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Le fait que le Festival de Cannes de cette année n'ait eu que trois cinéastes en compétition est-il la faute du festival ou de l'industrie – ou, comme pourraient le suggérer les trolls, est-ce que les femmes ne font pas de bons films ? Et quelle est la solution pour le membre du juryL'affirmation de Jessica Chastainque les 19 films qu'elle a vus en 10 jours l'ont laissée « perturbée » dans leurs représentations de personnages féminins ?
Maren Ade, co-membre du jury de Chastain, réalisatrice de la comédie familiale pince-sans-rire allemande nominée aux Oscars de l'année dernièreToni Erdmann, pour sa part, pense que nous devrions tous donner une pause au festival. «Je pense que ce qui est triste, c'est que le nombre de femmes présentes au festival reflète vraiment la réalité. Je ne pense pas qu'il s'agisse du festival, en particulier de la décision de ne pas accepter de cinéastes féminines », a-t-elle déclaré lors d'un dîner dans le cadre du programme Women in Motion de Kering visant à promouvoir les femmes dans le cinéma. Alors, comment la compétition pourrait-elle devenir plus équilibrée entre les sexes ? « Il faut vraiment un changement profond ; il faut qu’il y ait plus de films réalisés par des femmes, point barre », a déclaré Ade.
Mais si l’on compare la production des cinéastes féminines à celle des cinéastes masculins, a-t-elle souligné, elle est bien inférieure. On ne voit pas de réalisatrices produire des films à la hauteur d'une Woody Allen ou d'une Takasi Miike, le maître du gore japonais qui a célébré son 100e film au festival. « Il faut que nous soyons tous capables de faire de mauvais films pour pouvoir finalement faire dix bons films sur, disons, 50 ans de compétition. Je pense vraiment que ce n'est pas le problème du festival.
Après avoir passé un an à parcourir le monde en publiant, puis en étant sur le circuit des récompenses avec,Toni Erdmann,Ade a déclaré qu'elle avait réalisé que « nous avons vraiment besoin d'un devis sur l'argent public dans le monde entier » pour soutenir les femmes cinéastes, et que dans des pays comme les États-Unis, où il n'y a pas d'argent public pour l'industrie cinématographique, les studios devraient s'y joindre. ensemble pour suivre un quota volontaire. Cela ne pourrait être que dans l’intérêt de tous. "J'ai lu récemment quelque chose qui m'a paru vrai", a-t-elle déclaré, "que si une femme finit par faire un film, les chances que ce soit un bon film, statistiquement, sont très élevées, car une fois que nous avons un peu d'argent entre nos mains, nous essayons de ne pas faire quelque chose de mauvais.
Et égoïstement, elle a ajouté : « Je veux aussi mettre fin à cette discussion, à ces panels et à ces récompenses réservées aux femmes. Cela m’énerve vraiment. C'est juste ennuyeux de devoir toujours dire qu'il n'y a pas assez de femmes dans le cinéma, ou que tel ou tel film a échoué à cause du sexisme ou du manque d'opportunités. Le véritable signe de l'égalité, disait Ade, serait que les femmes puissent échouer au même taux que les hommes, puis être pardonnées au même taux, éliminant ainsi les femmes qui se retrouvent exclues si elles font un film raté. tandis que les hommes blancs qui font des échecs ne subissent souvent pas les mêmes répercussions. Essentiellement, a déclaré Ade, un véritable signe de progrès serait que les cinéastes soient jugées uniquement sur leur travail, et nous pourrions perdre toute cette qualification de genre avant de mentionner leur travail. "Je préférerais que ce soit en noir et blanc", a-t-elle déclaré, "si [un mauvais film] est de notre faute."
