Le point de vue de James Corden sur ce conte pas si féministe rejoint une progression incessante de comédies musicales pandémiques.Photo : Kerry Brown/Amazon Studios
Il était une fois, dans le cœur sombre et algorithmique d'Hollywood, James Corden a eu l'idée de faire un autre film de Cendrillon. Et puis, des années plus tard, après qu’une pandémie ait forcé le film à sortirAmazon Prime Vidéo, son souhait s'est réalisé : écoutez, chers paysans, nous avons maintenant un nouveau film de Cendrillon — mais cette fois, c'est une patronne, et James Corden est également dedans en tant que souris. Remercions nos suzerains pour ce gentil cadeau aux masses.
Le ton général de cette nouvelle version deCendrillonest une auto-félicitation. Le film, à ne pas confondre avec le récent live-actionDisneyCendrillonou lecomédie musicale Andrew Lloyd Webber, prend sur lui de réinventer le conte classique pas si féministe de la réalisation des souhaits pour 2021 avec des résultats grinçants. Pour autant que je sache, le germe du pitchvient vraiment de Corden lui-mêmemais a été développé en scénario par Kay Cannon, qui réalise également. Elle a réussi à s'amuser agréablementcomédie en studioBloqueurs(et, à juste titre, a écrit lePitch parfaits et j'ai essayé de faire de NetflixFille patronnetravail en série), mais semble ici dépassé par une intrigue entièrement constituée de notes de studio.
Dans cette version, Ella de Camila Cabello rêve d'ouvrir sa propre boutique de vêtements au lieu de simplement épouser un prince, alors que le prince est celui qui veut l'amour. De plus, il a une sœur aux barrettes agressives quivraimentdevrait gouverner le royaume. De plus, Billy Porter apparaît comme une version sexospécifique d'une fée marraine appelée « Fab G ». Les résultats semblent si schématiquement incontestables qu’ils sont sans vie. Après l'avoir transformée en robe de bal, Fab G dit à Ella : « Yass, future reine, yass », dans un clip déjà publié.franchement moqué en ligne. Mais ce qui se passe plus tard est potentiellement pire : une fois les souris transformées, le film tente quelques répliques faibles sur la façon dont Ella a supposé qu'elles étaient des femmes (car pour elle, les souris sont des femelles et les rats sont des hommes), et Fab G termine la scène avec un " on continue.» Pas tant une blague qu’un vague geste d’humour, et à peu près à la hauteur de la plupart des autres dialogues.
En plus de tout cela,Cendrillonest une comédie musicale, avant tout un juke-box duMoulin Rouge!variété, même si les choix de chansons sont loin d’être inspirés. Nous commençons avec les villageois chantant tous « Rhythm Nation » pour indiquer des routines ennuyeuses. Plus tard, nous entendons le prince (un acteur nommé Nicholas Galitzine, que j'ai supposé être Shawn Mendes avant de me demander si j'avais déjà vraiment su à quoi ressemble Shawn Mendes) chanter « Somebody to Love » à propos de sa quête pour… ça me fait trop mal de le terminer. cette phrase. Il y a deux nouvelles chansons : une pour Camila Cabello sur les chances de réaliser son rêve d'être « Million to One », et une pour la méchante belle-mère d'Idina Menzel qui sert à l'humaniser, car elle parle de la façon dont ça craint d'être une femme.
La belle-mère de Menzel est aussi proche que le film du film d'avoir un méchant, même si elle tente le conflit avec autant d'enthousiasme qu'elle vise les blagues. Elle menace de marier Ella au lieu de la laisser aller au bal, car elle pense que les femmes n'ont de valeur que comme objets. Elle explique son point de vue avec une performance de « Material Girl » qui est évidente mais au moins amusante dans la mesure où elle tire parti de la hauteur naturelle de Menzel. Le film pardonne cependant rapidement à la belle-mère, dans la manière dont il écrase à peu près toutes les autres dynamiques des personnages, y compris un bref soupçon de querelles conjugales entre le roi (Pierce Brosnan, qui semble ignorer qu'il ne s'agit pas simplement d'un autreOh maman !) et reine (Minnie Driver, pour qui on veut toujours mieux). DansCendrillon, personne n'a jamais tort, surtout les femmes, parce que les femmes sont bonnes et capables et elles devraient aussi être autorisées à participer au capitalisme, bon sang.
Cendrillonarrive au milieu d’une surabondance de comédies musicales qui se sont regroupées autour de la seconde moitié de 2021, encourageant apparemment toutes le public à profiter d’un spectacle alors que la pandémie se prolonge. Il y avaitDans les hauteurs, promettant un été de liesse qui n'a pas vraiment eu lieu (et trébuchant tout seulpromesses de représentation), leanxiété surréaliste du grand artAnnette, et maintenant couleur sorbet acideCendrillon, avec d'autres films avançant vers nous en chœur :Cher Evan Hansen,Tout le monde parle de Jamie,Cochez, cochez… Boum !, et enfin, le très retardéHistoire du côté ouest. Cette collection englobe toute une gamme de genres, et je suis heureux de voir autant de variations dans la forme. Mais il y a quelque chose dans leur progression incessante qui les rapproche. Pourquoi tous ces gens nous chantent-ils à travers l’écran ? Est-ce pour un sentiment de communauté ? Pour le spectacle ? Simple caprice de la pandémie qui se heurte aux répliques du succès deHamilton, les remakes live-action de Disney, etLe plus grand showman?
Cendrillonne répondra pas à cette question, mais cela fournit une sorte d'anti-insight : qu'une comédie musicale n'aura aucun sens s'il n'y a aucune raison pour que ces personnages chantent. L'ensemble du projet est hermétiquement scellé, prévisible à partir du moment où Cabello essaie de jouer Ella commeLa belle et la BêteC'est Belle comme si elle tentait un défi TikTok. En théorie, une comédie musicale pourrait révéler quelque chose sous la surface, quelles que soient les pensées que son personnage n'est pas capable d'articuler dans le dialogue. Mais il n'y a rien sous la surface ici, juste une fille qui essaie de vous vendre une robe.
