Peter Sarsgaard capture le ton idéal pour ce type de rôle : une détermination à la voix douce qui peut rapidement virer à l'indignation ou à la perplexité.Photo de : Paramount Pictures
Serré comme un tambour et plein de suspense presque nauséabond, le film de Tim Fehlbaum5 septembreprésente un angle inattendu sur un événement familier. La violente confrontation aux Jeux olympiques de Munich en 1972, au cours de laquelle le groupe terroriste palestinien Septembre Noir a pris en otage un groupe d'athlètes israéliens – un incident qui a entraîné la mort choquante de tous les captifs et de la plupart des ravisseurs – a été bien documentée sur film, notamment dans le drame nominé aux Oscars de Steven Spielberg en 2005Munich. Fehlbaum revient sur l'événement via sa retransmission sur le terrain : l'équipe sportive ABC qui, cette année-là, tout en assurant une couverture en direct 24 heures sur 24 des Jeux olympiques, s'est soudainement retrouvée dans l'un des événements d'information les plus importants et les plus dramatiques de son temps.
Cette approche est semée d’embûches potentielles. Au fond, c'est une sorte d'histoire d'outsider, sur des sportifs, chroniqueurs de la frivolité, qui frappent au-dessus de leur poids lorsqu'on leur en donne l'occasion. Cependant, si vous en faites trop, vous saperez la gravité mortelle de la situation. À un moment donné, le siège du réseau suggère au chef des sports d'ABC, Roone Arledge (Peter Sarsgaard), de laisser l'équipe de presse s'occuper de celui-ci, et il refuse ; ses gars ont trouvé l'histoire, ils ont accès à la liaison satellite et ce sont eux qui sont au sol. Sarsgaard, qui a donné sa plus grande performance il y a plus de vingt ans dans un autre drame journalistique réel,Verre brisé, capture une fois de plus le ton idéal pour ce type de rôle : une détermination à la voix douce qui peut rapidement se transformer en indignation ou en perplexité selon la situation. Vous pouvez imaginer ce type, avec ces yeux apparemment gentils qui semblent également pouvoir vous transpercer, diriger une salle de rédaction. (L'acteur, vainqueur de la Coupe Volpi à Venisel'année dernière pourMémoire, mérite probablement un peu plus de reconnaissance ces jours-ci comme l'un des meilleurs que nous ayons.)
Le film reste en grande partie confiné dans le studio isolé d'ABC à Munich, que Fehlbaum et son équipe ont scrupuleusement recréé, jusque dans les moindres détails. Ses couloirs sombres et exigus et ses salles de contrôle absorbent l’ambiance sinistre des événements qui se déroulent à l’extérieur ; chaque décision commence à ressembler à une question de vie ou de mort, même si dans la plupart des cas, ce sont simplement des journalistes et des techniciens qui appuient sur des boutons et prononcent des mots. Une grande partie du suspense vient de la façon dont l'équipe du studio, dirigée par Geoffrey Mason (John Magaro) et Marvin Bader (Ben Chaplin), parvient à couvrir l'histoire qui se déroule, depuis l'exploitation des fréquences radio utilisées par la police jusqu'à l'habillage. recruter un membre de l'équipe en tant qu'athlète afin qu'il puisse faire entrer et sortir clandestinement des cartouches de films dans le village olympique, désormais bouclé. À 94 minutes, le film défile à toute vitesse, mais il démontre également une patience et une fascination pour le processus – avec le vrombissement des bobines de bande, l'enchevêtrement des câbles, le poids pesant des caméras – qui renforce la tension. En se concentrant si intensément sur ce groupe particulier de personnes couvrant cet événement plus large, Fehlbaum se retrouve dans un drame par ailleurs prédéterminé. Nous savons ce qui s’est passé à Munich, mais nous vivons les événements comme si leur issue n’était pas écrite.
Le film prend également des allures de prestidigitation. Fehlbaum est également resté impitoyablement fidèle aux faits, mêlant des hectares de séquences télévisées réelles et contemporaines à cette reconstitution moderne, de sorte que ses acteurs interagissent avec des images réelles de l'époque. Lorsqu'ils parlent au légendaire animateur sportif Jim McKay, nous voyons le véritable McKay (décédé en 2008) comme s'il répondait en temps réel ; Lorsqu'un athlète israélien qui a échappé aux ravisseurs entre dans le studio pour une interview, nous voyons le vrai type. Cela ne ressemble peut-être pas à un pari esthétique aussi dramatique, mais l’incorporation est si complète, si constante, que le film commence à ressembler à une conversation avec le passé. Et c’est vrai : nous oublions peut-être que la présence d’athlètes israéliens à Munich était un gros problème en 1972, à peine une génération et demie après la Seconde Guerre mondiale, dans un paysage où l’ombre de l’Holocauste planait encore.
Bien sûr,5 septembrearrive à un moment où cela fera forcément partie d’une autre conversation, sur ce qui se passe actuellement en Palestine. Le film constitue un rappel important que des civils sont morts des deux côtés de ce conflit depuis des décennies – que personne, où que ce soit, n’a vraiment le monopole du meurtre d’innocents. Et tandis que5 septembrea été filmé avant les événements du 7 octobre et l'attaque ultérieure d'Israël sur la bande de Gaza et au-delà, les cinéastes ne sont pas entrés dans cette situation sans naïveté ; la lutte au Moyen-Orient peut parfois sortir du cycle de l'actualité, en particulier aux États-Unis, mais elle a été une débâcle continue pendant la majeure partie de notre vie.
La qualité hermétique du film de Fehlbaum nous empêche peut-être de trop y lire sur la politique contemporaine – ou peut-être nous invite-t-elle à lire ce que nous voulons. Mais bien sûr, un tel cadrage peut lui-même révéler la machinerie politique en temps réel d’un événement historique. Dans cet environnement brûlant, nous voyons comment les attitudes et le langage se codifient. À un moment donné, il y a même une conversation interne sur la question de savoir s'il faut qualifier les ravisseurs de Septembre noir de « terroristes ». Nous savons comment cela s’est passé.5 septembrenous le rappelle - tout commeMunich, tout commeAucune autre terre, d'ailleurs - que c'est le goutte-à-goutte, le goutte-à-goutte de petites décisions et actions apparemment mineures qui finissent par déterminer la façon dont nous voyons, vivons et comprenons l'histoire.
