Nuri Bilge Ceylan'sLoinen 2003, c'était le premier film que j'avais vu qui mettait en scène des personnages qui ressemblaient réellement aux Turcs que je connaissais – dans toute notre inexpressivité hésitante, nos éclats d'éloquence occasionnels, notre jugement exaspérant, passif-agressif. C'était comme une révélation. C'était aussi un revirement remarquable par rapport au premier film de Ceylan, celui de 1998.La petite ville, une tentative à très petit budget et finalement avortée de langueur bavarde et tchékhovienne. Au fil des années, j'ai continué à m'émerveiller devant le travail de Ceylan : il a réussi à conserver son style sombre, hautement esthétisé et néanmoins observationnel, même s'il racontait des histoires de plus en plus complexes et s'aventurait plus loin dans le royaume du mythe. Son film de 2011,Il était une fois en Anatolie, semble plus monumental chaque jour qui passe.
Je fournis tout ce prologue parce que CeylanSommeil d'hiver, qui a remporté la Palme d'Or à Cannes en début d'année et qui est en quelque sorte son film le plus ambitieux (il dure 196 minutes), ressemble à une sorte de retour aux sources. Ceylan a invoqué Tchekhov à plusieurs reprises dans ses films précédents, mais cela pourrait être sa première tentative depuisLa petite villepour capturer ce sentiment de vie qui se déroule sous le bavardage constant des personnages. Fini le naturalisme des films commeLoinetNuages de maietClimats, remplacé à la place par un sens de va-et-vient plus pointu et stylisé. (Ceylan est peut-être un fan de Tchekhov, mais comme beaucoup de non-Russes qui font référence à Tchekhov, il ne semble pas avoir beaucoup d'utilité pour l'humour de l'écrivain.) Alors que les personnages deSommeil d'hiverMême s'ils sont aussi spirituellement inexpressifs que ceux des films précédents de Ceylan, ils ne sont jamais à court de mots. Ils passent des heures à parler de culpabilité, de religion, de charité, de dettes, de relations, de famille. Les mots ne sont pas vides de sens, mais ils constituent souvent un obstacle. Nous pensons que trop de réflexion peut être une mauvaise chose.
Le personnage central du film est un riche et vieillissant propriétaire terrien nommé Aydın (Haluk Bilginer, l'un des rares acteurs turcs de renommée internationale, donnant ce qui est probablement sa plus grande performance). Il passe son temps à gérer un hôtel en Cappadoce, un haut lieu touristique pittoresque en plein milieu du pays et réputé pour ses vallées d'habitations troglodytes anciennes et surréalistes. Aydın est un ancien acteur et intellectuel ; il est retourné dans son village pour reprendre la propriété de son défunt père. Il aime écrire des chroniques hebdomadaires dans les journaux sur les questions régionales – des sujets sur lesquels il prétend connaître quelque chose – tout en faisant du bruit en écrivant « un livre épais et sérieux » sur l’histoire du théâtre turc. Cocon dans le privilège que lui confèrent la richesse, l’éducation et une certaine conscience de soi cérébrale, Aydın aime dire aux autres comment vivre leur vie. Parmi ceux qu'il domine se trouvent sa jeune et belle épouse Nihal (Melisa Sözen, dont la performance tendue et retenue est parmi les meilleures de l'année) et sa sœur Necla (Demet Akbag), également à la dérive, qui vivent toutes deux sous son toit mais sont de plus en plus à la dérive. se méfiant de ses manières hautaines et égocentriques.
Sommeil d'hivern'a pas de véritable histoire à proprement parler, mais elle est en partie structurée autour des interactions d'Aydın avec une famille de locataires pauvres qui vivent dans l'un de ses immeubles et ont traversé des moments difficiles. Aydın parle bien de charité et de responsabilité, mais il a peu d'affection pour ceux qui vivent sur sa propriété depuis des décennies. C'est une relation élégamment conçue et résonante. Le protagoniste pourrait remplacer toute une génération d’élites turques qui ont refusé de s’engager avec leur environnement immédiat ; comme beaucoup de personnages précédents de Ceylan, il pourrait également remplacer le réalisateur lui-même, le garçon du village parti dans la grande ville et devenu artiste. Et il n’est certainement pas nécessaire d’être turc pour comprendre un personnage embourbé dans l’affirmation suffisante d’une richesse héritée.
Ceylan est un maître de l'interaction entre l'extérieur et l'intérieur : il aime la nature, mais il ressent également son oppression froide et impitoyable ; ses personnages se tiennent souvent dehors et regardent vers l'intérieur, attirés par la chaleur physique et symbolique de l'appartenance. Mais cette chaleur comporte aussi une sorte de danger. Il faut des efforts pour se tenir à l'extérieur, s'éloigner de sa propre réalité et essayer d'entrer dans celle d'un autre ; et, comme Ceylan le montre ici, tenter de se connecter ne signifie pas non plus que vous réussirez. Le titre turc du film,Hibernation, se traduit plus précisément parhibernation, et il est difficile de ne pas avoir l'impression que la lueur chaleureuse du monde d'Aydın témoigne d'une sorte d'ignorance bienheureuse. En ce sens, peut-être que le fait que le film s'écarte du laconisme du travail précédent de Ceylan est une façon pour le réalisateur de sortir de sa propre zone de confort. Cela ne réussit peut-être pas toujours, mais le charmant et déroutantSommeil d'hiverest un film très personnel de l'un des plus grands cinéastes du monde. Cela vaut bien votre temps.
