Comme beaucoup deDes hommes fousépisodes, "The Crash" doit être vu deux fois - non pas pour dévoiler des subtilités de structure ou de ton, mais pour surmonter l'idée qu'il s'agit vraiment de beaucoup de choses.
Je suppose que vous pourriez faire valoir qu'il capture ce sentiment post-MLK-RFK que le monde entier perdait la tête, ou avait l'impression qu'il l'était. Presque tôt, chaque instant semble sciemment décalé. Quelques personnages invités (leJe Ching(le poussin hippie obsédé et lanceur de jetons qui finit par baiser Stan, et le cambrioleur afro-américain se faisant passer pour la maman de Don Draper) se sentent comme des figures de cauchemar : manifestations d'une identité collective WASP ébranlée et profondément menacée. Il y a des moments où l'épisode menace de se transformer en un autre« Un type entre dans un bureau de publicité » « Rendez-vous mystère »ou«Ombres sombres»en nommer troisDes hommes fousdans lequel les terreurs de l'histoire des années soixante ont envahi la conscience des personnages avec une telle insistance que les épisodes eux-mêmes semblaient cauchemardesques ; mais ce ne sont que des instants.
Malgré des éclairs d’étrangeté expressionniste et au moins une subtile substitution d’un personnage récurrent à un personnage historique (le regretté Frank Gleason dans le rôle de Robert F. Kennedy, la « pièce qui ne peut pas être remplacée », l’équivalent de l’incident de la tondeuse à gazon dans « Guy Walks… » "remplaçant l'assassinat de JFK),Des hommes fousest, pour l’essentiel, une série « réaliste ». Ce n'est pas commeLouie, une série dont le réalisme relatif fluctue en fonction des sentiments et des obsessions du personnage au cours d'une semaine donnée. Le spectacle de Weiner est plus traditionnel. Il marque presque toujours des fioritures étranges afin que vous sachiez qu'elles sont des manifestations des angoisses ou des fantasmes d'un personnage particulier, ou des effets secondaires de l'alcool, des drogues, des intoxications alimentaires, etc. Mais cette fois c'étaitDes hommes fouslui-même qui semblait être sous influence, trébuchant en sueur et en bavardant, essayant désespérément de trouver une grande idée, comme Don et le gang qui travaillent pour Chevrolet.
Il y a eu des moments où je soupçonnais que je voyais des blagues voilées sur ce que c'était que d'écrire pour la série. « Voulez-vous faire venir quelqu'un ici qui sait dessiner ? » Ginsberg demande à Don, le supposé homme de Big Idea. "Non, je n'ai pastempspour l’art ! Don grogne, déjà sur le point de sortir. Tous ceux qui ont travaillé à la télévision en ont probablement ri aux éclats. À l'instar des cinéastes à petit budget, les scénaristes et réalisateurs de télévision ne peuvent pas s'inquiéter d'obtenir la perfection alors qu'ils se soucient principalement de le réaliser. Comme mon collègueTodd VanDerWerff l'a dit, cela ressemblait à « un épisode deDes hommes fousil s'agit d'écrireDes hommes fous.» À son honneur, "The Crash" a été franc en reconnaissant que le gang de l'agence (les remplaçants des scénaristes de la série, cette fois au moins) est resté éveillé tout le week-end, épuisé par les injections du Dr Hex, en réfléchissant et en ayant de fausses révélations droguées. et s'est retourné, mais n'a rien produit de substantiel. « La moitié de ce travail est du charabia », a déclaré Ted en parcourant le travail de Don au retour des funérailles de son partenaire. "Chevroletest mal orthographié ! » Le dernier mot de Don : « Chaque fois que nous prenons une voiture, cet endroit se transforme en bordel ! » - était l'une des lignes de sous-texte en tant que texte les plus drôles dans un épisode qui en remplissait, mais elle ne faisait que souligner le manque de raison d'être claire de l'épisode.
Après deux visionnages, et aucune envie d'un troisième, je suis convaincu que la métafiction/jazzing est le seul prisme à travers lequel « The Crash » est autre chose qu'audacieusement ennuyeux. Plus que n'importe quel autreDes hommes fousépisode dont je me souviens, cela ne ressemble pas vraiment à unDes hommes fousépisode, mais un tas d'idées à moitié formées pour unDes hommes fousépisode; Je parie que si vous les additionniez, vous auriez six cent soixante-six idées, au rythme de Stan, vérifiant par inadvertance le numéro de la Bête. Certaines idées sont excellentes, d’autres incroyablement mauvaises ; d'autres encore n'ont pas vraiment l'impression d'avoir des idées, même si vous louchez. Cela ressemble à la version dramatique télévisée d'un de ces articles que tout étudiant à moitié intelligent écrit lorsqu'il est épuisé et n'arrive pas à trouver une idée, et décide d'écrire sur son incapacité à trouver une idée à la place, et j'espère qu'ils seront si intelligents qu'ils obtiendront unUNde toute façon. C’est peut-être tout l’intérêt de cet épisode, mais cela vaut-il la peine de consacrer un épisode à le faire ? « Si cette stratégie réussit, c'est bien plus gros qu'une voiture ! C'est tout ! Don aboie, jouant le rôle de Brilliant Idea Man tandis que Peggy le regarde d'un air vide, aussi fatiguée de ses conneries que nous.
Écrit par Jason Grote et Matthew Weiner et réalisé par Michael Uppendahl, « The Crash » est passionnant dès la première sortie en raison de son côté foutu. C'est un exemple parfait de la qualité de toutes les grandes émissions de télévision, ou du moins mémorables : une volonté de violer toutes les attentes qu'elles ont précédemment établies au nom de l'expérimentation et de garder les téléspectateurs sur leurs gardes. Pour citer John Mathis lors de la réunion d'idées infructueuse : « Vous êtes prétentieux, vous le savez ? jecommeque!" Depuis la séquence d'ouverture de Ken Cosgrove dévalant une route à écran vert avec des dirigeants de Chevrolet agissant comme le gang de Frank Booth dansVelours bleu,à la course à pied alimentée par la drogue entre Stan Rizzo et Jim Cutler, aux flashbacks encore plus sur le nez que d'habitude de Don Draper, Arthur Miller – en passant par – Bob Fosse, à la rencontre de Sally Draper avec l'effrayant Africain. -Un cambrioleur américain qui insiste sur le fait qu'elle est la grand-mère de Sally (et qui apparaît peu de temps après que Sally soit vue en train de lireLe bébé de Romarin;hé, je me demande si ce livre fait exactement 666 pages ???????), il était clair que nous étions en présence d'un spectacle qui se fiche de ce qu'on en pense et qui se délecte de sa liberté. Mais le poussin hippie, le cambrioleur et bien d’autres touches rappelaient malheureusement les limites de la vie.Des hommes fous's imaginaire culturel. Vers la moitié de l'épisode, séduit par l'audace des scénaristes, la touche d'humour absurde et leObjectifs fish-eye de type John Frankenheimer, j'ai tweeté que l'émission avaitj'ai fait tomber le couvercle du ballon. Comme j'aimerais pouvoir reprendre ça ! À quelques heures de distance, « The Crash » ressemble davantage à un effondrement sur le terrain. Peut-être que les scénaristes sont d'accord et ont avoué à travers le titre, qui se lit comme une confession voilée selon laquelle après six saisons, la série est sur le point de s'évanouir d'épuisement comme le pauvre Don de retour dans son appartement ?
Les choses horribles d'abord : Burglar Mammy était horrible, une confirmation de tous les jugements sévères prononcés contreDes hommes fouspour être trop un fantasme historique de la classe moyenne supérieure blanche, une série qui ne veut pas ou ne peut pas vraiment aller là où elle ests'efforce de nous convaincre que ça va.Si Mamie Cambrioleur était une figure onirique attachée à un personnage particulier, et siDes hommes fousavait montré une quelconque inclination à aller quelque part de substantiel avec ses allusions aux droits civiques et à l'anxiété raciale, et si cela ne nous avait pas donné une réponse noirePlayboylapin, une prostituée noire, un agresseur noir et d'autres personnages mineurs peu recommandables au fil des ans, mais pas de personnes de couleur avec une substance personnelle ou même narrative, je pourrais ressentir différemment à son sujet.
Hélas, Burglar Mammy est une personne réelle, pas l'hallucination de Sally ou de quelqu'un d'autre. Elle a même un nom, ou un prénom d'emprunt : Ida. Il y a eu une autopsie avec les forces de l'ordre, et Sally n'a pas reçu d'injection dans la joue avec les gens de l'agence de publicité, il n'y a donc aucun point d'ancrage critique pour affirmer qu'Ida est un indicateur d'autre chose que des problèmes de Weiner, quels qu'ils soient. Il y a quelques semaines à peine,Des hommes fousa faitun épisode entier sur l'assassinat de Martin Luther King Jr.cela a donné à son seul personnage noir récurrent, Dawn, peut-être une douzaine de lignes, et lui en a donné moins cette fois-ci ("Tu as besoin d'eau ?" et "Puis-je nettoyer ça ?" ne sont pas exactement du matériel Emmy-reel). « Sommes-nous des nègres ? » Bobby Draper demande à Sally en lançantfauxsous-texte sur les genoux du public, comme le colonel Kurtz jetant untête coupée au capitaine Willard enApocalypse maintenant.Comme je l'ai écrit dans unNouvelle Républiquerécapitulation de«L'homme de l'ét黫 Malgré toute la fascination indirecte de la série pour la lutte des Afro-Américains pour les droits civiques (un phénomène qui est décrit comme une simple chose vaguement troublante à la télévision, un peu comme le tout nouveau déploiement de troupes de combat au Vietnam aperçu dans le journal télévisé que Don a noté dans son journal). ), la quatrième saison a dirigé l’essentiel de son attention politique vers une autre lutte pour les droits civiques : le féminisme. Deux saisons plus tard,Des hommes fousregarde toujours partout, mais sur le sujet qui ne cesse de nous dire qu'il se soucie et qu'il finira par y parvenir. Weiner, s'il te plaît.
Moins on en dit sur les flashbacks de Don, mieux c'est. Le morceau de cuillère en bois était à juste titre traumatisant à la fois pour le jeune Dick Whitman et pour le public. Mais les problèmes d'enfance de Don comme explications de son dysfonctionnement d'adulte semblent avoir été résolus à ce stade, même si les flashbacks n'étaient pas systématiquement mal interprétés et écrits (« Je défie vos accusations ! ») et intégrés à matériel au présent d’une manière cinématographique-scolaire. (Don tousse dans le présent ; le jeune Dick Whitman tousse dans le passé, etc.) Et « Dream a Little Dream » ? Sérieusement? Ne pouvons-nous pas faire mieux que cela, montrez-vous ? C'est un peuForrest Gump–oui, hein ?
Les meilleures choses à propos de "The Crash" étaient l'humour (plus lâche et plus terre-à-terre queDes hommes fousC'est la drôlerie constipée habituelle ; parfois presque Robert Altman-esque) et les moments de caractère. Stan fait une passe (pas entièrement détournée) à Peggy, puis lui raconte la mort de son cousin au Vietnam – un moment annoncé par Ginsberg : « Papa, je pourrais mourir au Vietnam, tu ne veux pas que j'aie une voiture ? Peggy contredit les aveux de Stan avec « J'ai subi une perte dans ma vie » – une référence à son bébé secret qui sert également de référence à JFK-MLK-RFK.Les claquettes désespérées et en colère de Ken Cosgrovecar Don résume la brutalité des gens de Chevrolet, mais cela ressemble aussi à une autre métaphore de ce sur quoi c'est probablement de travailler.Des hommes fous(le pauvre salaud danse aussi vite qu'il peut, pour que les connards de récapitulateurs puissent écrire à quel point il est un danseur pourri). La chaussure souple aux pieds de tonnerre de Ken se termine par une confusion de souvenirs semblable à celle de Draper de la mère de Ken et de sa première petite amie - un moment qui se connecte étrangement mais agréablement avec Don voyant Peggy (une figure maternelle ainsi qu'une petite sœur/stagiaire) touchant celle de Ted. bras. Don traque Sylvia, appuyant à un moment donné sa tête contre la porte de son appartement et écoutant « Going Out of My Head », une chanson d'obsession romantique qui sert également de description de la qualité droguée et paniquée de l'épisode.
La rencontre au bureau de Don avec Wendy semble se terminer par un rendez-vous amoureux (Stan a tiré cette paille, apparemment) ; au lieu de cela, cela devient un échange ludique de sous-texte en tant que texte sur les cœurs brisés détectables via un stéthoscope. J'ai eu beaucoup de plaisir à voir Don raconter sa vie après l'injection de drogue. («Je vais sortir acheter des cigarettes, puis je vais frapper à sa porte…» ) Il n'y a rien de mal avec le sous-texte en tant que texte (Bergman et Antonioni et les autres géants du cinéma d'art européen des années soixante ont prospéré grâce à lui) à condition que ce soit fait avec style et intelligence. Il y a d'excellents exemples dans « The Crash », mais pas assez pour expier tous les faux pas de l'épisode, ni pour son aura générale de chaos et de panique extra-dramatiques. C'est une question de drogue et d'alcool, mais cela peut aussi être un problème de chagrin, de dépression ou de manque de sommeil. Lorsque votre conscience est altérée, vous racontez votre vie de manière encore plus agressive que vous ne le feriez dans des circonstances normales. Tout commence à ressembler au destin, et chaque idée semble être entièrement née de la tête de Zeus. Vous commencez à remarquer ce que vous pensez être des motifs littéraires ou des allusions mythiques dans la vie, et vous les partagez avec d'autres personnes qui auraient beaucoup plus de patience à leur égard si elles étaient dans le même état mental que vous. Mais ce n’est pas le cas, alors ils vous regardent bizarrement.
Allongez-vous,Des hommes fous.Reposez-vous.
Bouts
* J'aime que Peggy soit à nouveau la voix de la raison ici, se tenant juste à l'extérieur de la folie et se séparant finalement quand elle n'en pouvait plus. Elisabeth Moss a le don de faire des retours ultra-secs aux fanfaronnades masculines. Stan : "Allez, j'ai besoin de ça." Peggy : "Je sais, je sais, tu as mal." Tout aussi bon : le monologue insupportable de Don aux scénaristes, qui comprenait un autre méta-commentaire apparent sur cet épisode non formé : « Une bonne idée peut convaincre quelqu'un. » John Mathis : « Cher seigneur ! Tu es aussi bon qu'on le dit ! Peggy : « C'était très inspirant. Avez-vous une idée de quelle est l’idée ? Don, imperturbable : "Non, mais je ne vais pas arrêter de chercher !"
* Le moment intime de Peggy avec Stan a été merveilleusement observé. Malgré son caractère inapproprié et ses sentiments fraternels à son égard, il y a une véritable alchimie là-dedans ; vous pouvez le sentir. "Tu as un super cul", lui dit-il alors qu'elle s'en va. « Merci », dit-elle simplement.
* Aussi : "Tu as de la chance que je n'aime pas la barbe." Attendez-vous à un Stan rasé de près la semaine prochaine.
* Je me suis souvenu que Don avait déjà tenté de rédiger un roman, un mémoire ou une autre expression littéraire de longue durée dans"The Summer Man" de la saison quatre.Peut-être que les flashbacks de l'enfance de Don sont si mauvais parce qu'ils sont les fantasmes de Don, et Don est un mauvais écrivain ?
* Pas de Joan dans cet épisode, et très peu de Pete ou Roger. Moi pas comme ça.
* J'ai fait un peu de spéléologie pour comprendre ce que ce médecin avait injecté dans l'arrière-train des différents personnages. Je me souviens que les Beatles ont écrit une chanson sur un médecin qui fournissait ce type de service à des clients aisés et bourreaux de travail : « Dr. » de 1966. Robert. » SelonRobert Fontenot,le personnage principal était « … le Dr Robert Freymann, un « médecin rapide » de la 78e rue Est à Manhattan qui injectait régulièrement des amphétamines à sa célèbre clientèle pour lui permettre de passer la journée (ou la nuit). La plupart des historiens ont tendance à être d’accord avec cette explication ; tout le monde, de Jackie Kennedy à Charlie Parker, est venu pour les injections de vitamine B-12 du bon médecin, accompagnées de rapidité.
