Conclavecombine la vitesse pulpeuse d’une grande lecture d’aéroport avec la gravité d’un drame de grande envergure.Photo : Focus Features/Everett Collection
Cette critique a été initialement publiée le 11 septembre 2024 dans le cadre du Festival international du film de Toronto. Nous le recirculons maintenant queConclaveest au cinéma.
Conclavecommence par l'image d'un cardinal qui avance tendument sur une voie romaine tard dans la nuit, son pourprebéretcasquette bien serrée dans sa main. C'est une image austère, presque drôle, des robes élégantes de ce grand prêtre marchant péniblement dans un décor urbain sombre et contemporain. Les personnages deConclavevous ne passerez pas beaucoup de temps dans le monde en général ? c'est l'une des rares fois où on en verra un à l'extérieur dans le film d'Edward Berger ? mais la dissonance continuera de résonner. Ce sont des hommes qui exercent ce qu’ils considèrent comme une fonction ancienne : élire un nouveau pape, maintenant que l’ancien est mort. Ils ont soigneusement exclu le monde moderne, mais il est toujours là, derrière les fenêtres et au-delà des portes, constamment ressenti dans tout ce qu'ils font.
Au centre de la tempête se trouve Thomas Lawrence (Ralph Fiennes), le doyen du Collège des cardinaux, dont la tâche consiste à diriger le conclave, alors que les cardinaux du monde entier se rassemblent dans le sanctuaire sacré de la Chapelle Sixtine pour voter pour un nouveau pontife. C'est un rôle parfait pour Fiennes, qui sait faire à la fois placidité et intensité ? parfois, d'une manière ou d'une autre, tout à la fois. Thomas respire la douceur et la tolérance. C'est un homme profondément conflictuel qui admet, dans un premier discours au conclave, qu'il valorise le doute et déteste la certitude ? et pourtant, à mesure que le film avance, il devient de plus en plus obsédé par le contrôle du résultat.
Le film de Berger est adapté, assez fidèlement, du roman de Robert Harris de 2016, et il combine la vitesse pulpeuse d'une grande lecture d'aéroport avec la gravité d'un grand drame. Il représente solennellement les rituels ornés autour de la mort du pape ? les rubans placés sur sa porte et attachés avec de la cire rouge fondue, les sceaux coupés de ses bagues, les prières constantes et les murmures secrets ? avec seulement un léger clin d’œil à l’inutilité de tout cela. Cela signifie quelque chose pour ces hommes, et ça suffit. Il en va de même pour la danse lugubre du conclave lui-même, avec ses tours après tours de scrutin, de décompte et de réflexion tranquille.
De nombreux critiques de cinéma qui participent au vote des prix de fin d'année se retrouveront hochés de la tête avec reconnaissance lorsConclaveà la façon dont les allégeances changent entre les scrutins en réponse à qui est en avance, qui est susceptible de gagner et dont le soutien semble s'effondrer. Je n’ai aucune idée à quel point cela est exact par rapport à la façon dont les cardinaux votent réellement, mais le livre et le film ont tous deux l’air confiant de la vérité, ou du moins de la véracité. Et il est intéressant d'apprendre que les hommes très sérieux qui élisent les papes planifient aussi efficacement que le New York Film Critics Circle l'a fait lorsqu'il a élu l'opprimée (bien méritée) Rachel Weisz meilleure actrice en 2012 pour empêcher les favoris Jessica Chastain et Jennifer Lawrence d'obtenir le prix à la place ; ou quand les camps en guerre deJours du CieletChasseur de cerfsLes partisans de la Société nationale des critiques de cinéma en 1978 se sont battus jusqu'à l'impasse et ont permis à Bertrand Blier deSortez vos mouchoirspour se faufiler et remporter le prix du meilleur film cette année-là.
Où étais-je ? Oh, c'est vrai,Conclave. Au milieu d’une telle cérémonie majestueuse, Berger trouve des moyens d’insérer un tumulte et une méchanceté qui s’intensifient progressivement. Bien qu'il essaie d'être juste et équilibré, Thomas est allié à Aldo Bellini (Stanley Tucci), un candidat progressiste qui veut poursuivre la libéralisation et l'engagement de l'Église avec le monde. En face d'eux se trouve Goffredo Tedesco (Sergio Castellitto), un réactionnaire italien qui estime que l'Église est sur la mauvaise voie depuis qu'elle s'est débarrassée de la messe latine dans les années 1960. Mais il y a aussi d'autres candidats ? principalement Joseph Tremblay (John Lithgow), un politicien suprême qui, malgré toute son humilité extérieure et douce, a clairement de grandes ambitions. Et puis il y a Joshua Adeyemi (Lucian Msamati), un cardinal charismatique du Nigeria qui pourrait devenir le premier pape noir.
Aucune de ces personnes ne fait activement campagne pour la papauté. À l'exception peut-être du flamboyant Tedesco (un rôle pas très important que Castellitto transforme en un repas complet et entraînant), ils baissent tous les sourcils, murmurent à voix basse et échangent collégialement, se prosternant sobrement devant Dieu et cherchant Sa direction, tout en restant tranquillement. et se poignardant vicieusement dans le dos. De telles machinations sourdes offrent une merveilleuse vitrine à ces acteurs, ainsi qu'à Isabella Rossellini, en tant que religieuse en chef qui devient plus centrale dans l'intrigue, et à l'acteur mexicain relativement inconnu Carlos Diehz, en tant que cardinal jusqu'alors inconnu nommé Vincent Benitez. Secrètement nommé archevêque de Kaboul, Benitez se présente à l’improviste le jour du conclave et envoie ce qui promettait d’être un rassemblement prévisible dans la première de ses nombreuses chutes divertissantes.
Bien qu'ils soient tous enfermés au plus profond du Vatican, avec les portes barrées, les prêtres deConclavesont tous parfaitement conscients des répercussions que tout ce qu’ils font aura dans le monde réel, notamment dans la manière dont l’Église est perçue. Cet isolement fragile n’est pas seulement un élément psychologique. Nous sentons partout que le monde extérieur subit des bouleversements dont ces hommes ignorent pour la plupart ? même si nous pensons qu’ils le seront bientôt, à la fois métaphoriquement et physiquement. Berger traite cette anticipation de manière experte, puis cloue plusieurs points culminants astucieusement chauffés et animés. Mon public au Telluride Film Festival a commencé à rugir de joie et de surprise, et j'ai également entendu des récits similaires lors des projections à Toronto. Alors, ne soyez pas surpris si ce film incroyablement divertissant remporte quelques prix.
