À seulement 31 ans, Cary Fukunaga, ancien élève de l'école de cinéma de NYU, a fait ses débuts dans le long métrage vendredi avec la sortie deAnonyme, l'histoire poignante d'une jeune Hondurienne qui tombe avec un membre d'un gang mexicain alors qu'elle tente de traverser la frontière américaine à bord d'un train dangereux. Le film intense et impétueux a tellement impressionné Focus qu'ils ont signé avec Fukunaga un contrat multi-images. Fukunaga a parlé avec Vulture la semaine dernière à propos de la création deAnonymeet survivre à une attaque de train réelle.
Anonymeest extrêmement ambitieux – le contraire de ce que les professeurs de cinéma pourraient suggérer pour un premier film, n'est-ce pas ?
Écrire le film, c’était exactement ce qu’exigeait l’histoire. Ce n'est que lorsque nous étions en pré-production que nous avons réalisé : Oh-oh, nous écrivons un film se déroulant dans des trains et tourné dans tout le Mexique qui pourrait être trop ambitieux. Je me disais littéralement : « Oh, mon Dieu, je suis vraiment un idiot. »
Crime, pauvreté, pays étrangers : des films commeCité de DieuetMillionnaire Slumdogont tous deux été qualifiés de « porno de pauvreté ». Que pensez-vous de ce débat ?
Je suis définitivement sensible à l'idée d'exploitation. Vous ne voulez pas glorifier certaines choses. Mon point de vue est le suivant : j’essaie de trouver l’aspect universel, l’aspect émotionnel, et d’en faire le point central du film. Donc, plutôt que de le présenter dans n’importe quel style en soi, je découvre ce que veulent vraiment les personnages et je rends cela convaincant. Le monde qui l’entoure devient alors le décor.
Visuellement, ce film est très différent d'unChien de taudisouCité de Dieu- pas de caméra tremblante, pas d'effets flashy.
Je ne voulais pas faire ce style de caméra fléchie, tremblante, zoomée, surmanipulée, ou une image surtraitée.Cité de DieuetMillionnaire SlumdogCe sont deux films que j'aime beaucoup, mais qui sont stylistiquement à l'opposé de ce que je voulais faire. J'en avais juste marre.
Vous avez fait des recherches au Mexique.
Nous avons passé quelques semaines à faire des recherches dans les refuges, les gares ferroviaires et les prisons. J'avais beaucoup de questions, principalement sur les gangs. Pourquoi voler ces trains alors que les gens ont si peu d'argent ? C'est pour ça que j'ai pris le train moi-même, donc je ferais le film à partir de choses que j'avais vues de mes propres yeux, plutôt que de simplement rencontrer un immigrant qui avait vécu des choses terribles et qui lui avait volé son histoire.
Votre train a été attaqué, n'est-ce pas ?
C'est là que j'ai réalisé la naïveté de cette idée. Des gens sont tués. Et il y a eu une attaque. J'étais dans le wagon-citerne, qui est une sorte d'extension au sommet, avec une douzaine de gars. Après l'attaque, dans un moment de bonheur, l'un des Guatémaltèques vient de dire, de cette drôle de façon, combien il se sentait chanceux que de tous les trains au Mexique, il soit dans un wagon avec ce gringo qui pourrait peut-être écrire un film sur ça un jour.
Quelle est votre prochaine étape ?
Il y a aussi une comédie musicale dont j'ai parlé à certaines personnes. Zach Condon de Beyrouth a failli marquer le score pourAnonyme, alors nous avons parlé. Lui et Owen Pallett [de Final Fantasy et Arcade Fire], nous avons essayé de trouver comment faire une comédie musicale ou un opéra quelconque. Un style plus brut que votre adaptation standard de Broadway ou que votre retour en arrière de Busby Berkley. Je ne l'ai pas encore découvert, car mon truc, c'est que je n'aime pas vraiment les comédies musicales. Nous n'aimons tout simplement pas la musique des comédies musicales, donc la grande question est de savoir comment relever le défi de faire avancer le récit à travers la chanson de manière à ce que les chansons ne soient pas ruinées.
