Le nouveau film de Halle Berry, un drame Shia LaBeouf-Vanessa Kirby, et le film mettant en vedette ZendayaMalcolm et Mariese dirigent tous vers la plateforme de streaming.Photo: Netflix
À l'approche de l'édition considérablement réduite (et partiellement virtuelle) de cette année duFestival international du film de Toronto, les attentes concernant le type de ventes de films gratifiantes qui en sont venues à définir cette vitrine nord-américaine très fastueuse du cinéma indépendant étaient décidément modestes. En 2019, après tout, un seul accord majeur a été conclu lors des débats du festival : l'acquisition par HBO du biodrame Hugh Jackman-Allison Janney pour 20 millions de dollars.Mauvaise éducation.
Ainsi, dans une année de pandémie qui aa fait sortir le monde du cinéma de son orbite— annulationd'autres festivals de premier plany comprisSXSW, le Festival de Cannes et le Telluride Film Festival ; atténuant le nombre de longs métrages examinés à Toronto de 333 l'année dernière à unseulement 50; et déplacer l'essentiel de ces titres vers des diffusions en ligne protégées par mot de passe, sans le battage médiatique qui a déclenché les frénésie de négociation du TIFF dans le passé - une idée reçue contre Toronto pour maintenir sa réputation de marché d'acquisitions en vogue.
Alors que le rideau tombait sur la 44e édition du festival dimanche, Toronto a réussi à dissiper tout doute quant à sa capacité à remplir son objectif plus prescrit de rampe de lancement de la saison des récompenses, suscitant le buzz en particulier pour la performance discrète de Frances McDormand dans le drame routier de Fox Searchlight Pictures.Pays nomade(qui a remporté les Oscars – Predictive People's Choice Award) ; Le premier film de Regina King,Une nuit à Miami;et le tour angoissant de Vanessa Kirby dans le drame domestiqueMorceaux d'une femme. Cependant, une poignée d'accords importants pour bon nombre des projets les plus puissants de cette année ont également prouvé que Toronto peut encore persuader Hollywood d'ouvrir son portefeuille à la recherche de produits de prestige - dans le cas de Netflix, qui a acheté plus de films et payé beaucoup plus que n'importe quel autre. autre entité médiatique, peut-être même plus large à une époque où le publicje n'ai pas encore montré ma volonté de revenirau multiplex en masse.
Le 11 septembre, le géant du streaming a conclu le premier contrat majeur du TIFF 2020, en acquérant le premier film de Halle Berry,meurtri,pour un «adolescents» somme à huit chiffres avant sa première en festival. Présenté comme un travail en cours, le drame sportif met en vedette l'actrice oscarisée.Baieen tant que bagarreur d'arts martiaux mixtes en disgrâce cherchant une chance de rédemption à la fois professionnellement et avec le fils qu'elle a abandonné pour adoption.
Netflix a donné suite à cet achat le lendemain en acquérant les droits de distribution mondiaux deMorceaux d'une femme, le premier film en anglais du réalisateur hongrois Kornél Mundruczó (Dieu blanc), pour un prix non divulgué. En vedette aux côtés d'unWinnie-l'oursonShia LaBeouf, l'actrice britannique Kirby (La Couronne,Cadeaux Fast & Furious : Hobbs & Shaw) incarne une jeune mère confrontée à des paroxysmes d'angoisse après que son accouchement naturel à domicile ait tragiquement mal tourné. Kirby a été saluée par la critique pour sa performance exceptionnelle - la première de sa carrière - après avoir remporté le prix de la Coupe Volpi de la meilleure actrice au Festival international du film de Venise plus tôt ce mois-ci, où le film produit par Martin ScorsesePiècesa été créée avant Toronto.
Halle Berry dansmeurtri. Photo : TIFF
En dehors des films projetés dans le cadre des sélections officielles du festival, un certain nombre de titres phares ont été vendus aux enchères ou annoncés sur le marché virtuel du TIFF. Parmi eux : STX a prévendu les droits de distribution internationale àCinq yeux, un thriller d'espionnage dont le réalisateur reviendraGuy Ritchieavec sonSerrure, crosse et deux barils fumantssa co-star Jason Statham, au distributeur allemand Leonine pour « sept chiffres élevés ». Producteurs derrière le thriller de braquageSens Unique,avec Colson"Mitrailleuse Kelly"Baker et Travis Fimmel (Vikings), a utilisé la plateforme du festival Hothouse pour diffuser son intention de commencer le tournage en janvier 2021. Et la plus grosse affaire est venue grâce à l'époustouflant30 millions de dollarsNetflix a payé les droits mondiaux deMalcolm et Marie—un 35 mm noir et blanc. drame romantique tourné pendant le confinement cette année et mettant en vedette Zendaya et John David Washington – pour lequel la plate-forme d'abonnement a battu les offres concurrentes d'A24, HBO, Searchlight Pictures, MGM, Apple, Focus Features et Amazon.
Le 15 septembre, IFC Films a acquis les droits de distribution nord-américains du film.Sam Pollard–réalisé un documentaireMLK/FBI. Présentant une mine de fichiers déclassifiés, d'images récemment restaurées et de documents que les cinéastes ont obtenus grâce aux demandes incessantes du Freedom of Information Act, le document examine la surveillance et le harcèlement du Dr Martin Luther King Jr. par le FBI dans les années 50 et 60 comme une fenêtre. dans l’histoire plus large du gouvernement en matière de ciblage des militants noirs. IFC aurait l'intention de publierMLK/FBIle 15 janvier 2021, à temps pour le week-end férié de Martin Luther King Jr., mais aussi en tant que candidat à la saison des Oscars.
Deux jours plus tard, dans quoiDate limitequalifiée de vente qui « pourrait avoir la distinction d'être la première acquisition de films en ciné-parc jamais réalisée », Vertical Entertainment et Redbox Entertainment ont payé 5 millions de dollars pour les droits de distribution nord-américains deOmbre dans le nuage,la sélection critique Midnight Madness, co-écrite et réalisée par la cinéaste néo-zélandaise Roseanne Liang (également co-créditée par la scénariste hollywoodienne en disgrâceMax Landis). Les stars du cinémaChloë Grace Moretzen tant qu'as de l'aviation de la Seconde Guerre mondiale qui rejoint l'équipage sans méfiance d'unForteresse volante B-17portant une mystérieuse mallette top-secrète ; endurer les railleries sexistes des aviateurs et repousser les attaques sournoises des JaponaisZérosau-dessus du Pacifique, elle doit également affronter une présence maléfique qui déchire l'avion de l'intérieur.
Alors queOmbrese présente comme une musique de festival éclatante, il a également réussi à polariser les critiques comme peu de films de mémoire récente. Selon leJournaliste hollywoodien, « tout fan de genre amateur de pulp et capable d'accepter une action complètement absurde au nom d'un bon moment devrait probablement arrêter de lire maintenant et ajouterOmbreà la liste des incontournables.IndéWire, quant à lui, a salué l'originalité de la «fraîcheur à tendance féministe» et «l'énergie qui ne faiblit jamais (même face à des choses comme la «logique», la «physique» et le «bon sens») du film. MaisFilm slasha contestéOmbrel'intrigue exagérée de - "ce qui est exposé ici est si abrasif et si grandiloquent qu'il commence à vous saper la vie" - etPotins de Laineya déploré son manque général de cohérence : « Si vous voulez voir un film dingue qui déraille complètement à mi-parcours, alors ce film est fait pour vous. »
Samedi, lors de la dernière grande affaire du TIFF 2020, le nouveau studio indépendant Solstice Studios (à l'origine du récent thriller rageur de Russell Crowe)Désarticulé) a perdu 20 millions de dollars sur les droits de distribution mondiaux deBon Joe Bell. Le drame routier, écrit par l'acteur oscariséMontagne de Brokebackéquipe de scénaristes deDiana Ossana et Larry McMurtry, met en vedette Mark Wahlberg dans le rôle d'un père col bleu, sel de la terre, qui lutte pour accepter et soutenir son fils adolescent, qui est impitoyablement harcelé par ses camarades de classe du lycée parce qu'il est gay. La honte et la fureur du personnage de Wahlberg face à son incapacité à concilier la situation se transforment en résolution : il s'efforce de marcher de l'Oregon à New York dans le cadre d'une campagne de sensibilisation aux effets nocifs de l'intimidation.
