ce film règne. —AW
QueTaylor SheridanLe fait qu'il ait réussi à travailler aux deux extrémités de cette liste témoigne de ses atouts particuliers en tant que cinéaste et de ce qui se passe lorsqu'il s'en éloigne.Rivière du ventest techniquement le deuxième film de Sheridan en tant que réalisateur et le troisième en tant que scénariste, et bien qu'il partage le machisme deEnfer ou marée haute, il n’a rien de la critique incisive qui l’accompagne ni du sentiment sous-jacent de désespoir économique. Au lieu de cela, il raconte ce qu'il veut clairement croire être une histoire de violence contre les femmes amérindiennes, mais il s'agit en réalité d'un fantasme de cow-boy autosatisfait mettant en vedette Jeremy Renner dans le rôle d'un vengeur quasi super-héroïque qui botte le cul et prend des noms, puis livre un discours. discours culminant au nom de la douleur indigène. Et en tant que nouvelle acolyte de l'agent du FBI, Elizabeth Olsen se retrouve coincée comme l'équivalent d'un film d'action du protagoniste d'une comédie romantique qui tombe tout le temps parce que l'écrivain pense que cela la rend accessible.—AW
Parfois, nous blessons ceux que nous aimons, et parfois ils nous blessent en faisant un film didactique au point de donner l'impression qu'il pourrait en fait détester ses téléspectateurs pour avoir vraisemblablement besoin de tactiques aussi brutales. Ken Loach est un grand cinéaste avec une histoire incontestable de réalisation d'œuvres significatives et socialement engagées, mais être d'accord avec la politique de son drame anti-austérité lauréat de la Palme d'Or 2016 ne le rend pas moins angoissant à regarder, du point de vue risible. de la façon dont il humilie son protagoniste féminin pour s'être engagé dans le travail du sexe jusqu'à la façon dont il fait en sorte que son personnage principal expire de façon dramatique juste avant qu'il n'obtienne enfin l'appel aux avantages tant attendu pour lequel il se bat.—AW
Gâteau Patti$a une chose à faire : cela a donné à Danielle Macdonald son rôle principal. Sinon, le film Sundance de Geremy Jasperpar excellenceest le meilleur exemple de la décennie des clichés les plus ennuyeux que le festival a tendance à mettre en valeur. L’histoire de Patricia « Dumbo » Dombrowski soulève des questions intéressantes et difficiles :une fille de Jersey aspirant à la célébrité hip-hop qui forme un groupe avec sa meilleure amie, son amour gothique et, oui, sa grand-mère malade– la manière dont le film assimile différents types de marginalisation n’est pas la moindre. Bien sûr,Gâteau Patti$les contourne tous en faveur du récit d'une histoire d'opprimé dans laquelle les grands rêves d'une personne comptent plus que la façon dont elle traite les gens en ce qui concerne les limites personnelles ou les accusations d'appropriation culturelle -yasss, reine, yasss.—AW
La suite deDiviser(2018) et le film de bande dessinéeIncassable(1999), l'ambitieux jamboree des monstres de M. Night Shyamalan part de l'idée que nous avons des dieux parmi nous : des humains (interprétés par Bruce Willis, James McAvoy et Samuel L. Jackson) qui se métamorphosent en super-héros ou en archivlains via un mélange de génie latent et traumatisme émotionnel grave. Les véritables méchants de Shyamalan, cependant, sont ceux qui nient l’existence de tels individus exaltés ou s’efforcent activement de les supprimer. Rétrécit. Bureaucrates. Critiques. C'est dommage que son mélange de pulp et d'idolâtrie se fige à l'écran. Il n'y a rien ici qui n'ait été fait de manière plus divertissante dans des dizaines de films de super-héros, sans compter le rythme funèbre et les dialogues maladroits. Si Shyamalan est un original, son originalité est de vider la vie des archétypes pop, de les annoter de manière sournoise et de présenter le tout comme un cadeau d'en haut.—DE
Sur cette réimagination acclamée,Luca Guadagninoprend tout délirant surréaliste - criard et fou et plus amusant que le déchiquetage de chair n'a le droit de l'être - dans le conte de fées Grand Guignol de Dario Argento de 1977 et l'encombre d'histoire allemande post-nazie, d'études de genre et de danse grossière, semblable à celle de Pina Bausch. /art de la performance. Guadagnino (Appelez-moi par votre nom) essaie de concocter un rêve fébrile à la Camille Paglia, un profond se vautrer dans la « nature chthonienne » des femmes, mais c'est un type très ennuyeux et à l'esprit littéral. Le film serait marrant s'il ne durait pas deux heures et demie et ne mettait pas en scène des sorcières qui parlent tellement qu'Hansel et Gretel se jetteraient dans le four pour en finir.—DE
Pendant des mois après avoir vu pour la première foisSexe et ville 2, je n'ai pas pu obtenirKim Cattrallla prestation de la phrase "Lawrence de mes lèvres!" hors de ma tête. Elle le chante « Lawrence of my labiaaaaaaaaa », comme si la réplique n'était pas, en fait, l'étoffe d'un cauchemar, mais plutôt un morceau d'écriture trop beau pour ne pas être prolongé le plus longtemps possible. Le problème avecSexe et ville 2Ce n'est pas seulement qu'il a amené la série HBO à une fin si ignominieuse quelque 12 ans après sa première, avec le quatuor new-yorkais jouant des Américains moches à Abu Dhabi et le qualifiant d'autonomisation. C'était qu'il s'agissait d'une dose concentrée (mais aussi interminable) de tous les aspects les plus nauséabonds de la série qui étaient là depuis le début, jusqu'aux femmes émiraties enlevant leurs abayas et leurs voiles pour créer des liens avec les personnages principaux à propos des ratés de créateurs qu'elles portent. porter en dessous – des écarts culturels comblés par le consumérisme haut de gamme.—AW
Tom Shadyac était le réalisateur de haut vol de succès commeAce Ventura : détective pour animaux de compagnieetLe professeur noisetteavant qu'un accident de vélo ne lui laisse un syndrome post-commotion cérébrale. Cela a changé le cours de sa vie : il a vendu ses affaires, a fait don d’une grande partie de son argent et a quitté l’industrie. Son histoire est fascinante, maisJe suis, le documentaire qu’il a réalisé en 2010, ne l’est pas. Pour le film, Shadyac rassemble une liste impressionnante de grands à interviewer, de Noam Chomsky à Desmond Tutu en passant par Howard Zinn, et leur demande essentiellement de confirmer ses nouvelles réflexions sur le monde, y compris de nombreux truismes simplistes sur les relations humaines et le matérialisme. C'est un rappel que toutes les meilleures intentions du monde n'exonèrent pas quelqu'un des actes d'égoïsme indulgents.—AW
Vous vous souvenez de cette brève période où les films sur la magie faisaient fureur ? D'accord,Le Prestigeétait excellent. Mais le reste ? Pas tellement ! Parfois, même la magie était mauvaise : cette action étrange et stupide – un coup dormant qui a en fait engendré une suite, si vous pouvez le croire –j'essayais de nous épater avec des trucs plus élaborés et plus ridicules, tout en oubliant d'une manière ou d'une autre qu'il s'agissait d'un film et qu'il n'y avait rien d'impressionnant ou de plausible dans aucun d'entre eux. De plus, malgré la présence de nombreuses stars sympathiques, chaque personnage était extrêmement irritant. -ÊTRE
Les orchestrations luxuriantes- si homogénéisés qu'ils sonnent pré-stéréo - et des lettres jaunes audacieuses sur un ciel azur rappellent l'époque où Disney n'était qu'un royaume magique et non un calmar géant de divertissement d'entreprise. Mais le sort commence à se dissiper à l’instant où la nouvelle Mary (Emily Blunt), trop glacée, touche la terre ferme. La recréation est minutieuse, mais l'intrigue est disgracieuse et les chansons rivalisent les unes avec les autres pour être moins mémorables – le perdant étant l'hymne grinçant de Cockney Meryl Streep à « tourner la tortue ».—DE
L'héritage de Bourneincarne la tendance du continuum de franchise – même après la perte de membres cruciaux. Dans ce cas : Matt Damon dans le rôle de Jason Bourne et Paul Greengrass en tant que réalisateur. Ici, Tony Gilroy prend les commandes etJérémie Rennerprend à son tour le rôle de la star. Je déteste le style d'acteur de Renner depuis que je l'ai vu pour la première fois dans un épisode de 2000.Ange.(Oui, il a joué un vampire.) Malgré sa présence négative à l'écran, il continue de se retrouver impliqué dans des histoires dont il n'a ni la gravité ni le physique pour réaliser.L'héritage de Bourneperpétue cette tradition, mais il n'est qu'un des problèmes du film. Les autres problèmes sont le scénario et le gaspillage pécheur de la transcendante Rachel Weisz.—AJB
DonnerGus Van SantIl faut reconnaître qu'il a fait son propre voyage calamiteux à Aokigahara quelques années avant Logan Paul – bien qu'à part quelques huées du public à Cannes en 2015, personne ne l'a vraiment remarqué.La mer des arbresOn se souviendra probablement mieux de lui pour avoir marqué tranquillement la fin de la McConaissance, avec Matthew McConaughey dans le rôle principal et luttant pour trouver le centre émotionnel de cette histoire pleine d'artifices sur un homme d'affaires américain qui se rend dans la forêt pour mettre fin à ses jours, pour ensuite rencontrer un Japonais. homme, joué par Ken Watanabe, déterminé à faire de même. Il y a des courants sous-jacents d'orientalisme dans toute cette affaire, même si les flash-backs américains sont leur propre sorte de maladroit, et le passé et le présent finissent par se rejoindre pour le genre de rebondissement que vous voyez dès le début, mais que vous refusez également de croire est en fait la fin du jeu. .—AW
Une mise à jour en bande dessinée deLa sale douzaineavec une idée incroyablement plausible : une entité gouvernementale secrète fait chanter des psychopathes costumés et des « méta-humains » (« le pire des pires ») capturés par des super-héros comme Batman et Superman pour qu'ils se battent au nom des intérêts américains. (Considérez à quel point certains membres de notre gouvernement étaient heureux, dans des pays comme l'Irak, de laisser libre cours à des entrepreneurs privés à la limite de la psychose, au diable les dommages collatéraux.) Mais le film fini, après recoupage en studio, est l'un des récits les plus confus de la décennie, en lequel l'ensemble peu charismatique (à l'exception du punk Raggedy Ann de Margot Robbie et Harley Quinn) semble avoir aussi peu d'idées que le public de ce qu'il est censé faire. En tant qu'amant violent de Quinn, le Joker, Jared Leto ne semble pas tant déséquilibré que peu hygiénique, comme un acteur fou de Method sans mot de sécurité.—DE
Réfutation : c'est probablement un suicide professionnel que de défendre l'un des films les plus détestés de notre époque, maisEscouade suicide, bien que souvent coupé comme une bande-annonce pas très bonne en soi, était toujours plus divertissant pour moi que le film de bande dessinée moyen, en partie à cause de ces moments où David Ayer, un scénariste et réalisateur au talent considérable, avait clairement du mal à imposer sa sensibilité personnelle sur du matériel idiot. -ÊTRE
L'adaptation par Andrei Konchalovsky du ballet de Tchaïkovski réduit la danse à environ 45 secondes, axe la majeure partie de la partition et ajoute des paroles à ce qui reste, principalement des itérations de « Danse de la fée Dragée ». (Essayez de chanter quelque chose – n’importe quoi – sur « Danse de la fée Sugar Plum ».Maladroit.) Le personnage principal est maintenant un jeune prince maudit qui rejoint la petite héroïne pour affronter le fasciste Rat King vêtu de noir et ses troupes d'assaut souris. Le film contient tellement d’idées terribles que la terrible exécution est presque hors de propos. Était-ce unLes producteurs–comme un stratagème fiscal pour ouvrir et fermer en une semaine et s'enfuir avec les trois quarts du budget non utilisés ?—DE
Hagiographie d’entreprise insupportable. Walt Disney lui-même est le héros de cette bande dessinée pleureuse, dans laquelle le Big Man (Tom Hanks) utilise tous les moyens à sa disposition — charme, ruses, argent — pour convaincre l'auteur pointilleux deMarie Poppins, PL Travers (Emma Thompson), pour lui vendre les droits de son personnage. La source du refus mulish de Travers s'avère être le personnage de M. Banks, qui était basé sur le père dépressif et alcoolique de Travers (Colin Farrell dans le flashback) - mais il est impossible de voir un lien entre Farrell et le martinet asexué de David Tomlinson dans le fini. film. Thompson et Hanks n'obtiennent rien dans leurs scènes traînantes, probablement parce que le portrait de Walt a été vérifié à mort par les membres de la famille et les dirigeants de Disney.—DE
Mlle Sloaneest une parodie du soi-disant personnage féminin fort introduit à l'écran par des personnes dont le travail reflète un mépris de l'intériorité – en l'occurrence, le réalisateur John Madden et l'écrivain Jonathan Perera. Elizabeth Sloane est une lobbyiste rusée, prête à verser un peu de sang, métaphoriquement parlant. Elle travaille de manière obsessionnelle et n'a pas de temps pour la romance. Le scénario est alambiqué, Aaron Sorkin-lite. La performance de Jessica Chastain est l'une des pires de sa carrière, toute en dureté et peu d'âme.—AJB
Combinez le désir d'Hollywood de vendre des billets aux femmes avec son insistance à recycler de vieilles idées, et vous obtenez un remake inversé en termes de genre, qui s'est imposé avec une vengeance cette décennie. C'est un concept qui, en théorie, pourrait fonctionner, mais jusqu'à présent, les résultats sont décevants (Ghostbusters, ce que veulent les hommes) au dire (L'agitation, par-dessus bord) àOcéan 8, ce qui semblait… un peu insultant ? Le casting était phénoménal, mais la production présentait un braquage à moitié cuit et des motivations à peine présentes. Les meilleures parties du film n'ont rien à voir avec le grand vol, ce qui souligne à quel point il est ennuyeux qu'il y en ait un. C'est un film qui se positionne ouvertement comme une imitation pâle de la trilogie originale, jusqu'au choix curieux de mettre en place une apparition qui n'arrive jamais.—AW
Il y a eu une tendance croissante au cours des dix dernières années à assimiler les exploits cinématographiques spectaculaires à la qualité, que ces exploits servent ou non le produit final. Considérez simplement la façon dont le long travelling a été utilisé pour tout alimenter, depuis les épisodes de drames de prestige décevants jusqu'aux sagas de guerre conscientes de cette décennie. Ou pensez au néo-noir 2015 de Dennis HauckTrop tard, avec John Hawkes, un film qui a fait vibrer les festivals de genre grâce au fait qu'il n'était composé que de cinq plans individuels, chacun d'une durée de 22 minutes sur une bobine de 35 mm. Cela devait être difficile à réaliser, avec ses blocages complexes et ses zooms stratégiques, qui ne font qu'attirer l'attention sur les efforts déployés pour réaliser un matériau aussi sans valeur, avec un dialogue sorti d'une imitation de Tarantino des années 90 et une misogynie ouverte du genre de Tarantino, malgré toutes les complications concernant les femmes qu'il met à l'écran, ne s'exprimerait jamais.—AW
Le remake que personne ne voulait de la simulation PG Wodehouse de Steve Gordon en 1981 a été un coup mortel pour la carrière cinématographique de Russell Brand, dont le déchet alcoolique a des problèmes de maman plutôt que de papa. Helen Mirren joue son Jeeves – elle regarde Brand avec un dégoût trop crédible pour être drôle. La partie la plus révélatrice est l’ouverture, qui dans l’original mettait en vedette Dudley Moore conduisant ivre à travers Manhattan. Mais les conduites en état d'ébriété ne peuvent désormais plus être considérées comme des plaisanteries inoffensives, alors Arthur de Brand enfile un costume de Batman, force Luis Guzmán (en tant que chauffeur) à enfiler un short Burt Ward et babille des instructions qui provoquent lefauxBatmobile pour s'écraser sur la statue de taureau de Wall Street, dont les testicules pendent sur le visage de Brand. La mise en scène inepte, le fausset braillant de Brand et ces boules de taureaux se lisent comme une castration symbolique.—DE
Réfutation : Oui, c'est un film terrible – peut-être objectivement – mais j'ai pleuré comme un petit bébé à la fin. Je réalise que c'est un problème de « moi » et non un problème de « toi », mais quand même. -ÊTRE
Le thriller d'époque de Ruben Fleischer sur les flics de Los Angeles qui jettent les règles du jeu pour coincer Mickey Cohen (un Sean Penn maquillé) ressemble à une imitation par un jeune de 12 ans sans talent du film de Brian De Palma.Les Intouchables. Les fins nobles justifient-elles les moyens ignobles ? Uniquement dans les films, où de faux justiciers gentils entretiennent les fantasmes paranoïaques des vrais cinglés des armes à feu. Le film met un coup dans votre âme. Au milieu de la fusillade de mauvais dialogues, il y a une bonne réplique, lorsque la moll Emma Stone sort une jambe couverte de taches de rousseur de la longue fente de sa robe, et de l'autre côté de la pièce, Ryan Gosling dit : « Qui est la tomate ? Ils sont toujours mignons ensemble.—DE
Tomas Alfredson a une excellente excuse pour le désastre qui s'est produitLe bonhomme de neige: On ne lui a pas donné assez de temps pour tourner tout le scénario, ce qui lui a laissé un désordre incomplet de séquences qu'il a dû essayer de rassembler en quelque chose de cohérent dans la salle de montage. Mais il y a tellement d'autres bizarreries dans ce film : personne ne prononce le nom du détective principal (Harry Hole) comme il le ferait dans son norvégien natal, optant plutôt pour sa lecture anglaise vaguement NSFW. Le pauvre Val Kilmer, en convalescence d'un cancer de la gorge, a dû être filmé, avec ses dialogues doublés, tandis que Chloë Sevigny incarne une paire de jumeaux identiques brusquement révélés. Et puis il y a le motif du bonhomme de neige, que le film s'efforce de rendre inquiétant, mais qui reste la carte de visite la plus adorable qu'on puisse imaginer pour tuer en série.—AW
Réalisé parL'aide'C'est Tate Taylor,Mamanest un film d'horreur troublant qui joue avec le stéréotype de la maman, même si les cinéastes semblent ignorer le trope qu'ils ont ramassé et manié comme un gourdin. Octavia Spencer incarne une vétérinaire vengeresse qui devient obsédée par un groupe d'adolescents et s'intègre dans leur vie, ce qui entraîne des résultats sanglants.Mamanne remet jamais en question l'obsession de son personnage principal pour la blancheur ni n'exploite les possibilités de sa prémisse.—AJB
Reese Witherspoon s'est imposée comme le fléau de la comédie romantique moderne dans cette romance d'action réalisée par l'homme appelé McG dans un style facétieux et déchirant qui tue à la fois les rires et les sensations fortes. Chris Pine et Tom Hardy incarnent les meilleurs agents de la CIA en compétition pour la main de la belle Reese, qui lève les yeux au ciel et fronce le visage pour exprimer son indécision. Le film détruit une bonne idée : les rivaux amoureux exploitent le Patriot Act et ses satellites, caméras de surveillance et une flopée d'agents désireux d'espionner la femme et les uns les autres - ce qui aurait pu être le tremplin pour une excellente satire des libertés civiles si toutes les personnes impliquées ont eu l'esprit ou le courage de prendre les choses en main.—DE
Alex Ross Perry a réalisé de bons films avant celui-ci, et il a fait de bons films également par la suite, et celui-ci, sur un jeune romancier qui se trouve aussi être un connard suprême, a reçu sa part de succès ; vous pourriez même appeler cela une fonctionnalité d'évasion. Écoutez, je comprends : les personnages peu sympathiques sont courants dans les films, et de nombreux grands films ont été réalisés sur eux. Mais le protagoniste ici est un tel imbécile, un tel vide de mépris sans dimension, et les personnages autour de lui si inintéressants, que le tout ressemble à une blague élaborée pour le public. Il m’a fallu quatre essais pour m’en sortir.-ÊTRE
La fin de la file pour Bella, Edward et Jacob est malheureusement engourdie. Il y avait autrefois quelque chose d'ineffable du 21ème siècle dans la quasi-alchimie maladroite entre Edward moite de Robert Pattinson et Bella de Kristen Stewart, mais dans le dernier opus, le réalisateur, Bill Condon, semble trop épuisé pour aller jusqu'au bout, et cela n'aide pas. la bataille décisive se révèle être une imposture – une vision. Vous pouvez pratiquement voir les acteurs se diriger vers la sortie dans leurs dernières scènes – à part le pauvre Taylor Lautner, qui se demande : « Où va tout le monde ?—DE
Réfutation : honnêtement, je ne comprends pas comment quelqu'un pourrait voir ce film comme autre chose qu'un bon moment. Les têtes s'arrachent comme des capsules de bière ! Taylor Lautner explique comment il est tombé amoureux d'un bébé ! Michael Sheen pousse une sorte de ricanement qui a sûrement mis à profit toutes ses années de formation à la Royal Academy of Dramatic Art ! —AW
Ce n'est pas seulement qu'il s'agissait d'un projet totalement inutile – prendre la délicieuse et mince aventure de J. R. R. Tolkien et lui donner le caractère sinistre, lourd et interminable.Seigneur des Anneauxtraitement, dévalorisant ainsi en quelque sorte cette trilogie antérieure. Il ne s'agit même pas de cette horrible présentation à fréquence d'images élevée avec laquelle Peter Jackson a essayé de s'en tirer, qui faisait ressembler tout à l'écran à un making-of délavé. C'était aussi juste un putain de film terrible, sans élan narratif, avec des personnages complètement oubliables et, comme ils ont découpé un petit récit serré en trois parties, sans résolution décente. Une étude de cas sur la façon de ne pas faire un film.-ÊTRE
Les cascades que Joaquin Phoenix a réalisées pour le compte deJe suis toujours làa eu lieu avant le début de cette décennie - lorsqu'il a déclaré qu'il se retirait du métier d'acteur, s'est lancé dans une série de performances hip-hop chaotiques et a torpillé la tournée de presse pour l'énormeDeux amantsavec çainterview notoire de Letterman. En regardant le faux documentaire qui en a résulté, réalisé par Casey Affleck, alors beau-frère de Phoenix, ce qui est si déprimant, c'est le peu d'informations sur la célébrité qu'il offre réellement. C'était un exercice de passage à l'acte, pas de vulnérabilité, et lepoursuites pour harcèlement sexuel qui en résultentLes commentaires des membres de l'équipe concernant le comportement d'Affleck sur le plateau rappellent qui a tendance à être exposé lorsque les livres de règles sont rejetés.—AW
Il est difficile de dire ce qui fait le plus mal : qu'un quart de milliard de dollars a été dépensé pour donner à un titre animé de Disney Renaissance un remake « en direct » qui était infiniment moins expressif, moins astucieux et moins vibrant que l'original, ou qu'il l'était. un tel succès que (aux côtésAladdin, etc.), il est garanti que cette spirale mortelle de nostalgie d'entreprise se poursuivra pendant des années.—AW
Un beau prisonnier évadé (Josh Brolin) prend en otage une mère divorcée (Kate Winslet) et son fils (Gattlin Griffith) dans le drame romantique de Jason Reitman tiré du roman de Joyce Maynard. Ce qui commence comme un fantasme œdipien humide avec une touche de perversité prend une tournure étrange : le détenu attache maman, sort un paquet de viande hachée du congélateur, le fait dorer, coupe un oignon, ajoute quelques boîtes de sauce tomate, termine avec un généreux filet de café et le lui donne en soufflant doucement sur la cuillère. Puis il concocte de fabuleux biscuits. Bientôt, il répare l'évier et apprend à l'enfant à attraper une balle de baseball. Les femmes dans le public sont censées dire : « Puis-je en avoir un ? » C'est tellement terrible que c'est incroyable.—DE
C'est fondamentalementUn tramway nommé Désirs'il détestait vraiment Blanche en particulier et les femmes en général. Cate Blanchett donne une performance très tournée vers l'extérieur, faisant tout son possible pour transmettre la chute crépitante de Jasmine, mais elle travaille contre la mise en scène apathique de Woody Allen et un scénario qui vise la profondeur mais échoue.—AJB
Ils auraient tourné celui-ci sans scénario, et ça se voit. Un assortiment idiot, déroutant et fastidieux de clichés et d'intrigues secondaires de super-héros, la deuxième entrée de Jon Favreau dans leHomme de ferLa série (faisant suite à sa merveilleuse première entrée, qui a contribué à définir le modèle d'action plaisant et coloré de l'ensemble du projet de film Marvel) aurait pu tuer toute la franchise. Sauf que ce n’est pas le cas, et des millions de personnes sont allées le voir, prouvant malheureusement qu’il n’était pas nécessaire de se donner la peine de faire de ces films un bon film – une leçon terrifiante que toute l’industrie a prise à cœur.-ÊTRE
Il y a de mauvais films qu'on ne peut tout simplement pas regarder, et puis il y a des films commeLe livre d'Henri, dont la méchanceté parvient à devenir quelque chose qui s'apparente à la magnificence. Cela commence comme l'histoire insupportablement idiote d'un enfant génie précoce jouant le rôle de chef de sa famille monoparentale, et après sa mort, il tente de devenir l'histoire tout aussi idiote sur la façon dont sa mère suit les instructions qu'il a laissées pour assassiner leur voisin violent. . Naomi Watts, qui joue la maman, a connu une décennie difficile, en termes de rôle, mais c'est le réalisateur Colin Trevorrow, tout juste arrivé.Monde jurassique, qui est généralement responsable de celui-ci. Parfois, les gens savent clairement quand ils ont une puanteur, mais Trevorrow semblait sincèrementchoqué à la réception Le livre d'Henrireçu, on se demande quel genre de film il pensait avoir entre les mains.—AW
Je sais que j'ai vuMenace de mort,basé sur le manga du même nom, mais c'est un film tellement précipité et creux que tracer ses détails revient à essayer de capturer de la fumée dans la paume de votre main. Ni son intrigue ni ses visuels ne laissent une grande impression au-delà d'être stupide, bâclée et dépourvue de saveur particulière. Le jeu des acteurs va du grinçant à l'oubliable par Nat Wolff et Willem Dafoe.—AJB
Précipitamment lancé la production pour que le producteur puisse conserver les droits du livre, ceinfâmement vilipendéL'adaptation d'Ayn Rand est comiquement paresseuse, mal scénarisée et plus intéressée à marquer des points politiques qu'à raconter une histoire. (Attention aux cinéastes, même ceux de droite : si vous comptez faire un film qui consistera en grande partie en une exposition sèche, alors pour l'amour de Dieu, trouvez des acteurs capables de livrer ce dialogue.) En regardant ce film, vous ' Je n’aurais jamais imaginé qu’il était une fois des films professionnels parfaitement bons réalisés à partir des livres d’Ayn Rand ; pense à King VidorLa sourceou celui de Goffredo AlessandriniNous les Vivants.-ÊTRE
Je refuse de passer trop de temps à penser à cette suite effrontément idiote, réalisée et co-écrite par la star Ben Stiller, qui incarne une fois de plus le modèle masculin à la tête vide Derek Zoolander.Zoolander 2est sorti 15 ans après son prédécesseur, ce qui ne fait que souligner son manque de pertinence. Chargé de camées de célébrités fastidieuses, d'une vile "blague" non binaire d'un personnage joué par Benedict Cumberbatch et d'humour du plus petit dénominateur commun,Zoolander 2est un effort trop âpre pour mériter la distinction d'un film décent sur la gueule de bois.—AJB
Que dire du film une foism'a littéralement réduit à écrire du charabia? Que diriez-vous de ceci : environ une semaine plus tard, j’avais complètement oublié son existence. Il était une fois, Michael Bay aurait pu s'en tirer en nous jetant l'évier de la cuisine et bien plus encore ; il y avait une certaine bravade dans son cinéma qui était charmante, même quand cela ne fonctionnait pas vraiment. Mais ce trou noir surchargé et tourbillonnant d’absurdités narratives et stylistiques n’était ni énergique, ni effronté, ni même amusant. Personne ne devrait être choqué que la série soit morte sur-le-champ, le modestement sympathiqueBourdonmalgré tout.-ÊTRE
Écrit par Dan Fogelman, le créateur du succès de NBCC'est nous, ce film est un drame familial multigénérationnel terriblement schmaltzy, émotionnellement manipulateur, mettant en vedette des acteurs que vous aimez (Oscar Isaac, Annette Bening et Antonio Banderas) qui tentent de donner le meilleur d'eux-mêmes à cette histoire répugnante. Narrativement incohérent et ondulant de misogynie.La vie elle-mêmeest un film facile à ridiculiser. Mais Fogelman avait lefielimputer les mauvaises critiques au manque de diversité dans la critique cinématographique, ce qui est insultant et hilarant à plusieurs niveaux.—AJB
Je dis ceci en tant que fan d'Adam Sandler : c'est le film qui m'a convaincu, très brièvement, que les détracteurs de Sandler avaient raison et qu'il n'était qu'un connard paresseux qui engageait ses copains pour tourner des non-films sans scénario dans lesquels ils tuaient chaque blague. mort. (Sa carrière est ensuite entrée dans une nouvelle phase, plus sérieuse.)Adultes 2Cela a également gâché le tour amusant de Taylor Lautner en tant que tyran-jock-frat-boy-douche local, et je suis presque sûr que c'était la dernière fois que quelqu'un voyait Lautner. -ÊTRE
Passagersa été présenté comme une romance de science-fiction réunissant deux immenses stars du moment – maisc'est vraiment un film d'horreur. Au moins, ce n'est regardable que si vous y pensez de cette façon. Jim (Chris Pratt) se réveille prématurément 30 ans après un voyage de 120 ans sur un navire couchette transportant des colons vers une nouvelle planète. Au lieu de se résigner à une vie solitaire avec seulement un barman androïde (Michael Sheen) pour compagnie, il décide de réveiller une femme nommée Aurora (Jennifer Lawrence) dans un geste qui ignore complètement son consentement et son avenir.Passagersest par la suite truffé de problèmes. Le navire ressemble à un centre commercial laid et stérile. L’alchimie recherchée entre les deux personnages principaux ne parvient pas à compliquer le récit dégueulasse. Oh, et Pratt n'est pas un bon acteur.—AJB
Étant donné que personne d’autre que les huissiers n’a vu cela dans les cinémas, vous arriverez à ce biopic de gangsters à la télévision préparé au pire – et vous direz peut-être, dès le début : « Hunh. Ce n'est pas si mal. En effet : d’instant en instant, cela ressemble et sonne à un vrai film. Mais peu à peu, l'effet engourdissant de répliques qu'on a l'impression d'avoir entendues cent fois auparavant, prononcées par des acteurs qui ont donné leurs dernières performances surprenantes il y a des décennies, sur des meubles qui auraient pu être achetés pour quelques centimes à la vidange.Sopranosentrepôt, devient écrasant. Cela soulève une question intéressante : John Travolta veut-il que nous pensions que ce sont ses vrais cheveux, ou confondons-nous sa vanité avec celle des Dapper Don ?—DE
Il est à la fois trop facile et trop lourd de discuter des échecs critiques de l'auteur Tyler Perry. Il a donné du travail à tant de grands acteurs noirs, dont Hollywood avait autrement ignoré ou mal géré les talents. Mais il est également responsable de certaines des représentations les plus pernicieuses de l’identité noire de l’ère moderne. Ici,Pour les filles de couleurmanque de la précision et de la grâce nécessaires pour adapter l'œuvre de Ntozake Shange de 1975. Il traite de manière inégale des thèmes lourds comme l'infidélité, l'abandon et l'amour, et son ton bizarrement mélodramatique ne rend pas service à Thandie Newton et à Anika Noni Rose.—AJB
De tous les films de notre liste des pires de la décennie, l'épopée romantique douloureusement sincère et hilarante de Sean Penn sur les travailleurs humanitaires en Afrique - un désastre historiquedès sa première image, et une image qui a détruit toute la bonne volonté que Penn aurait pu construire en tant que réalisateur acclamé au fil des ans – a au moins un avantage : c'est le seul parmi ces films que je regarderais volontiers à nouveau. Cela devrait compter pour quelque chose, même si ce quelque chose ne fait que confirmer son horreur.-ÊTRE
En tant que fan inconditionnel de Keanu Reeves, j'ai vécu l'enfer, et ça s'appelleToc Toc.Eli Roth essaie de faire la satire du style d'horreur graphique sur lequel il s'est fait un nom, mais tout cela tombe carrément dans la misogynie. Reeves incarne un architecte marié et heureux dont le seuil est obscurci par deux femmes (Lorenza Izzo et Ana de Armas) qui le forcent à se lancer dans un jeu bizarre de sexe et de torture non consensuels. C'est ridicule, archaïque et une grave utilisation abusive de l'énorme présence à l'écran de Reeves.—AJB
À qui s’adressent ces films ? Le film pousse l'image d'un corps humain à l'extrême lorsqu'un savant fou commence à coudre des gens ensemble, la bouche pour… eh bien, vous connaissez l'histoire. Un nadir du cinéma à tous égards, sans un iota à louer. Cela n’a fait que devenir de plus en plus dégoûtant et exaspérant à mesure que la franchise se poursuivait.—AJB
Roland Emmerich n'est pas un bon réalisateur, mais il est un gestionnaire fiable du chaos cinématographique, alors nous le laissons faire des films catastrophe. Et personne n’aurait dû être surpris que son incursion dans un drame historique sérieux et sincère ait abouti à un désastre d’un tout autre genre. Emmerich non seulementblanchit l’histoire du soulèvement de Stonewall, il trouve un moyen d'y arriverennuyeux- principalement en se concentrant sur un substitut fade, cliché (et, qu'on le sache, fictif) protagoniste/public raté au détriment de chiffres beaucoup plus convaincants.-ÊTRE
Dinesh D'Souzatweetéle mois dernier, que « l’apocalypse est devenue un racket politique ! » C’était le genre de déclaration qui en dit plus sur son auteur que sur son sujet (qui était le changement climatique). Après tout, en 2012, le commentateur d’extrême droite a réalisé un documentaire sur la façon dont le pays serait confronté à la fin des temps si le président de l’époque, Barack Obama, était élu pour un second mandat.2016 : l’Amérique d’Obamaétait clairement destiné à être un analogue conservateur deFahrenheit 9/11, et, comme le film de Michael Moore, il a eu plus de succès au box-office qu'en influençant une élection. Mais2016 : l’Amérique d’Obaman'a pas récolté 33,4 millions de dollars en raison de ses critiques politiques, de ses faits, de sa logique ou d'une tendance amusante à ignorer les réponses gênantes de ses personnes interrogées. Cela a réussi parce qu'il a créé l'étrangeté fondamentale du président – non pas de naissance, mais de croyance. D'Souza attise férocement le ressentiment xénophobe et la paranoïa tout en se présentant comme un exemple du bon type d'immigré, et c'est tout aussi laid que familier.—AW
Les mauvais films les plus retentissants de la décennie sont pires que la somme de leurs négatifs, démontrant à quel point les nouvelles priorités des studios ont paralysé la narration elle-même. D'une part, nous avonsLa Momie,qui n’est ni un thriller d’horreur autonome ni une tentative de simplement lancer une « franchise » ou un « poteau de tente ». Au lieu de cela, c'est un prétendu « univers », commeGuerres des étoilesou DC ou Marvel, dans lesquels chaque décision significative en matière d'histoire émane d'une seule source exécutive plutôt que d'artistes individuels faisant des choix créatifs. Celui-ci en particulier était distendu par les exigences de sa star démesurée, Tom Cruise, et gonflé par trois ouvertures disparates et un deuxième acte comportant un mini-climax après l'autre, sans que personne ne puisse passer d'un point A à un point B sans un peu d'inessentiel. calamité intermédiaire – un effondrement d’un bâtiment, une tempête de sable, une attaque de zombies. Mis en scène de manière impersonnelle par le réalisateur Alex Kurtzman avec autant d'images générées par ordinateur, le film semble préfabriqué. Son échec a été absolu (Universal a annulé l’Univers sombre par la suite) – mais son plan perdurera.
Comme le feraAvengers : Fin de partie's, désormais le film le plus rentable de tous les temps. Destiné à être le point culminant d'une franchise cinématographique marquant une décennie et, à bien des égards, le produit de divertissement le plus important de ces 10 dernières années, le film ases mérites relatifs: Il possède probablement les meilleurs effets visuels de tous les films Marvel, ce qui n'est pas une réussite négligeable. Mais même pendant les parties que nous avons appréciées (et l'un de nousa faitétouffés à la conclusion), nous ne pouvions pas nous empêcher de penser que nous étions simplement reconnaissants pour les quelques miettes de films décents que nos ravisseurs de la culture d'entreprise nous jetaient. Les enjeux financiers du studio ne se sont jamais vraiment traduits sur le plan narratif ou émotionnel dans une intrigue de voyage dans le temps conçue pour présenter de manière chaotique l'histoire de la franchise.les atouts les plus brillantsdes versements. Une grande partie de cela avait à voir avecFin de partieLa caractérisation aléatoire de, à peine maintenue par ses plusieurs dizaines de stars et leurs différents niveaux de charisme d'acteur. Le cœur du film est la performance de Robert Downey Jr., qui, après toutes ces années, finit par s'effacer dans la bagarre pour laisser la place à des personnages qui passent en première ligne de la propriété intellectuelle après sa mort.
Mais ce qui fait basculer le film dans un territoire vraiment odieux, c'est son traitement de Black Widow (Scarlett Johansson), dont la résolution terne prouve que Marvel n'a jamais vraiment su quoi faire d'elle – ou des autres héros féminins qui font équipe pour une bataille ouvertement flatteuse tournée dans le fin. Mais près de 3 milliards de dollars plus tard, est-ce important ? La Veuve Noire estavoir son histoire d'origine l'année prochaine, et l'existence de la franchise, semblable à Hydra, persiste. Universal envisage peut-être encore sa prochaine étape, mais la prochaine décennie de cinéma dans les parcs à thème de Disney est presque certaine.—DE, AW, BE et AJB
RIP Veuve Noire. (Sur la photo :Avengers : Fin de partie.)Photo de : Marvel Studios
*Légende d'illustration (dans le sens des aiguilles d'une montre à partir de la gauche) : Le Pink Motel deLe Projet Floride, un Spider-Man deSpider-Man : Dans le Spider-verse, la collision céleste deMélancolie,la scène de plage deClair de lune, la poursuite en voiture deMad Max : La route de la fureur, le personnage de Scarlett Johansson dansSous la peau, un ordinateur portable deLe réseau social, le massage des pieds deLa servante, le tableau et une paire de flèches deParasite, le mille-pattes deLe mille-pattes humain, le Babadook deLe Babook, la scène du bateau deL'os de l'hiver, le gant deAvengers : Fin de partie, le match de boxe deCredo, les cartes à jouer deMaintenant tu me vois, et Simba deLe Roi Lion.
Honte à ce critique de cinéma de n'avoir pas vu ce chef-d'œuvre allusif lors de sa première sortie malgré la fervente recommandation de M. Ebiri.—DE Le fait queLe Maîtreest le seul film PTA sur cette liste, cela témoigne probablement du fait que nous avions tous des favoris individuels qui ont fini par s'annuler.—AW Oh, allez, Alison. C'est un pervers… Oups, je vois. Pas de point d’exclamation, ce n’est donc pas l’allégorie farfelue de Darren Aronofsky. Pas grave.—DE Bong Joon-ho est le seul réalisateur à avoir réalisé deux films au premier rang. Cela devrait être beaucoup plus haut sur cette liste, à mon humble avis !—AW Lorsque nous avons établi les critères de cette liste, j'ai dit que nous ne pouvions pas exiger qu'un film soit sorti en salles parce que Bilge allait vouloir inclure ce film géorgien qui a été abandonné sur Netflix. Puis Bilge est arrivé et a dit : « Je veux vraiment inclure ce film géorgien qui a été jeté sur Netflix. »—AW À première vue,Annihilationest un film d'horreur de science-fiction sur un groupe de femmes accomplies qui s'aventurent dans une région dangereuse regorgeant de vie extraterrestre. MaisAnnihilationse révèle bientôt être un film sur l’impulsion vers l’autodestruction, et en plus l’un des meilleurs de la décennie.—AJB Le drame romantique musical de Gina Prince-Bythewood n'a pas reçu assez d'amour lors de sa sortie, mais c'est l'un de ces films qui enchante tous ceux qui le voient - une histoire bouleversante de deux individus perdus qui apprennent à s'aimer non seulement l'un l'autre, mais les gens qu'ils sont vraiment au-dessous de toute cette ambition et de ces attentes. Et les chansons sontsuper.-ÊTRE Le cyberthriller de Michael Mann avec Chris Hemsworth, mettant en vedette Chris Hemsworth, a été l'un des plus gros échecs de la carrière du réalisateur - à tel point que même ses sorties en salles en Australie et en Chine ont été sabordées, et les stars du film sontdepuisces pays. Le film a ses défauts, mais il s’avère aussi être un rêve fébrile à revoir à l’infini. (Et Mann a ensuite créé un film de réalisateur qui a plus de sens narratif.) Ce n'est peut-être pas l'un des meilleurs films de la décennie, mais il n'est pas facile à oublier.-ÊTRE C'est difficile pourcertains d'entre nouscroire quecertains d'entre nousn'a pas répondu aussi profondément au premier long métrage de Bo Burnham, qui retrace la dernière semaine de collège pour une jeune fille solitaire de 13 ans, Kayla (l'incomparable Elsie Fisher). Le film vous rappelle ce que partagent les plus grandes histoires de passage à l’âge adulte : des niveaux d’anxiété incroyablement crédibles. Car ce qui est en jeu, c'est la place même de chacun dans le monde.—DE La Nouvelle Vague roumaine a explosé sur la scène la dernière décennie, mais certaines des œuvres les plus fascinantes de ce cinéma national sont en réalité apparues au cours de cette décennie, et je m'en voudrais de ne pas mettre un mot ici sur le film lent de Cristian Mungiu. drame de corruption banale et d'aspiration sociale, qui à mon avis est encore meilleur que son film phare, Palme d'Or,4 mois, 3 semaines et 2 jours.-ÊTRE Dans l'un des films les plus drôles et les plus tristes de la décennie, Spike Jonze dépeint un monde dans lequel la culture est devenue encore plus privée, ses liens émotionnels les plus intenses entre les gens et leurs systèmes d'exploitation (exprimés par Scarlett Johansson). La question est implicite et de plus en plus urgente : avons-nous besoin de notre corps ? Ou l'amour est-il entièrement dans notre cerveau ?—DE Jackieest unfilm d'horreur secret.—AJB Il existe un univers alternatif oùcefilm — réalisé parle laboratoire d'ethnographie sensorielle de Harvard– fut le plus révolutionnaire de la décennie.-ÊTRE Les gens se sont étrangement plaints des folies des personnages humains dans le film de Ridley Scott.Étrangerpréquelles, comme s'ils étaient les héros de l'histoire – alors que, évidemment, le protagoniste est en fait l'androïde David de Michael Fassbender.—AW Le retour triomphal de Terence Davies au cinéma narratif n’a peut-être pas été parfait, mais il a été traversé par le genre d’attention portée à la texture émotionnelle qui caractérise son meilleur travail. De plus, il a obtenu trois performances dignes du panthéon de Rachel Weisz, Simon Russell Beal et Tom Hiddleston.-ÊTRE Un thriller procédural incroyablement bien réalisé – et aussirépréhensible.—DE Nous sommes désolés auprès de cet homme d'avoir surreprésenté ses films au niveau inférieur.
