Revenir sur ses pas semble revigorer le DMX, et cela faitExodepiquer.Photo : Noam Galaï/Getty Images
Le rap n'a pas de plan de retraite. Pourchaque Jay-Z ou Nas, vétérans connus autant pour le contenu de leurs portefeuilles d'investissement que pour leurs records de nos jours, il existe des dizaines d'artistes bien-aimés quije ne vais pas aussi bien. Les hits tarissent sur tout le monde avec le temps ; soit vous êtes prêt à cela, soit vous êtes de retour en train de vous battre pour joindre les deux bouts. Dans un domaine connu pour ses histoires et ses dépenses, cette chute peut être subtile. Peut-être que votre rappeur préféré commence à vendre des produits décalés lors de ses apparitions publiques, en utilisant ses comptes de réseaux sociaux pour promouvoir des suppléments de perte de poids, en organisant des séminaires de motivation ou en apparaissant dans de charmantes publicités pour des entreprises locales. Ces relations délicates semblent souvent drôles, mais elles ne présagent jamais rien de bon. Lorsque votre public se désintéresse, votre pouvoir de négociation diminue. Ce qui se passe ensuite est rarement joli. Nous parlons d'offrir des fleurs aux artistes – comme nous le devrions – mais l'amour ne maintient pas les lumières allumées.
La valeur du VerzuzLa bataille née de la pandémie, au-delà de la nostalgie de bien-être que nous ressentons en tant que spectateurs, consiste à reconnecter les artistes avec des publics qui se sont dispersés au cours des années qui ont suivi le pic commercial des artistes. C'est un espace où un musicien peut nous montrer ce qu'il a fait et où nous pouvons lui rappeler que nous nous soucions de lui. SelonSwizz Beatz, c'était dans les jours qui suivirent saVerzuzl'été dernier, çaDMXJ'ai eu envie de faire un nouvel album. Cela faisait près d'une décennie depuis son dernier album studio officiel (sans tenir compte de la compilation saccadée et non autoriséeRédemption de la bête, ce qui était sorti contre la volonté de l'artiste en 2015), une période difficile marquée par des spots d'invités sporadiques, des problèmes d'argent, un épisode bouleversant deIyanla, répare ma vie, et des arrestations inquiétantes. DMX voulait prouver qu'il avait encore quelque chose à dire, s'approprier son statut de survivant de 50 ans, être à nouveau à la hauteur de ses pairs et de ses successeurs. Swizz payait au suivant pour l'homme qui l'avait aidé à l'enfiler.
"Hymne de Ruff Ryders» a fait découvrir DMX à de nombreux fans de hip-hop, mais c'était aussi le premier beat à succès de Swizz, le début d'un hit-parade qui a depuis lors maintenu à flot le beatmaker né dans le Bronx. Cependant, le couple s'est séparé dans les années 80, lorsque X a fait la une des journaux pour tout sauf la musique.Le hip-hop new-yorkais changeait, et l'homme dont les trois premiers albums sont devenus platine en 18 mois était en décalage avec son temps. Il était encore bon pour un coup ; vous ne vous souvenez peut-être pas des parties les plus douteuses duGrand ChampionetAnnée du chien… encore une foisalbums, mais « Get It on the Floor », « Where the Hood At ? » et « Lord Give Me a Sign » ont perduré. Des réductions prometteuses sur les sorties hors pointe, commeRédemption de la bêtec'est Collaboration avec Freeway « Où êtes-vous allé ? » ou "Ce qu'ils ne savent pas" de 2012Incontesté, a suggéré que tout ce dont DMX avait besoin était une situation de label favorable et un producteur qui comprenait ses atouts et son processus.
Exode, le nouvel album de DMX sorti aujourd'hui, est posthume par les circonstances mais pas par le processus ; lors d'une séance d'écoute privée plus tôt cette semaine, Swizz a déclaré que le disque était terminé bien avantLe décès soudain de X ce printemps. (Swizz a ditComplexeque sa seule intervention après coup a été de couper des disques.) Les invités sont des personnes avec qui X voulait travailler. Ce sont des chansons qu'il avait toutes les intentions de nous faire entendre. Cece n'est pas toujours le cas avec une sortie de rap posthume, dans lequel les enregistrements sont souventbricolé à partir de morceaux de ce qui a été laissé derrièreet les ambitions d'un producteur exécutif avec trop de pression sur sa puce donnent naissance à des couples bizarres entre des artistes décédés et des producteurs et interprètes vivants qui ne se seraient peut-être jamais rencontrés. C'était sur un album posthume queBiggie a rencontré Korn, que nous avons découvert à quoi ressemble 2Pac sur les rythmes d'Eminem.Exodene pousse pas X au-delà de sa zone de confort. Il attire des personnalités notables dans l'orbite de la défunte étoile de Yonkers.
ExodeC'est le son des étincelles qui se rallument, des amis qui se réunissent. X nettoie la rouille. Swizz établit un équilibre précaire entre le rap de rue bruyant des années 90, le R&B doux, l'emphase du rap de stade et le boom bap minimaliste moderne. Les chansons les plus fortes rappellent l'apogée des Ruff Ryders. En haut, "That's My Dog" unit X à ses anciens camarades du labelle LOX, prouvant que la chimie encore chaude de l'été dernier "À propos de la merde" Ce n'était pas un hasard. Lil Wayne est sous une forme rare dans "Dog's Out", une suite àTha Carter VLa collaboration suisse de "Uproar", où le vétéran de Louisiane patine à nouveau sans effort sur une production de la côte Est. "Sels de bain" - leChanson de Jay-Z, Nas et DMXSwizz a ététaquineriedepuis la bataille avec Timbaland considérée comme l'inspiration deVerzuz- apparaît ici sans la voix de Jadakiss que nous avons entendue dans un extrait de 2017, même si elle n'est pas moins puissante. (Nas s'enfuit avec, se rattrapant en disant des conneries du genre "Je suisCoinbase'd, essentiellement la crypto-monnaie Scarface » sur «Désolé pas désolé», le single de DJ Khaled où lui et Jay se sont affrontés pour la dernière fois.) DMX tient bon dans tous les scénarios, même s'il n'est pas tout à fait en mesure de donner à Jay une chance pour son argent, comme il l'a fait il y a 20 ans sur des classiques commeChair de ma chair, sang de mon sang« Blackout » de Busta Rhymes et « Why We Die » de Busta Rhymes.
Avancez plus profondément dans l’album et la vague de menaces créatives de violence sur des rythmes abrasifs se refroidit, mais l’intensité émotionnelle s’intensifie. C'est là que l'intelligence de Swizz en tant que producteur pop-rap et le talent de X pour faire en sorte que les essais personnels uniques semblent universels se synchronisent. "Skyscrapers", un morceau qui circule sous une forme ou une autre depuis au moins 2012, convient parfaitement à la persévérance douloureuse que DMX exprime dans ses coupes profondes - et à la rare occasion oùenlever Kanye d'une chansonen résulte un plus émouvant. "Take Control" est taillé dans le même tissu que "It's All Good" et "What These Bitches Want", la "chanson pour dames" trop excitante qui flirte avec l'offensive pure et simple mais se faufile dans vos bonnes grâces grâce à un crochet lisse, cette fois en prêt de « Sexual Healing » de Marvin Gaye. (Oui, l'échantillon a coûté une grande partie de la publication.) Revenir sur ses pas semble revigorer le DMX, et cela rendExodepiquer. C'était le fondement d'un nouveau cheminement de carrière, et non la fin inattendue du chemin, même si Swizz note que son ami avait parfois fait référence à cet album comme son dernier, soit en exprimant une étrange prémonition, soit en s'engageant sérieusement à disparaître dans la musique gospel. dans les années à venir, tout comme l'intention affichée du rappeur dans ses derniers jours.
Exodedocumente le resserrement des flux DMX et la détermination de comment tirer le meilleur parti d'un instrument plus bourru et moins agile. Ce n’est pas aussi pointu que les classiques des années 90, mais cela donne l’impression que certains albums des années 80 sont gonflés. Et c'est une grande amélioration par rapport aux exercices des années 2010 comme la mixtape intituléeMixtapeet leLes plus grands succès avec une touche d'originalitécomp, sur lequel le rappeur a réenregistré ses classiques une décennie auparavantTaylor Swift ferait de même. Dans ses meilleurs moments, lorsque X baisse sa garde et parle des conséquences d'une vie sauvage et des occasions manquées de se rapprocher de ses enfants qui le hantent la nuit,Exodeest un catalogue de tout ce qui nous manquera maintenant que DMX a disparu. Il était censé devenir un aîné grisonnant et dur, racontant comment il est revenu du bord, comment rétablir l'équilibre lorsque nos vies sont désordonnées, afin que nous soyons conscients des pièges de la rue, de la vie de fête et le business de la musique. Vous pouvez l’entendre dans « Walking in the Rain » et « Letter to My Son (Call Your Father) », les conseils durement gagnés arrachés à l’adversité, l’honnêteté introspective. Il est douloureux de ne pas savoir où DMX aurait pu amener son métier ensuite.
Je ne suis pas tout à fait certain que nous (à la fois ce magazine et les consommateurs de rap en général) parlerions de cet album s'il avait été sorti du vivant de X, ou s'il aurait surmonté notre vague désintérêt pour tout ce qui existe. t flambant neuf et moderne, notre incapacité à nous rallier en masse autour de tout ce qui ne s'annonce pas par une poussée promotionnelle… est un point sur lequel nous pouvons travailler. Enregistrez vos héros, surtout en période de disette. Désabonnez-vous de l’âgisme dans la musique. Vous voudrez que quelqu'un parle astucieusement de vos préoccupations lorsque vous vous laverez, aussi loin que cela puisse paraître. Le don ne disparaît jamais, mais il nécessite parfois d’être nourri. Et il n’y a pas d’éducation si nous envoyons nos plus grands poètes au pâturage à l’âge mûr. C’est quelque chose que DMX semblait voir clairement. "Je n'ai pas 50 ans pour rien", dit-il dans "Hood Blues". Il savait qu'il était là pour diriger.
