Photo : YouTube/Lil Dicky
Rapide : nommez une tendance musicale déterminante qui a dominé la musique pop cette année – un son, qu'il s'agisse d'un style de changement de genre ou d'une ride musicale aussi petite qu'une personne qui tousse distinctement sur un rythme – que les auditeurs peuvent facilement identifier comme prenant le dessus sur les charts. , les ondes et la conscience pop générale. Pensez dans le sens deL'omniprésence mouchetée des années 80 de Jack Antonoff l'année dernière, DJ Mustard dominant le groove de la côte ouest en 2014, lereprise de la « vraie musique » de Mumford & Sons, des Lumineers et Philip Phillips vers 2012, ou leBoom de l'EDM sur deux ans de 2010 à 2011qui a déclenché le renouveau de la « vraie musique » pour commencer.
Perplexe ? Il n'y a pas que toi. 2018 a été la rare année au cours de laquelle la pop a largement résisté à de telles tendances monoculturelles dominantes. Si vous plissez suffisamment les yeux, vous pouvez déceler quelques coïncidences improbables qui ne donnent néanmoins aucune indication sur l'endroit où souffle le vent. Tyga est incroyablement solide"Goût"et le dernier single de DJ Khaled"Pas de réflexion"appliquent un style d'échantillons vocaux coupés modérément attrayant à leur cadre mélodique, tandis que celui de Drake"Dans mes sentiments"et“Agréable pour quoi”représentent la dernière itération du rebond de la Nouvelle-Orléans qui se rapproche du courant dominant.
Sinon, la pop de 2018 s’est sentie apatride et aléatoire – c’est-à-dire lorsque le paysage n’a pas été étouffé par Drake et leles sons déroutants des superproductions de Post Malone, qui exercent tous deux une telle emprise culturelle qu'il leur faudrait disparaître pendant une année entière pour laisser d'autres sons s'imposer. Certains des plus grands singles de l'année (L'indélébile "Boo'd Up" d'Ella Maile cri de ralliement effervescent des « Nouvelles règles » de Dua LipaCamila CabelloLe succès de "Havana") sont techniquement des vestiges de l'année dernière - et en parlant de 2017, malgré le succès retentissant de la collaboration Bad Bunny et J Balvin de Cardi B."J'aime ça,"la promesse d'une augmentation de l'importance de la pop latino depuis le mégasmash Luis Fonsi de l'année dernière"Lentement"n’a pas encore pleinement porté ses fruits.
Sorties de gros frappeurs commeJustin Timberlake,Kanye Ouest, et l'équipe de Beyoncé et Jay-Z en tant queles Cartera fourni du cartilage à mâcher pendant environ une semaine, mais n'a pas réussi à introduire de nouveaux tics sonores ou de producteurs émergents dont d'autres pourraient éventuellement s'inspirer. La présence de l'EDM dans la musique pop a pratiquement disparu, la plupart des plus grands visages du genre étant passés à la production pop en coulisses, aux confins nouvellement néons du rap ou à diverses variétés de MOR-pop ; à juste titre, l'une des chansons les plus parlées de l'année - la chanson audacieuse et affirmée de Childish Gambino "C'est l'Amérique »—doit l'essentiel de son succès à un traitement visuel impeccable, grâce à de fréquents collaborateursAtlantadirecteurHiro Muraï.
Il n’y a peut-être pas de plus grande indication du « pourquoi pas ? » direction de la pop en 2018 que la collaboration du rappeur-slash-« comédien » Lil Dicky avec Chris Brown« Vendredi bizarre »qui a culminé à la 8e place du Billboard Hot 100 plus tôt cette année et a depuis obtenu le statut de platine. Pour les non-initiés, Lil Dicky's"chose"ressemble généralement à ce qui se passerait si un employé blanc de Barstool Sports tentait de cracher chaud 16 instants avant de laisser accidentellement échapper un mot en N égaré – ce qui, par coïncidence, est exactement le sujet de « Freaky Friday » : Dicky échange accidentellement des corps avec Chris Brown , et il est probablement l’une des seules personnes au monde à être enthousiasmée par cette perspective. Pourquoi, pourriez-vous demander ? "Attendez, puis-je vraiment dire le mot N ?" Dicky, habitant le corps de Brown, demande avec exubérance, sur un rythme de DJ Mustard si daté qu'il attend toujours avec impatience la deuxième saison deVrai détective.
Ce qui suit est un déluge de blagues sur FaceTiming Kanye, sa petite bite, son « noir à la peau claire » et, plus odieusement, le « passé controversé » de Brown.vous le savez sûrement déjà maintenant. Puis, un rebondissement : Dicky devient Ed Sheeran, DJ Khaled et Kendall Jenner. Pour récapituler : une chanson mettant en vedette un rappeur blanc et un chanteur ayant des antécédents de violence domestique, produite par un producteur qui a atteint son apogée il y a plusieurs années, centrée sur des coups de célébrités obsolètes et qui exprimait l'enthousiasme du rappeur blanc à l'idée de pouvoir enfin dire le N. -word, est l'un des plus grands succès pop de 2018. En plus de faire aspirer aux jours sérieux et cornball du passé de Macklemore, il met en évidence la boussole brisée que la pop utilise actuellement en vain pour trouver son prochain True. Nord.
Il est très tentant de lier toutes les facettes de la culture populaire à l'état chaotique actuel dans lequel notre mode de vie est entré, mais il est plus probable que la dérive stylistique actuelle de la pop puisse être due à divers facteurs, y compris la playlist perpétuellement aléatoire. ification de la culture du streaming et un manque relatif d'innovation de la part des dernières missives des superstars de la pop. Les vents ont tout dispersé dans la monoculture juste assez pour donner l'impression qu'il n'y a aucun moyen réel d'isoler une méthode spécifique derrière la folie omniprésente de la pop mainstream - il est donc tout à fait logique que, au milieu de tant de bruit, le la seule véritable constante de la pop de 2018 a été le son de rien du tout.
Utiliser l'espace négatif comme instrument en soi n'est pas une tendance spécifique à 2018 : nous avons mené à cela pendant pratiquement toute la décennie, depuis les premières expériences de production sous vide de James Blake jusqu'aux halètements d'air qui ponctuent le matériau le plus pétillant de les fauteurs de troubles pop du collectif PC Music. Des analogues plus récents incluent l'antiseptique inside-out EDM des Chainsmokers (lui-mêmeexplicitement endettéau travail de Blake), celui de Post Malone«Iverson blanc»et le travail du regretté rappeur XXXTentacion, en particulier des chansons comme«Jocelyne Florès»et le palmarès de cette année"Triste!"(Un bref aparté : bien que la gravité des crimes présumés de XXX soit indéniablement odieuse et impossible à ne pas condamner, il est tout à fait possible que nous parlions de son influence croissante dans la pop à la même époque l'année prochaine -c'est pratiquement déjà le cas.)
The Weeknd est revenu au premier trimestre de cette année avecMa chère mélancolie,un projet qui a abandonné la pop resplendissante des années 2016Garçon étoilépour des kilomètres d'espace vide et de désolation ; Les excellents singles de Zedd« Le milieu »et"Rester"emballent leurs coups les plus forts dans ce qui estpasse déroulant autour de leurs performances vocales fortes et de leurs coups de synthé délirants et doux ; et le rap sur la pointe des pieds de Valee“Jus et gin”a déjà eu une influence sous la forme de l'odieuse équipe de 6ix9ine avec Nicki Minaj,"Peur."MêmeCharli XCX, la pop star la plus brillante avec un flair pour le maximalisme tout-en-un qui n'est pas actuellement répertorié, manie des poches de silence comme un cran d'arrêt. Bien qu'elle ait été récemment libérée"Pas d'ange"est un jam de synthé luxuriant qui rappellele couteauavant qu'ils aientvraimentbizarre, sa face A « Focus » est tout un espace vide entourant des motifs de transe de gouttelettes d’eau.
Le nü metal-R&B vide de Post Malone occupe ici une place prépondérante – non seulement dominant les ondes, mais influençant également tout ce qui les entoure. Il suffit de regarder la collaboration Charli XCX de Lil Xan « Moonlight », dans laquelle il prétend être « sur ma merde de Post Malone » avec une guitare à peine là et une poignée de coups de basse. « Putain, voyons ce qui se passe », croasse-t-il à un autre moment, et je ne peux pas penser à un sentiment plus approprié à appliquer à cet environnement sans règles et sans maîtres que reflète actuellement la pop moderne. Nous ne sommes pas vraiment arrivés à une impasse – imaginez-le comme étant bloqué à une intersection à quatre voies parsemée de panneaux d'arrêt et encombrée de conducteurs indécis. Personne ne sait vraiment s’il veut faire le prochain pas – et étant donné qui est actuellement au volant, voulons-nous même qu’il bouge ?
