Une conférence parent-enseignant descend dans un paysage liminalArmand, les débuts longs de l'écrivain-réalisateur norvégien Halfdan Ullmann Tøndel. Gagnant de la Camera d'Or - qui honore le travail d'un premier long métrage - àFestival de Cannes de l'année dernière, le film est rempli de fiançailles visuelles frappantes, mais son scénario souffre de l'inclusion d'un air inutile du surréalisme.
Réinsve) joue Elizabeth, une ancienne actrice et mère célibataire convoquée à une réunion d'école d'urgence concernant son fils de six ans, Armand. Elle arrive bien avant le rendez-vous prévu, seulement pour trouver une enseignante junior Sunna (Thea Lambrechts Vaulen) en attente avec impatience. Alors qu'Elizabeth demande à connaître la raison urgente de son invocation, Sunna insiste sur le fait que rien ne peut être partagé jusqu'à ce que tout le monde soit arrivé. À la surprise d'Elizabeth, sa belle-sœur Sarah (Ellen Dorrit Petersen) et son mari Anders (Endre Hellestveit) apparaissent peu de temps après. Ils sont venus discuter d'une altercation inquiétante entre Armand et leur fils, Jon, et souhaitent voir un semblant d'expiation au nom de l'école et, peut-être plus important encore, Elizabeth.
Comme les allégations sont de nature choquante sexuelle, Elizabeth est incrédule du décalage. Lorsque les citations présumées d'Armand sont partagées - qui impliquent des mots décidément adultes comme «anal» et «baise» - elle cimente sa position de mère défendant unilatéralement son fils. En vérité, les composants du témoignage de Sarah et Anders par Jon ne s'additionnent pas tout à fait. Si, par exemple, Jon avait vraiment commencé à se sentir inconfortable à l'extérieur en compagnie d'Elizabeth et d'Armand, alors pourquoi ses parents continueraient-ils à le laisser régulièrement chez eux? Elizabeth pousse de manière convaincante les trous dans leur argument, mais les soupçons sur son propre milieu de l'espien commencent à pointer de sa propre capacité pour une affichage performative d'innocence.
Armandest le plus réussi lorsqu'il se concentre sur la congrégation tendue des parents et des fonctionnaires, ce dernier étant mis dans la position maladroite de maintenir toutes les perspectives égales tout en appliquant une punition pour le parti finalement trouvé en faute. Pour une raison quelconque, cependant, Tøndel ponctue la longue assemblée - a conduit au cours d'un après-midi juste avant les vacances d'été - avec des pauses inutiles pour les individus pour errer dans les salles scolaires caverneuses et chuchoter des anecdotes dénigrantes les unes sur les autres.
Bien que destinés à tirer la tension croissante entourant l'incident signalé, ces pauses réduisent l'investissement du public en ajoutant de petites subtilités au centre sensationnel du récit. Les révélations entourant la mort du père d'Armand, Elizabeth et de la relation autrefois de fermeture de Sarah, et l'attraction à peine dissimulée pour sa belle-sœur n'ajoutent pas autant de nuances qu'elles encombrement de l'enquête centrale du film entourant le pouvoir du scandale et du scandale et de la Appétit sociétal pour le rétribution.
Encore moins efficace estArmandIncorporation progressive de la physique surréaliste et adjacente à la performance. Alors que la réunion devient intensément hostile et punitive, et que le film s'appuie sur une fermeture, Elizabeth et la société actuelle ne peuvent plus opérer sous le couvert de la civilité. En conséquence, une danse moderne transmettant une obsession et un contrôle éclate dans les couloirs stériles de l'école, avec d'autres parents qui ont été grossièrement bavardant sur la violence sexuelle qui peut ou non se produire dans la proximité de leurs enfants. La séquence chorégraphiée n'ajoute pas grand-chose au moyen de l'intrigue, qui critique déjà ouvertement le désir de représailles drastiques, même dans les cas les plus confus et non étayés.
Ceci est abordé avec une précision incroyable de Reinsve, qui pendant cinq minutes entières pendant la fin de la conférence est surmontée par un rigulage hystérique. Bave coule dans les coins de sa bouche, elle ne peut pas reprendre son souffle, sa capacité de discours est totalement compromise. Cette explosion étendue aurait dû permettre à Tøndel de marteler l'absurdité des circonstances; L'inclusion d'un tas de corps tordues, tous griffes à Elizabeth avec rage et jalousie, est une pure exagération.
Armandpossède le potentiel d'être une étude maigre de notre obsession culturelle pour la pénalité. Le directeur de la photographie Pål Ulvik Rokseth capture les détails de l'école - carreaux de salle de bain en quête de salle de bain, des escaliers sinueux, écho aux cloîtres - avec une précision morne, transmettant l'aura déjà carcérale d'imposer des structures éducatives. Pourtant, l'examen surmené de l'éducateur parental Palaver nuise aux qualités les plus intelligentes du film, la plus impressionnante étant que les enfants dont ils discutent le sort n'apparaissent jamais une fois.
Pour un projet intitulé après l'accusé auteur de la perversion de la jeunesse à la bouche, refusant d'avoir un enfant à représenter cette image de déviance est intrigant: le spectateur envisage plutôt un enfant potentiellement maladé, ou devrait être confronté uniquement au parental Folie qui produit ces scandales, qu'ils soient enracinés dans la réalité ou la réaction excessive? Quoi qu'il en soit, le film de Tøndel ne fait pas assez bien ses objectifs pour présenter une réponse vraiment convaincante.
Directeur:Halfan Ullmann Tøndel
Écrivain:Halfan Ullmann Tøndel
Avec:Renate Reinsve, Ellen Dorrit Petersen, Thea Lambrechts Vaulen, Endre Hellestveit, Øystein Røger, Vera Veljovic
Date de sortie:7 février 2025
