C'est dommage que le pop-corn ne soit pas autorisé dans les grandes salles de Cannes, car si jamais un film appelle à la boulimie au sortir d'une baignoire, les yeux rivés sur l'écran, c'est bien celui de Park Chan-Wook.La servante(Titre français :Mademoiselle), qui a réveillé en sursaut tous les journalistes aux yeux larmoyants lors de sa première projection bondée samedi matin. Une adaptation du roman policier historique pervers et primé de l'auteure galloise Sarah Waters, paru en 2002.Doigteuxse déroulant dans l'Angleterre victorienne,Park déplace l'action dans la Corée des années 1930, sous le colonialisme japonais, où la classe sociale et la tradition occupaient encore une place importante, mais où une famille riche pouvait afficher son statut en ayant l'électricité – qui joue un rôle dramatique dans le film – dans ses grandes maisons. Park est surtout connu pour sa « trilogie de vengeance », dont celle de 2003.Vieux garçon, mais il semble bien moins intéressé par le sang queLiaisons dangereuses-une intrigue avec celle-ci.
"Est-ce que c'était aussi bon que je le pensais?" » a demandé un collègue critique alors que les lumières s’allumaient ; Cette sélection cannoise a été décevante jusqu'à présent, il était donc difficile de discerner si nous aimions tous les deux le film parce qu'il est vraiment bon, ou parce que c'était juste la goutte d'eau métaphorique de notre sécheresse. Heureusement, Amazon, s'étant rapidement imposé comme un distributeur de films ayant des goûts art et essai et un respect pour l'expérience théâtrale, a acheté les droits en février, vous pourrez donc le voir sur grand écran.
L'histoire, divisée en trois parties, chacune racontée sous un angle différent, commence avec une jeune femme nommée Sook-hee (la nouvelle venue Kim Tae-ri) quittant un orphelinat pour devenir la servante d'une héritière japonaise, Lady Hideko (Kim Min -hé). Nous suivons Sook-hee alors qu'elle est poussée depuis ses humbles débuts dans une maison d'une grandeur prohibitive avec une maîtresse apparemment fragile qui ne s'est pas aventurée au-delà des murs de la propriété depuis qu'elle est enfant. Lady Hideko se réveille en hurlant de cauchemars et raconte l'histoire de sa tante, qui est devenue folle dans les mêmes conditions et s'est pendue au cerisier juste devant la fenêtre de Hideko. Elle se plaint également de l'épuisement dû à ses « cours de lecture » avec son oncle effrayant avec qui elle vit et qui est un collectionneur de livres rares, gardé par un cobra et conservé dans une chambre secrète, à laquelle Hideko doit se présenter tous les jours. Dans une tournure encore plus effrayante, Hideko est bien consciente que son oncle – un Coréen ambitieux qui a épousé la sœur de sa mère décédée, aujourd'hui également décédée – l'a élevée pour pouvoir l'épouser et prendre sa fortune.
Mais nous connaissons également un secret que Hideko ne connaît pas : Sook-hee n'est pas seulement un rustre naïf de la campagne ; c'est une pickpocket talentueuse qui a été embauchée par un bel escroc coréen se faisant passer pour un comte japonais (Le chasseur's Ha Jung-Woo) pour convaincre Hideko de l'épouser ainsiilpeut voler sa fortune et l'enfermer dans une maison de fous. Ce que Sook-hee n'avait pas prévu avant de signer, c'était à quel point Hideko serait belle et vulnérable, et à quelle vitesse elle prendrait soin d'elle. Et dans une longue scène où Sook-hee place un dé à coudre sur son pouce, l'enfonce dans la bouche de sa maîtresse et l'utilise pour limer une dent pointue, tandis que Hideko la regarde avec envie, la bouche ouverte, nue dans un bain, nous obtenons le sentiment que leur façon de prendre soin les uns des autres peut s'épanouir en quelque chose d'autre - ce qui se produit lorsque Hideko emploie ce vieux truc « apprends-moi à embrasser pour que je puisse être prêt pour mon mariage avec un homme », et bientôt Sook-hee est aux prises avec une affection, voire un amour, qui va à l'encontre de sa raison d'être là. Le film ressemble à un tourne-page magnifiquement filmé et brillamment rythmé d’un roman qui prend vie.
Et ce n'est que le début des surprises. Le récit de Sook-hee ne se déroule pas du tout comme vous le pensez. Celui de Hideko non plus, et contrairement à la plupart des films racontant la même histoire de différents points de vue, il approfondit et enrichit tout ce que nous avons déjà appris. Nous voyons son éducation bizarre ; apprendre la raison réelle et perverse de ces « leçons de lecture » ; découvrez la vraie nature de sa relation avec le Comte. Il serait cruel de gâcher les très nombreuses surprises qui nous restent, mais sachez simplement qu'il y a des démonstrations de sexe en vol avec un mannequin en bois ; opium liquide; douves cachées; une pieuvre proéminente ; des alliances en constante évolution ; et, bien sûr – nous parlons de Park Chan-Wook – au moins une personne a eu des appendices coupés. De plus, le passage de l’Angleterre victorienne à la Corée de l’ère coloniale ajoute une couche fascinante de conflits ethniques coréens-japonais, et tous les subtils problèmes de classe que cela implique.
Les fans du livre peuvent être consternés par les omissions ou les libertés prises - et plusieurs femmes à qui j'ai parlé ont trouvé la scène sexuelle de découverte lesbienne, qui se joue encore et encore de manière de plus en plus graphique à travers différentes perspectives, comme étant une exploitation. et une représentation masculine du lesbiennes. (Ce qui est peut-être le cas, mais cette écrivaine l'a trouvé plutôt sexy.) De plus, combien de fois avons-nous l'occasion de voir une histoire de genre épique, luxuriante, mais aussi pulpeuse, qui est si fermement du côté de ses personnages féminins ? Les hommes du film, même le beau Fake Count, sont tous grotesques, moqueurs et clownesques sous une forme ou une autre. Ils traitent Sook-hee et Hideko comme unidimensionnels, mais ce n'est certainement pas le cas du film. Ce sont des femmes piégées par les circonstances – Sook-hee par la pauvreté et Hideko par des hommes qui veulent juste son argent – qui, d'une manière ou d'une autre, revendiquent leur propre pouvoir et se vengent des hommes qui les ont opprimées, d'une manière incroyablement intelligente. Si cela ne ressemble pas au genre de film que vous souhaitez revoir une seconde après sa fin, je ne suis pas sûr de ce que je peux faire pour vous. Si c’est le cas, laissez-moi vous recommander d’acheter le grand pot de pop-corn. C'est génial – et dure 145 minutes.
