La Matrice. Photo : Avec l'aimable autorisation du studio
Cette série a été initialement diffusée en 2019. Nous la republions sous la formeLes résurrections matriciellessort en salles et sur HBO Max.
"La matricea littéralement transformé l'industrie », déclare Chad Stahelski, qui était le doubleur de Keanu Reeves dans le film et est devenu l'un des chorégraphes cascadeurs les plus occupés de l'industrie. Aujourd'hui, il est surtout connu pour avoir dirigé leJohn Wickfilms, avec également Reeves. (Stahelski a réalisé le premierJohn Wickavec son collègue cascadeur David Leitch, et a réalisé lui-même les suites suivantes.) Mais il serait le premier à admettre que ces films, sans parler de la plupart des autres sur lesquels il a travaillé,n'existerait jamais sansLa matrice. « À l’époque, se souvient-il, les scènes de combat étaient secondaires par rapport aux poursuites en voiture, aux courses-poursuites à cheval, aux poursuites en hélicoptère et aux poursuites en bateau à moteur. » Et quels combats étaient axés sur « des combats à une seule arme ou sur Arnold Schwarzenegger vous frappant à mort avec ses mains ».
MaisLa matricea montré qu'une séquence de combat pouvait être gracieuse et surprenante, tout en racontant une histoire. Même le genre naissant des films de super-héros, qui allait bientôt devenir dominant, a pris une grande page du livre de jeu des Wachowski. Pensez à Spider-Man apprenant à utiliser ses pouvoirs, ou à Black Widow envoyant rapidement une salle pleine de méchants alors qu'il est toujours attaché à une chaise, ou à Wolverine se frayant un chemin à travers des armées de voyous. « Maintenant, dit Stahelski, les films d'action veulent que leurs grandes séquences soient conçues autour des combats. Pensez à n'importe quel film d'action de la dernière décennie qui n'a pas de scène de combat de putes.La matricea dit : « Regardez ce que vous pouvez faire avec vos héros. » » Le réalisateur et légende des cascades a récemment pris une pause après un emploi du temps chargé pour terminerJohn Wick : Chapitre 3 – Parabellumpour parler avec moi de la façon dontLa matricea changé les films – et sa vie – pour toujours.
Comment avez-vous obtenu le poste pour la première foisLa matrice?
En 1996, les Wachowski et Yuen Woo-Ping, le chorégraphe de combat, effectuaient une recherche de casting en Australie, en Chine, au Canada et aux États-Unis pour trouver une doublure en arts martiaux pour Keanu. À l’époque, les arts martiaux n’étaient pas si importants en termes de longs métrages à gros budget. C’était plutôt considéré comme une chose à petit budget et à petit budget. La plupart des combats à l'époque étaient des combats à un seul pistolet, ou Arnold Schwarzenegger vous martelait à mort avec ses mains. C’était une époque de combat d’action-conception très différente. Je travaillais sur une émission de télévision intituléePrétendantà l'époque. Et j'ai dû faire un accident de voiture le matin. J'ai donc été heurté par une voiture, je me suis cassé la tête et j'ai réussi à passer une audition à 11 heures du matin à Burbank depuis Pasadena. Je saignais encore quand je suis arrivé. Tout d’abord, ils voulaient savoir si j’étais sans abri : j’avais encore du sang sur mon T-shirt et j’essayais d’arrêter le saignement d’une blessure mineure à la tête. J'étais un grand fan de cinéma asiatique, alors j'ai reconnu Yuen Woo-Ping ; J'ai reconnu certains des gars de son équipe de tous les grands films de Jet Li et Jackie Chan.
J'y suis allé en pensant,D'accord, je vais devoir faire un drop et un split ; ils donneront un coup de pied et ce sera tout. Ils parlaient un peu chinois, puis ils ont pointé du doigt ce type, Chen Hu. Ils ont dit : « Faites simplement ce que fait ce type ; copiez-le. J'en suis ressorti une heure et demie plus tard, dégoulinant de sueur, après avoir effectué toutes les combinaisons d'arts martiaux, coups de pied, retournements, passes tumbling… C'est encore, à ce jour, l'audition la plus longue et la plus ardue que j'ai jamais eue. où j'étais allé, et je n'étais absolument pas préparé. C'était la première fois que je rencontrais Keanu. Nous avons pris quelques photos ensemble et je me suis séparé.
Un mois passe, rien. Près de deux mois s'écoulent et je reçois un autre appel téléphonique. "Hé, ça te dérangerait de revenir ?" Je vais donc dans le même entrepôt de tournage à Burbank, et c'était littéralement exactement la même audition, mouvement après mouvement, encore une fois. Une semaine ou deux plus tard, ils m'ont proposé le poste. Ils ont dit : « Hé, ça te plairait d’aller en Australie et de doubler Keanu ? Je me suis dit : « Oh, c'est génial. Mais euh, désolé. Non, je ne peux pas. J'étais encore dans une émission de télévision.
Origines X-Men : Wolverine. Photo : Avec l'aimable autorisation du studio
Vraiment? Alors, comment en êtes-vous arrivé à faire le film ?
Keanu avait une blessure au cou, ils ont donc repoussé toute l'action jusqu'à l'année suivante. Ainsi, quelques mois s'écoulent et je reçois un appel de Barrie Osborne, le producteur, qui me dit : « Hé, nous avons poussé tous les combats. Maintenant, peux-tu y arriver ? Et j’ai pris l’avion en janvier pour commencer le tournage en Australie. Je me suis présenté le premier jour à Sydney pour faire des répétitions, et c'était encore, jusqu'à présent, le processus le plus difficile que j'ai traversé jusqu'à ce moment-là dans ma carrière - juste une quantité incroyable de répétitions et d'efforts pour bien faire les choses, alors que tout est parfait. Aux entraînements avec Keanu, avec les gars de Hong Kong, tout le monde devait tout mémoriser. Ils exigeaient beaucoup.
Et les Wachowski étaient pour le moins méticuleux. Les storyboards comptaient des centaines et des centaines de pages. J'en ai toujours ma copie. Et je ne vous chie pas, c'est presque le même film. Les points de montage peuvent être légèrement différents, mais ils sont si bien intégrés, si bien pensés et conceptuellement presque identiques à ce qui est sur grand écran. C'est effrayant. Je ne vais pas vous mentir, tous ceux qui ont travaillé pour les Wachowski et qui fonctionnent encore mentalement sont influencés pour toujours et positivement par eux. Leur éthique de travail fait honte même aux personnes qui travaillent le plus dur. Nous nous sommes tous améliorés avec ces films et nous voulons tous être meilleurs, et nous voulons tous impressionner nos mentors. J'ai 50 ans maintenant et tout ce à quoi je pense, c'est :Oh mec, j'espère qu'ils vont aimer ça.
Quelle était votre impression de Keanu avant de le faireLa matrice?
Il est très introspectif, mais en même temps il est extrêmement axé sur l'équipe. Il mange, dort, passe du temps avec l'équipage. En Australie, vous seriez plus susceptible de le voir dîner dans le quartier chinois de Sydney avec les gars de Hong Kong et l'équipe de cascadeurs. Même sur leJohn WickDans les films, à ce jour, il est très proche de son équipe de cascadeurs, car ils passent tellement de temps avec lui. C'est lui qui éliminera le caméraman. Il est très orienté vers l'équipage. Il aime ce monde ; il adore en faire partie.
Quand vous avez commencé, vous ont-ils donné un scénario ?
Je n'ai pas reçu de scénario avant d'atterrir. Je l'ai lu et je n'en ai pas compris un putain de mot. J'étais comme,Comment allons-nous faire ça, bordel ?J'ai un assez bon esprit créatif pour reconstituer les choses, après avoir vu les répétitions et les décors, maisLa matriceC'est la seule fois où cela m'est arrivé, et ce n'est littéralement que lorsque j'ai vu le film que je l'ai compris. Je me souviens d'être arrivé, d'avoir vu un premier montage de quelque chose et d'avoir dit : « Wow, c'est plutôt cool » – et je n'ai toujours pas compris. Parce que les effets n'avaient pas encore été mis en place. Ensuite, j'ai eu la chance d'être invité à la première à Westwood. Quand j'ai vuque, c'était époustouflant.
John Wick. Photo : Avec l'aimable autorisation du studio
C'est le seul film auquel je puisse penser dans lequel les cascades et les effets visuels étaient véritablement révolutionnaires.
Il y a certaines choses qui motivent l’évolution ou motivent des attentes ascendantes dans l’industrie. j'adore leMission : Impossiblefranchise, j'adore la franchise Bond, mais à aucun moment il n'y a jamais eu de Bond ou deMission : Impossiblecela a changé la conception de l’action. Cela n'est jamais arrivé. AprèsLa matrice– il suffit de regarder le genre des arts martiaux. Cela n’avait jamais rompu avec le courant dominant auparavant. Vous ne verriez pas un film de Stallone, ni un film de Schwarzenegger, ni un film de Bruce Willis où les arts martiaux occupent une place importante. Vous ne verriez pas un film à 100 millions de dollars, voire même à 50 millions de dollars, sur les arts martiaux. Nos héros d'action ne l'ont pas fait. Les Américains adoraient un grand coup de poing puissant.
Mais aprèsLa matrice, je suis passé d'un cascadeur moyen à l'un des plus grands chorégraphes du secteur. J'ai créé une compagnie qui s'occupe spécifiquement de chorégraphies d'arts martiaux et qui est devenueJohn Wickdes films et tout.La matricea littéralement changé l’industrie. L’afflux de chorégraphes d’arts martiaux et de coordinateurs de combat rapporte désormais plus, et est plus répandu et plus puissant dans l’industrie, que les coordinateurs de cascades.La matricea révolutionné cela. Aujourd'hui, les films d'action veulent que leurs grandes séquences soient conçues autour des combats. Pensez à n'importe quel film d'action de la dernière décennie qui n'a pas de scène de combat de putes.La matricea dit : « Regardez ce que vous pouvez faire avec vos héros. » À l’époque, les scènes de combat étaient secondaires par rapport aux poursuites en voiture, aux poursuites à cheval, aux poursuites en hélicoptère et aux poursuites en bateau à moteur. Maintenant, qu’est-ce que chaque grand film Marvel a ? Qu'il s'agisse de vols, de vaisseaux spatiaux, de bateaux ou d'avions, etc., ils veulent une conception d'action centrée sur des scènes de combat.
Y a-t-il eu un moment particulier pendant la production où vous avez pensé :OK, ça va être gros ?
Je me souviens de ma première fois devant la caméra, c'était dans la séquence du lobby du gouvernement, lorsque Carrie-Anne réalisait son mur. Nous l'avions répété un million de fois. Nous avons eu des pétards qui ont dû exploser. Il s'agissait uniquement d'effets pratiques, donc on ne pouvait pas avoir un téléphone portable à moins de 300 pieds de la scène, car à l'époque, la fréquence des téléphones portables pouvait déclencher les pétards électroniques. Ils avaient plus d'un millier de cracmols, et ils explosent, et nous les voyons et nous disons simplement : « Oh mon Dieu ». J'ai dû faire quelque chose où je me dirigeais vers un fusil M16, le ramassais d'une main, puis Keanu tirait et se lançait dans le combat ou autre. Je me souviens que la configuration était un roulement d'une journée, donc vous obtenez une prise, et il faut une journée pour réinitialiser, puis vous faites la deuxième prise. À ce stade, je n’avais pratiquement rencontré personne sur le plateau. Je suis en tenue et je me prépare à partir, et je me souviens que le producteur Joel Silver s'est approché de moi - je n'avais jamais rencontré cet homme de ma vie - m'a regardé droit dans les yeux et m'a dit : « Don' Je ne fous pas ça en l’air. Essentiellement,ne manque pas. Et il m'a lancé ce petit regard. C'est une personne très intense. Et j'étais comme,D'accord. Ne manquez pas l'arme. Ils ont dit qu'il y aurait beaucoup de débris, alors je me suis entraîné à faire le saut les yeux fermés. Et je vous le jure, dès qu'ils ont crié à l'action, le premier pétard a explosé, et jeje ne pouvais pas voir de la merde. Je me suis jeté là-dedans, j'ai trouvé l'arme comme par magie et je l'ai attrapé. Je n'avais que 25 ans et je me disais :Ne manquez pas l'arme. Ne manquez pas l'arme. Ne manquez pas l'arme. Mais après la fin de cette scène, je me souviens avoir rappelé tout le monde aux États-Unis et leur avoir dit : « Ouais, ça va être quelque chose de différent. C’est du vrai truc.
