"Capturé par les marées" : critique de Cannes

Réalisateur Jia Zhang-ke Chine 2024. 111 minutes.

Expression de ses préoccupations tout au long de sa carrière, l'odyssée de Jia Zhang-ke à travers la Chine depuis le début du siècle a un sens épique dans une atmosphère artisanale. Le mélange de documentaire et de fiction dansPris par les maréesvire fortement vers le premier, avec l'épouse et muse de Jia, Zhao Tao, jouant un personnage silencieux dont la quête la voit voyager à travers le contexte des bouleversements bouleversants qu'a connu le pays au cours de cette période.

Un résumé de l'œuvre de Jia à ce jour et de la marche incessante d'un pays

La colère des premières années de Jia, d'il y a même dix ans, lorsqueUne touche de péchéa remporté le prix du meilleur scénario à Cannes en 2013, s'est replié dans un puissant mélange de regret et d'émerveillement face à ce qui est arrivé à son lieu de naissance, à son peuple. Ce n'est pas un point d'entrée facile au travail de Jia,Pris par les maréesNéanmoins, il plaira fortement aux fans de ce réalisateur de la « Sixième Génération » en tant que résumé de l'œuvre de sa vie jusqu'à présent et de la marche incessante d'un pays en avant. Le sentiment de perte est aussi vivement ressenti qu'une bande-son expressive qui s'inspire largement de la musique chinoise de l'époque, toutes appartenant à une époque révolue dont le rythme du déclin a surpris tout le monde.

S'appuyant sur des personnages et des images tournées pour la première fois pourPlaisirs inconnusen 2002 – film également en compétition à Cannes –Pris par les maréesLe personnage de Qiaoqiao (Zhao Tao) ramène Jia dans la ville industrielle de Datong, dans le nord du Shanxi.Le frêne est le blanc le plus pur.Plaisirs inconnusétait le troisième film du réalisateur, aprèsXiao WuetPlate-forme;certains des premiers en Chine à capturer une jeune génération agitée, coincée entre le passé collectiviste et un avenir de libre marché sans loi. Mais déjà, cela ressemble à un instantané d’un monde disparu, que Jia revisite sur des séquences DV épouvantables qu’il a tournées à l’époque. Datong aujourd’hui pourrait avoir deux siècles d’avance, et non seulement deux décennies, par rapport à ces plans originaux.

Il y a aussi un cœur très lourd qui accompagne les images d'un monde véritablement disparu – les villes, villages et villages des Trois Gorges du fleuve Yangtze, submergés et détruits dans ce qu'on pourrait appeler soit une marée haute de progrès, soit un grand acte de auto-sabotage national. Tout cela fait partie de l'odyssée de Qiaoqiao, qui traverse le travail passé de Jia en tant qu'acteur qui la joue traverse sa propre vie. C'est le passé et le présent ; le personnel et le professionnel pour le réalisateur et co-scénariste – même si le scénario est plus un assemblage qu'une intrigue écrite.

Le film commence à l'aube du millénaire, dans un documentaire tourné à Datong, où un groupe de femmes se réchauffent avec des chants traditionnels. Ils sont vaguement associés à une salle qui propose des thés dansants et des chants simples aux ouvriers d'usine à la retraite. Le propriétaire explique l'économie de la salle, et celle-ci est d'une simplicité presque médiévale. Les femmes le paient (une petite somme) pour chanter des hymnes nationaux et des opéras ; les retraités les paient (une somme infime) pour l'écouter. Le troc culturel dans une société féodale

Nous voyons d'abord Qiaoqiao, impétueuse et jeune, chanter et danser avec une perruque, s'affairant à travers les images documentaires de Datong, et c'est presque un plaisir de voir les premiers travaux de Jia reprendre vie. Énergique et énigmatique, elle gagne sa vie – c'est une arnaqueuse. Elle a une relation amoureuse avec frère Bin (Li Zhubin), bien que ce soit plus inféré qu'affirmé. Il quitte Datong à la recherche d'une vie meilleure, et Qiaoqiao le suit dans une odyssée silencieuse qui la verra parcourir tout le pays et à travers une époque inimaginable en 2001, lorsque Datong célébrait les Jeux olympiques de 2008. attribué à la Chine. Après tout, 2001 est un bon marqueur du début de la modernisation incessante qui amène la Chine à son présent méconnaissable.

DepuisLes montagnes peuvent partir, en 2015, etCendreen 2018, les films de Jia ont tendance à englober des voyages épiques pour leurs protagonistes. C'est peut-être le troisième de cette trilogie, tout commePlaisirs inconnusa terminé son premier trio d'œuvres. Si c'est le cas, c'est moins impétueux, moins attirant – le silence de Qiaoqiao vous attire, et personne ici ne dit rien au spectateur. Vous regardez simplement une femme quitter une ville où il y a à peine un téléphone, pour revenir quelques années plus tard et se lier d'amitié avec un robot. Alors que le Covid frappe et que frère Bin s’effondre sous le poids de son ambition, Jia demande : combien avons-nous perdu ? Est-ce que ça valait le coup ? Il n'a pas de réponses. La seule façon est d’avancer.