Timothée Chalamet est bon dans le rôle du musicien énigmatique, mais c'est vraiment un film sur ce que c'est que de se balancer dans le sillage de la grandeur.Photo : Macall Polay/Searchlight
Comment faire un film sur un artiste aussi méconnaissable que Bob Dylan ? Si vous êtes Todd Haynes, vous n’essayez pas du tout de trouver le centre de l’homme. Vous le divisez en morceaux de son personnage, avec différents acteurs jouant chacun un fragment plutôt que d'essayer de représenter Dylan dans son intégralité. Si vous êtes les frères Coen, vous vous retrouvez aux côtés de Dylan avec un récit se déroulant dans son monde mais aussi dans son ombre, se terminant par votre personnage principal musicien sortant à la rencontre de son destin battu pendant que la future star joue. sur la scène qu'il vient de quitter. Mais si vous êtes James Mangold, dont le biopic sur Johnny Cash de 2005 était l'un des principaux textes usurpés dansMarchez fort : l'histoire de Dewey Cox, et vous avez Timothée Chalamet aligné pour jouer le jeune Dylan – un rôle qui a assuré à l'acteur une nomination aux Oscars dès son annonce – eh bien, vous n'allez pas faire quelque chose qui rompt énormément avec les conventions.
La merveille deUn inconnu completce n'est pas seulement qu'il parvient à être bon de toute façon, mais qu'il trouve un angle sur Dylan aussi étonnamment électrique que cet ensemble amplifié de Newport. Le film se fraye un chemin à travers de nombreux biopics attendus, mais l'épiphanie de Mangold est qu'il n'a pas besoin de proposer un ensemble d'explications éculées sur les raisons pour lesquelles Dylan est tel qu'il est - le fléau fiable de ce sous-genre - pour montrer quoi. c'était comme dans la scène folk de Greenwich Village quand Dylan atterrissait comme un astéroïde hors de l'espace. Au lieu de le traiter comme un protagoniste,Un inconnu completapproche le musicien comme une force. Ses meilleures séquences ne concernent pas tant Dylan que ce que c'était que d'être sur son orbite quand il avait l'impression qu'il pouvait refaire l'univers. Je ne parle pas du public toujours plus nombreux devant lequel il joue, notamment la foule en délire du Newport Folk Festival de 1965, qui met fin au film. (Le scénario, que Mangold a écrit avec Jay Cocks, collaborateur fréquent de Scorsese, est basé sur le livre d'Elijah Wald de 2015.Dylan passe à l'électrique !) Ce sont les visages de ceux qui sont plus proches de Dylan qui portent le film – les collaborateurs, collègues et amants qui l'entourent alors qu'il passe du statut de parvenu doué à celui de rock star.
Et aucun visage n'est plus éloquent que celui d'Edward Norton, qui, sous le nom de Pete Seeger, a cette étendue élargie par une racine de cheveux plongeant vers sa couronne.Un inconnu completbénéficie d'un éventail de performances de soutien dignes de ce nom, parmi lesquelles une Monica Barbaro à la voix cloche et de plus en plus exaspérée dans le rôle de Joan Baez, une Elle Fanning vulnérable dans le rôle de sa petite amie Suze Rotolo (nommée Sylvie Russo dans le film) et Boyd Holbrook faisant une interprétation en embardée. de Johnny Cash. Mais en tant que porte-flambeau du mouvement folk-renaissance, Norton incarne la scène qui a donné naissance à la carrière de Dylan et qu'il a fini par dépasser. Le film commence avec Dylan faisant la vaisselle à Manhattan au début de 1961, lors d'un pèlerinage pour voir Woody Guthrie (Scoot McNairy), hospitalisé dans le New Jersey. Seeger rend visite à son ami lorsque ce fanboy à la guitare arrive et déclare qu'il espérait « attraper une étincelle » de son idole (« avant qu'il ne meure » est sous-entendu). Guthrie, laissé non verbal par la maladie de Huntington, et Seeger se sentent assez indulgents pour lui demander de jouer un air.
Tandis que Chalamet chantonne « Song to Woody », l'amusement disparaît du visage de Norton, remplacé par un regard évaluateur, aussi méfiant qu'excité. Le lendemain matin, lorsque Seeger se réveille et trouve l'enfant qui dormait sur son canapé en train de manger ce qui deviendra « Girl From the North Country », l'expression de Norton apparaît dans un étonnant mélange d'admiration, d'envie et de calcul en moins d'une minute. Quelque chose de tout aussi compliqué se reflète sur le visage de Barbaro après que Dylan soit monté sur scène après Baez. Il l'empêche de s'éloigner en décrivant sa voix au public comme « un peu trop jolie », puis donne une interprétation de « I Was Young When I Left Home » qu'elle interprète avec autant de prudence que d'appréciation. Ce sont les visages de gens qui comprennent que l’artiste qu’ils regardent est sur le point d’exercer une attraction gravitationnelle sur leur monde. En tant qu’objet de cet examen minutieux, Chalamet est convenablement magnétique, chantant son propre nez et dégageant une certitude non testée sous les projecteurs qui se solidifie progressivement en fanfaronnade. Mais son rôle consiste avant tout à fournir des surfaces dures sur lesquelles les autres personnages peuvent rebondir. Il passe de la déviation à l'agression alors que Dylan devient agité et commence à se sentir coincé par les attentes du public folk et les pressions de la célébrité. Ce n'est pas une simple impression, mais c'est une performance rendue viable uniquement par l'ensemble de son entourage apportant humanité et douceur.
EstUn inconnu completun bon biopic sur Bob Dylan ? Je ne sais pas si, pour les personnes les plus investies dans ce domaine, une telle chose serait même possible. Mais c'est un bon film surtalent, et sur ce que ça fait d'être avec quelqu'un qui a le genre de génie qui a l'impression d'avoir été touché par le divin. La comparaison qui me vient à l'esprit n'est pasSuivez la lignedu tout - c'estAmédée, seulement au lieu d'un seul Salieri jaloux, il y a une équipe de gens sérieux, dont beaucoup sont extrêmement doués, espérant associer leur mouvement à l'étoile montante de Dylan jusqu'à ce qu'il les secoue tous de frustration.Un inconnu completdonne une texture encombrée et tactile à un Greenwich Village devenu mythique, mais son Dylan plane au-dessus de tout cela. À la fin du film, il passe devant l'appartement de Suze sur son vélo, et malgré le fait qu'ils ne sont plus ensemble, elle monte à bord et se dirige avec lui vers Newport, car qui ne le ferait pas ? C'est l'étoffe d'une pochette d'album. Et pourtant, une fois qu'elle est là, vous pouvez voir son pétillement s'aplatir lorsqu'elle se rend compte qu'elle est devenue un accessoire dans la dernière tenue qu'il essaie.Un inconnu completne tente pas de proposer une solution à l’énigme qu’est Bob Dylan. Il fait quelque chose de plus réalisable – nous montre ce que c'est que de se promener dans le sillage de la grandeur.
