Le réalisateur sur la chute de Keanu Reeves dans la pire chute imaginable, pourquoi Scott Adkins apparaît dans un gros costume et siChapitre 4c'est vraiment au revoir.Photo de : Lionsgate
Vers la fin du troisième acte deJohn Wick : Chapitre 4, Keanu Reevestombe dans les escaliers. Pas n’importe quel escalier. Face à un gant de mercenaires mortels déterminés à accélérer sa disparition, dans le rôle de l'ex-assassin titulaire de combinaisons pare-balles et de quelques mots, Reeves est jeté sans cérémonie dans les 222 marches menant de la cathédrale du Sacré-Cœur de Paris - un âne de 42 secondes. -descente sur les seins pleine de parties du corps grognant, jurant et bruyantes qui sont aussi viscéralement faisant grimacer comme n’importe quelle cascade jamais consacrée au cinéma.
Selon Chad Stahelski, lecascadeur devenu cinéaste doublederrière les quatreJohn Mèchefilms (qui ont totalisé 722,7 millions de dollars de recettes – le dernier volet ayant rapporté 137,5 millions de dollars lors de son ouverture le week-end dernier), la séquence de l'escalier se veut une métaphore. "Cela va résumer tout le film", se souvient-il en expliquant dans un moment de révélation àJohn Mèche : Chapitre 4le scénariste Michael Finch peu de temps après avoir conçu la scène sur place dans la Ville Lumière. « Nous allons prendre le film entier et le regrouper en un seul décor ! »
Sur Zoom, Stahelski a discuté en profondeur avec Vulture du décollage cahoteux de la franchise (en route pour devenir l'un des meilleurs tirages non-super-héros du cinéma), de son casting de la sensation pop britannique japonaiseRina Sawayama, pourquoi il a mis la star des arts martiaux Scott Adkins dans un gros costume, et ce qu'il faudrait pour que lui et Reeves fassent à nouveau équipe pour unJohn Wick 5.
Attention : spoilers importants à suivre !
Vous êtes quatre films dans la franchise, et chacun est devenu plus gros et plus lucratif que le précédent. Assez facile d'oublier que le premier film nécessitait des risques importants - en particulier les producteurs qui vous lancent les dés en tant que cinéaste débutant.
Imaginez un instant le premierJohn Wick. Le personnage ne parle pas pendant littéralement une demi-heure. Nous ouvrons avec une vraie déception lors d’un enterrement. Sa femme meurt de causes naturelles. Sa femme lui laisse un chiot. Le chiot se fait piétiner. Il enterre le chiot et il n'y a pas d'action pendant 40 minutes dans un film d'action. Puis, lorsqu’il s’en va, il tue 86 personnes d’une balle dans la tête. Pouvez-vous imaginer à quoi cela ressemble sur papier ?
C’est un argumentaire difficile.
Nous avons présenté notre projet à plusieurs studios avant de le faire de manière indépendante. Il y a eu beaucoup de passes. Certaines étaient des passes très douces. Certains disaient : « Ouais,Non. À quoi pensez-vous ? Nous avons dit : « Nous allons faire une partie de l'action dure des années 70, de l'anime japonais et du western spaghetti. Et nous allons tout faire avec ces superpositions mythologiques grecques. Nous pouvions le voir, mais il était très difficile pour nous de l'articuler et de faire en sorte que cela ressemble à une idée commercialisable.
Ma première question allait être la suivante : pourquoi était-il temps de tuer John Wick dans cet épisode ? Mais c'estce n'est pas tout à fait clair qu'il est mort. Peut-être que la question plus spécifique devrait être la suivante : pourquoi était-il temps de représenter le personnage se faisant tirer dessus avec ce qui semble être une balle mortelle ? Pourquoi avez-vous décidé d’aller dans cette direction plutôt que de continuer à publier des suites à perpétuité ?
Nous avons toujours fait une promesse. Dans le premier film, Keanu a fait cette grande liste, sur un tableau blanc, disant ce que nous aimons dans les films d'action, puis sur cet autre tableau blanc, ce que nous détestons dans les films d'action. Et sur le tableau de la « haine », il y avait « quatre suites ». Il doit y avoir un pourquoi. Nous avons pensé que nous n'en ferions qu'un. Nous pensions que nous serions tous forts et puissants à ce sujet. Tout d’un coup, nous devons créer une franchise. Nous sommes comme,D'accord. Faisons simplement la promesse de toujours répondre au « pourquoi » avant de faire quoi que ce soit.
Si nous n’avons pas de réponse, nous ne le ferons pas. Sur le premier, nous n’y avons pas vraiment réfléchi. Nous avons juste essayé de faire le film. N°2 : Nous avons commencé à réfléchir,On pourrait faire un film de ninja. Faisons un film de samouraï. Faisons un film de poursuite en voiture. FaisonsBullitt. Nous pouvons faire ce que nous voulons.C'est comme ça que nous l'avons craqué. Le n ° 3 estD'accord, nous n'avons pas encore fini. Nous avons plus d'idées. Mettons les ninjas sur des motos. Construisons la mythologie.
Tu as fini avec trois films, et maintenant tu te dis,D'accord, pourquoi faire le numéro 4 ?Keanu et moi étions assis plusieurs mois après avoir terminéJohn Wick 3à Tokyo, à l'Imperial Hotel, au Scotch Bar, nous faisons un peu de presse, et nous nous disons : « Ouais, ne serait-ce pas amusant si John Wick était au Japon ? Ouais, je ne sais pas si nous pourrions construire un film autour de ça, mais ce serait amusant. Parce que nous n'avons jamais fait de nunchucks. Nous ne l'avons jamais faitEntrez le dragon. Je suis un grand fan de Sergio Leone. Je n’ai jamais eu l’occasion de faire la confrontation à la manière d’un western spaghetti que je voulais faire.
Nous n'avons jamais vraiment répondu à ce queTable hauteétait. Puis Keanu me regarde et dit : "John Wick doit mourir." Je me dis : « Que veux-tu dire ? » Il dit : « Eh bien, faisons le truc des samouraïs. » Nous lisions le livreHagakureà l'époque. Et c'est la façon de mourir, l'art de mourir. On ne peut avoir une bonne mort que si on a eu une bonne vie. Nous avons commencé à emprunter cette voie de samouraï Bushido et de mentalité anti-samouraï. Et comment cette philosophie s’intègre-t-elle dans tous les films ? Comment va-t-il s'en sortir ?
Tout au long de ce film, les personnages disent : « Comment vois-tu que cela se termine, John ? »
Je ne pense pas que nous soyons satisfaits de ce que nous avions fait avec John et ses choix. Si vous y regardez bien, il a toujours fait des choix qui blessaient ses amis. Il n'a jamais eu à faire face aux vraies conséquences, il a mis tout le monde dans la merde. Alors, ne serait-ce pas bien si nous faisions un film où tout le monde l'appelait ? Tout ce film parlait des conséquences des trois derniers films de John.
C'est le « pourquoi ». Sinon, qu'allions-nous faire ? Juste faire un autre chapitre de chasse dans et hors du gant des guerriers ?
Comment avez-vous imaginé la séquence des escaliers ? C'est épouvantable !
Nous savions que nous voulions nous battre pour un appartement. Nous savions que nous voulions être sur une moto. Nous savions que nous voulions faire des voitures. Ensuite, j'allais juste faire venir John à Notre-Dame, au Sacré-Cœur ou à Saint-Eustache – une des églises cool de Paris. Scott Rogers, le coordinateur des cascades, et moi-même faisions des repérages dès le début, et nous avons gravi les marches du Sacré-Cœur en disant : « C'est une superbe photo. Peut-être que nous ferons le duel ici. Nous avons commencé à marcher, le soleil venait de se coucher et nous avons descendu le côté des marches touristiques – ce qu'on voit dans le film.
Scott et moi nous sommes regardés et avons juste souri en disant: "Ooh, ça va faire mal." Je n'en ai même pas parlé. Cela a déclenché cet effet de cascade vraiment étrange où nous disons : « D'accord, nous allons jeter quelqu'un. Oh, attends, attends, attends. J'ai une meilleure idée. Nous allons l'utiliser comme métaphore. Nous allons prendre le film entier et le regrouper en un seul décor ! Celui qui résume tout.
Nous allons monter jusqu'en haut. Puis « Que ferait Buster Keaton ? Il parvenait au sommet, trébuchait sur ses lacets, retombait tout en bas et devait remonter – continuons à faire ça ! Nous allons faire la plus grosse chute d'escalier que vous ayez jamais vue. Ensuite, mieux encore, nous allons avoir John et Donnie Yen alors que Caine se rencontrera, et Caine devra l'aider à atteindre le sommet.
Ils vont se battre jusqu'au sommet, et maintenant c'est notre moment « Butch et Sundance ». Ensuite, nous allons les faire essayer de s'entre-tuer. C'est arrivé si vite – sur le chemin du retour à l'hôtel. Je ne pouvais pas arrêter d'écrire ce truc. Je téléphone avec le co-scénariste Mike Finch. Je me dis : « Nous écrivons ceci en ce moment. Allons-y."
Rina Sawayama est une révélation en la matière. Et étant donné son personnage et l'importance d'Akira dans la séquence de générique de fin, il semble qu'elle aura sa place dans le film.John Wickunivers cinématographique à venir.
Je l'espère.
Mais elle n’avait jamais joué un rôle professionnel auparavant. Je comprends que vous l'avez embauchée après avoir vu quelques vidéoclips ? Comment passez-vous de là à donner à Rina un rôle aussi important et aussi percutant ?
Akira est bien plus qu'un simple rôle féminin. Akira est censé être la conscience du film, le reflet de la honte, de la culpabilité ou de la responsabilité de John. À l’origine, c’était un rôle beaucoup plus petit. Je suis comme Sergio Leone : j'essaie de me débarrasser du regard. Tout est, dirait Leone, une question de yeux. Chaque joueur d'arrière-plan, chaque personnage doit émettre une émotion. C'était l'un des derniers rôles que j'essayais de jouer. Et il est tard dans la nuit dans mon bureau à Berlin, et je parcours YouTube, YouTube, YouTube. Bien souvent, nous nous tournons vers la communauté de la danse, car ils ont du bon mouvement.
Vous tapez simplement « danseurs ». À l’origine, nous allions le tourner au Japon, donc c’était « danseurs japonais », « pop stars japonaises », « acteurs japonais ». Et il y avait cette petite fenêtre où se trouvait Rina avec cette perruque orange. C'était juste une image rapide d'un clip vidéo. Je me dis: "Oh, c'est un look intéressant." Ensuite, j'ai regardé trois ou quatre de ses clips. Et dans chaque vidéo, son look était complètement différent.
Je me disais : « Oh mon Dieu, c'est un anime en live-action. C'est un personnage d'anime. Sur un coup de tête, j'ai parlé à mes agents : « Hé, voyons si nous pouvons la retrouver. » Je savais très peu de choses.
Deux jours plus tard, je faisais un Zoom avec elle : « Salut, je m'appelle Chad. Ça va être un coup de téléphone bizarre, mais je suis le directeur duJohn Wicks. » Elle dit: "Oh, j'aime ces films." J'ai dit : « C'est bien. Comment aimerais-tu en faire partie ? » Et elle dit: "Je n'ai jamais joué dans un film auparavant." "Je sais, mais vous avez fait tous ces vidéoclips et vous avez cette grande personnalité et ce charisme." Ensuite, ce n'était qu'une longue conversation sur la façon dont nous travaillions surJohn Wicket à quel point nous sommes ouverts à la collaboration et à la construction du personnage autour de la personne, et non l'inverse.
Il s'agissait donc de quelques appels téléphoniques pour faire connaissance avec Rina et lui dire : « Écoutez, je veux que vous m'aidiez à concevoir la tenue, les cheveux. Nous voulons cette ambiance d’anime japonais. Puis je lui ai demandé : « Que penses-tu de l’action ? » Elle dit : « Quoi ? J'ai dit: "Ouais, je vais vous mettre dans une séquence d'action avec Keanu Reeves." Et à juste titre, elle s'est un peu inquiète en disant : « Ouais, je ne fais pas d'action. »
Alors je me dis : « Pourquoi ne prendriez-vous pas l'avion pour Berlin, rencontrez l'équipe de cascadeurs et nous trouverons une solution. » Nous l'avons emmenée en avion et elle a fait une journée d'évaluation au cours de laquelle elle a appris la chorégraphie très rapidement. Elle n’avait jamais pratiqué les arts martiaux auparavant, mais elle avait une excellente mémoire musculaire issue de la performance et de la danse. Les cascadeurs sont revenus vers moi et lui ont donné un coup de pouce : « Oui, nous pouvons faire beaucoup de choses avec cette personne. »
Elle a rencontré Keanu. Keanu adorait lire avec elle. Ensuite, nous avons eu un tête-à-tête : « Tu veux faire ça ? Et elle dit: "Je suis partante."
Chad Stahelski (à gauche) sur le tournage deJohn Wick : Chapitre 4.Photo de : Niko Tavernise/Lionsgate
Scott Adkins est méconnaissable dans ce film. Il est si grand dans cette combinaison prothétique – rien à voir avec la façon dont il apparaît dans leIncontestéouHomme accidentéfilms. Pourquoi ne pas simplement le laisser Scott Adkins dans son état naturel ?
Avez-vous vu Scott Adkins dans son état naturel ?
Ouais.
L'homme est un mannequin. Vous le voyez venir à un kilomètre et demi. Il a des pectoraux depuis des jours. Je connais Scott depuis que je suis cascadeur. Il est l’un des meilleurs artistes d’arts martiaux de l’industrie et nous essayons de travailler ensemble depuis toujours. Que Scott vienne et se comporte comme un lourdaud ou un voyou juste pour lancer un coup de pied et un flip et se faire tuer n'allait pas lui rendre justice.
Je sais comment ça marche - que ce soitMarko Zaror,Marc Dacascos, Gary Daniels, ouDaniel Bernhardt. La plupart des gens les utilisent, ils entrent, restent silencieux pendant le spectacle du méchant, et ils se battent, puis c'est le concert. Et je déteste ça. C'est une des choses que nous ne voulons pas faire. Donc même si vous remarquez Marko Zaror, il doit avoir un vrai rôle. C'est important. Vous essayez de construire quelque chose autour de qui ils sont. Ensuite, la nature subversive de ce que nous essayons de faireMèchec'est que tu ne le vois pas venir.
De plus, Scott et moi sommes tous deux fans de Sammo Hung.
Ah, Sammo Hung ! Une autre superstar des arts martiaux.
L'un de mes films préférés de Sammo Hung estSPL– celui qu'il a fait avec Donnie Yen où Sam était dans un grand costume violet. Quand vous voyez Sammo bouger, vous ne pouvez pas vous empêcher de dire : « Oh mon Dieu, c'est incroyable. »
Alors nous nous disons : « D'accord, Scott. Nous allons vous donner sept pages de dialogue. Vous allez être le maître des esprits criminels dans cet immense club. Vous allez devenir ce joueur de cartes expert, puis vous allez donner un coup de pied à John. Personne ne le verra venir. Scott n'a pas manqué un instant et a dit : "J'adore ça."
Cela représente cinq heures de prothèses chaque jour. Il vivait dans son hôtel et apprit à mélanger les cartes comme un croupier. Alors bouger comme lui ? Je veux dire, allez. Il fait un excellent travail. Vous vous attendez à votre vieux méchant méchant typique, "muah-ha-ha". Puis tout d’un coup, il commence à se battre contre John. Tu es comme,Qui est ce type ?Et c'est le gag.
Je suis curieux de connaître l'avenir duJohn Wickunivers cinématographique - même si vous ne voulez peut-être même pas l'appeler ainsi. Ce personnage a été mis au repos de bien des manières maintenant, mais je me demandais si vous pourriez me parler d'une manière ou d'une autre de l'avenir deJohn Wickprojets. Il y a une série préquelle,Le Continental, il y a le personnage de Rina, il y a le spin-off d'Ana de Armas,Ballerine.
Écoutez, ce sont des projets de satellites pour nous. Le fait que Lionsgate veuille continuer l’univers et que le public veuille le voir est très flatteur. C'est humiliant. Keanu et moi sommes tous les deux très impressionnés. C'est un peu écrasant. Nous avons des tonnes d'idées. Je peux inventer des décors, des chorégraphies et des personnages à longueur de journée. Le véritable défi est le suivant : pouvons-nous créer un « pourquoi », un fil conducteur qui les rassemble tous ? Donc, si je ne fais pas exploser les choses ou ne frappe pas les gens au visage, l'histoire peut-elle quand même être engageante ? Je n'ai pas ces réponses pour le moment.
John WickLes choses sont si personnelles. Tout ce que vous voyez sur cet écran, c'est Keanu et moi qui nous exposons pour ce que nous aimons : la musique ou les musées, les films de kung-fu, les films de samouraï, les westerns,clubs, eau, architecture. C'est nous. Et c'est très difficile de mettre ça dans autre chose. Len Wiseman – il était très aimable. Il est venu et voulait entendre mes opinions, mais en fin de compte, Len doit diriger unBallerinecela va être spécial et important pour lui. Je ne veux pas projeter ce que j'aime sur quelqu'un d'autre. Mon seul conseil est d'essayer de le rendre personnel. Faites-le vôtre.
Si quelqu'un adopte une propriété tangente àJohn Wick, j'espère qu'ils suivront cette mentalité et l'élargiront au lieu de la contracter. J'espère que les gens pousseront jusqu'au bout. J'espère qu'ils l'emmèneront dans un endroit auquel je n'avais pas pensé. J’aimerais que des gens vraiment intelligents continuent à pousser les choses, des gens vraiment curieux d’essayer d’autres choses. Alors peut-être que cela nous inspirera tous.
Cette interview a été éditée et condensée pour plus de clarté.
