L'épopée de Kathryn Bigelow sur la mort de Ben LadenZéro Sombre Trenteest le « America, Fuck Yeah ! » le plus neutre. photo jamais réalisée. Dans son arc narratif, il est à peine distinct d'une image de vengeance de droite idiote, mais l'ambiance est cool, vive, adulte, remplie d'un jargon Intel incroyablement réel. Et le héros n’est pas un macho armé. C'est une agente de la CIA nommée Maya (Jessica Chastain), une femme dans un monde dans lequel les hommes prennent les devants, métaphoriquement et littéralement. Présenté avec la superposition féministe libérale du film, vous l'encouragez à obliger les hommes à faire ce que les hommes feraient naturellement s'ils n'étaient pas aussi contraints par les obstacles technologiques, bureaucratiques et constitutionnels modernes : trouver cet enfoiré et lui faire exploser la putain de tête. . En guise de déclaration morale,Zéro Sombre Trenteest à la limite du fascisme. En tant que morceau de cinéma, c'est incroyablement captivant – un chef-d'œuvre contre nature.
Le premier coup de maître est la première chose que l’on voit – ou plutôt que l’on ne voit pas. Sous un écran noir, les bruits du 11 septembre s'accumulent : un brouhaha de confusion, des informations faisant état d'un avion percutant le World Trade Center, et puis, plus terrible encore, la voix d'une femme criant à un opérateur du 911 qui tente en vain de l'assurer. elle, elle ira bien. Elle ne le sera pas. Ce prologue ressemble à de la retenue – il n'y a pas d'images sensationnalistes – mais il est cruel : les enregistrements sont authentiques. Vous voulez tellement vous venger que ça fait mal, mais vous devrez vivre avec la douleur parce que les salauds de musulmans qui ont tué cette pauvre femme sont insaisissables, et quand vous les attraperez, ils ne parleront pas. La scène suivante, un interrogatoire brutal sur un « site noir » de la CIA, est désagréable mais pas importune. Pour paraphraser Dick Cheney, il faut parfois passer du côté obscur, et le grand barbu Dan (Jason Clarke) a fait le déplacement en disant à un détenu pendu : « Quand tu me mens, je te fais du mal » et il le fait. Ouais, ça craint de devoir torturer les gens – c'est nul pour eux et c'est nul pour nous. (La simulation de noyade contre quelqu'un n'est pas amusante.) Mais comme Dan l'explique à Maya, fraîchement débarqué de l'avion en provenance de Washington, ce terroriste « doit apprendre à quel point il est impuissant ».
Il y a eu des spéculations selon lesquelles Maya aurait été inspirée par le même agent (secret) de la CIA que Carrie, bipolaire de Claire Danes, dansPatrie.Comme dirait M. Spock, « Fascinant ». Les rôles et les actrices pourraient difficilement être plus différents. Danes est un acteur de peau. Elle est douce : vous lisez ses pores. Chastain est une actrice de muscles et de tendons : on lit la tension dans son corps. Regardant Dan éteindre un terroriste hurlant, elle croise les bras fermement sur sa poitrine, son regard se détournant involontairement. Mais Maya est avec le programme. À mi-chemin, elle ressemble à l'une de ces étudiantes en période d'examen, sans sommeil et sans soleil, tombant sous le poids de toutes les informations qu'elle entasse dans sa tête, ses mots jaillissant comme si une clause supplémentaire ferait la différence entre la capture d'Oussama et s'échapper. Et à la fin deZéro sombre trente,La Maya de Chastain se situe dans une sphère physique différente. Il n'y a plus de doute en elle. Des amis sont morts, dit-elle, ajoutant : « Je crois que j’ai été épargnée pour pouvoir terminer le travail. » Qui l'a épargnée ? Dieu? Pour cette ascète, tuer Ben Laden est devenu une quête religieuse – un contre-jihad.
Bigelow et le scénariste Mark Boal (Le casier des blessures) ne donnez pas de trame de fond à Maya ou à qui que ce soit d'autre, ce qui fait partie du côté cool du film : les personnages ne sont vus que dans le contexte de leur travail. Mais ils ne sont pas dénués de personnalité. Mis à part Chastain et Clarke, qui sont fascinants, Jennifer Ehle est un régal en tant qu'agent plein d'entrain qui semble être basé sur Jennifer Matthews, Mark Strong est un puissant coup de pied d'agence, et James Gandolfini sous-estime sournoisement le directeur de la CIA. Boal est doué pour reproduire le jargon de la CIA : même lorsque je ne savais pas ce que disaient les personnages, j'acquiesçais, complètement excité. Il s’agit de renseignements top-secrets : le simple fait d’être dans la pièce est un privilège. Boal décrit une grande partie du travail de Maya comme une série de présentations, semblables à celles d'Hollywood. Il y a toujours un autre bureaucrate de la CIA professionnellement sceptique qui se laisse convaincre de savoir où se trouve probablement le courrier de Ben Laden – et il devra alors vendre son supérieur, qui devra vendre le commandant en chef.
Bigelow n'a pas besoin de clarté narrative pour générer un suspense formidable. Elle est experte dans l'art de mélanger des images striées au milieu de la mêlée avec des plans d'établissement austères pour vous donner vos repères. Elle garde les trucs de bravoure pour le point culminant, lorsque les Navy SEAL font enfin leur entrée. Leurs hélicoptères glissent à travers les montagnes sombres en direction des bâtiments d'Islamabad. Les progressions d'accords d'Alexandre Desplat sont mystérieuses, empreintes d'émerveillement. Les lunettes de vision nocturne rendent l'enceinte silencieuse verte : la caméra suit les phoques à travers les portes et dans les escaliers, le seul son étant le rebond des équipements lourds, les bêlements des moutons, puis, après le début des tirs, les sanglots des enfants. Le carnage est rapide et concluant.
Les SEAL devaient-ils tirer sur la femme qui s'est jetée sur le corps de son mari ? (Va-t-elle chercher son arme ou essaie-t-elle de le protéger ? Ce n’est pas clair.) Ont-ils dû lui injecter des coups supplémentaires lorsqu’elle était à terre – ou, d’ailleurs, vers Ben Laden ? Bigelow n'est pas sans cœur. Elle vous donne un aperçu de ces enfants orphelins, mais personne ne fera circuler de pétition en leur faveur. Personne non plus, sur la base deZéro Sombre Trenteseuls se sentent obligés de dénoncer les « interrogatoires approfondis ». La torture est efficace et donne des résultats. Le tollé évoqué suite aux abus perpétrés à Abou Ghraib nuit à la collecte de renseignements. La position anti-torture du président Obama – qui a fait de la traque de Ben Laden une priorité après que l'armée de Rumsfeld l'a laissé s'échapper de Tora Bora et a donné le feu vert pour poursuivre une mission qui aurait pu l'amener sur la voie d'une catastrophe catastrophique. La mission de sauvetage iranienne a abattu Jimmy Carter – est présentée (via une interview télévisée) comme un obstacle. Dan, l'as du tortionnaire, dit à Maya : « Tu ne veux pas être le dernier à tenir un collier de chien lorsque le comité de surveillance viendra. » Merde : voilà les colliers pour chiens.
La meilleure théorie que j'ai entendue concernant le film est que Boal est tombé amoureux de ses sources de la CIA et a adopté sans réserve leur point de vue. Certes, c'est une des raisons pour lesquelles le film est si efficace – un peu comme24,avec son armée de types ACLU prêts à fondre sur les agents essayant de nous sauver de toutes ces bombes à retardement. Je suis plus favorable au point de vue d'Alex Gibney dans son film oscariséTaxi vers le côté obscur,dans lequel l'ancien agent du FBI, Jack Cloonan, cite des preuves selon lesquelles la privation sensorielle, le phénomène de simulation de noyade, etc. rendent les gens psychotiques en moins de 72 heures et suscitent de faux aveux. Lors d'une séance de questions-réponses la semaine dernière, Bigelow et Boal ont ignoré la politique du film. Ce ne sont que des journalistes qui rapportent ce qui s'est passé, disaient-ils. Et après tout, nous avons eu cet enfoiré qui a détruit le Trade Center. Maya est la jolie petite dame dont la certitude a contraint les hommes américains à surmonter leur prudence insensée.Zéro Sombre Trentedonne au côté obscur la bénédiction d'une femme ; une réalisatrice a réalisé le meilleur thriller peu recommandable depuis des années.
