Tu sais que c'est une année amusante quand Sean Bakerlui dédie sa Palme d'OrpourAnoraaux travailleuses du sexe du monde entier. Ou quand Karla Sofia Gascon, l'actrice qui décroche le prix du casting pourÉmilie Pérez,exprime l'espoir que cela contribuera à vaincre les « cabrones » anti-trans (non traduit pour la télévision française en direct).
Le sexe et la politique (y compris, mais pas seulement, la dignité du plaidoyer passionné du réalisateur en exil Mohammad Rasoulof en faveur des personnes emprisonnées en Iran) sont un mélange puissant, et Cannes 77 a vraiment appuyé sur le bouton du pouls pendant 12 jours qui ont fait la une des journaux.
Pour ceux qui recherchent une tendance, on pourrait qualifier la première partie du festival de animée, adaptée aux jeunes, percutante et adjacente au multiplex : une comédie musicale primée par le jury sur un gangster mexicain changeant de sexe de Jacques Audiard (Émilie Pérez, avec Netflix), une horreur corporelle féministe dérangée de Coralie Fargeat (Le fond, meilleur scénario, avec Mubi), et le drame puissant et puissant de Sean Baker, lauréat de la Palme d'Or, sur les prostituées et la mafia (Anora, avec Néon).
Au moment où nous sommes arrivés au deuxième acte du festival –Parthénoperéalisé par Paolo Sorrentino,Destination Motel(Karim Aïnouz) et l'histoire des origines de Donald TrumpL'apprenti(Ali Abassi) – il devenait évident que Cannes n'avait pas vu autant de seins, de clochards et d'agents provocateurs depuis que les starlettes se déshabillaient pour les paparazzi sur la plage publique. Le sexe fait vendre, et si l'on regarde le line-up, on a l'impression que Cannes 2024 se vendait aussi.
Le jury de Greta Gerwiga décerné des prix favorables aux affaires, ce qui la rendra encore plus populaire. (Baker a souligné sa victoire sur scène en approuvant catégoriquement la distribution en salles.) Jesse Plemons a remporté le prix du meilleur acteur pour Searchlight's.Sortes de gentillesse,ouverture prochainement. Beauté d'art et d'essai éléganteGrand Tourde Miguel Gomes a reçu le prix du meilleur réalisateur, tandis que le drame indien élégiaqueTout ce que nous imaginons comme lumière de Payal Kapadia a remporté le deuxième prix du Grand Jury, ce qui n'est pas une mince affaire pour un premier film et le premier film indien à concourir depuis 30 ans. Avec RasoulofLa graine de la figue sacrée–l'avant-dernier film à être projeté – après avoir reçu un prix spécial, Gerwig a également partagé la cagnotte.
Tout ce que l'on pouvait dire à propos du festival, c'était de savoir si Cannes 77 pourrait surpasser Cannes 76, qui a vuAnatomie d'une chuteetLa ZoneD'intérêten duel depuis la Croisette jusqu'aux Oscars. Mais Cannes est toujours maligne. Il existe de nombreuses façons d'organiser un meilleur festival. Un consensus critique – si jamais vous parvenez à le trouver – indique que ce fut une bonne année, même si les critiques ont rarement été enthousiastes. Il existe d'autres titres en Compétition qui séduiront clairement un public plus spécialisé : le défi de Magnus von HornLa fille à l'aiguille, celui de Jia ZhangkePris par les marées. Celle d'Andrea ArnoldOiseauplaira au public britannique.
Sur 22 films, tous ne peuvent pas être gagnants, et certains n'étaient même pas proches. Là où le festival a le plus clairement trébuché, c'est dans sa dette sentimentale envers les lions du passé : le film de David CronenbergLes Linceuls, celui de Paul SchraderOh, le Canada et la grande folie de Francis Ford CoppolaMégalopole, en particulier. Sorrentino n'a peut-être que 53 ans, maisParthénopeLe regard masculin de avait l'éclat en sueur d'un vieil homme sale.
Ce fut aussi une très mauvaise année pour le cinéma français : Christophe HonoréMarcello Mioa été un raté, tandis que l'animation sur l'Holocauste de Michel HazanaviciusLa plus précieuse des cargaisonsa été bizarrement mal jugé et l'épopée de Gilles LelloucheCoeurs battantsétait un flop plat. Trois films français qui croupissent au fond deÉcranla grille du juryest en effet un piètre résultat : s'il n'y avait pas Fargeat avecLa substance,tournage en anglais, et Agathe Reidinger avec le sous-estiméDiamant sauvage, cela aurait été un effacement national.
Le recul est bien sûr de 20/20. Les participants de l'année dernière ont pu clairement voir la valeur artistique deAnatomieetZone, mais personne n'aurait pu prédire le succès commercial d'un drame judiciaire français de 150 minutes et d'un film stimulant et cérébral sur l'Holocauste. Des choses imprévisibles peuvent donc se produire. Les impôts de Kirill SerebrennikovLimonov. La balladepourrait toucher une corde sensible – la performance de Ben Whisaw vaut le détour – même si cela semble peu probable. Et le drame Trump d'AbbasiL'apprentipourrait continuer à attirer l'attention si le candidat à la présidentielle américainecontinue d'essayer de le poursuivre en justice.
Hors Compétition, ce fut une année de consolidation. Un Certain Regard (UCR) a consolidé sa réputation de lieu de recherche de travail, après des années de confusion. Premiere, présentée comme une section destinée aux réalisateurs qui ne veulent pas rivaliser, n'a pas vraiment séduit suffisamment d'entre eux – c'était dommage de voir le film tranquillement confiant de Jessica PaludÊtre Maria, à propos de Maria Schneider, assise là maladroitement. Hors Compétition était le mélange habituel de films sur le point de sortir en France, de sorties en studio et de curiosités qui peuvent ou non faire mouche mais qui ne rentrent pas vraiment dans d'autres sections.
Sur la Croisette, la Semaine de la Critique sait ce qu'elle fait et continue de le faire. La Quinzaine des Réalisateurs est probablement la section la plus exigeante à Cannes en ce moment, avec un sentiment d'identité confus suite à la nouvelle force de l'UCR.
Les gens étaient globalement contents, à l'exception de Kelly Rowland. Aucune manifestation n’a perturbé de manière significative l’événement. La politique est restée attachée aux films. Le processus de billetterie a même fonctionné – et c'est une première en 77 ans. De l’Iran à Trump en passant par l’horreur corporelle et les comédies musicales trans mexicaines, le festival n’a jamais été hors du cycle d’actualité pendant ses 12 jours – et il n’a jamais non plus perdu le contrôle de ce cycle d’actualité.
Cannes est une symbiose étrange entre l'art, les affaires et la mode et, ces dernières années, un pot de miel pour les influenceurs mondiaux et les chiens célèbres. Le festival ne cesse de s'agrandir, éclipsant la ville. Cela n'a aucun sens. Mais d’une manière ou d’une autre, cela fonctionnait toujours. Le vieux Cannes astucieux en effet.
