Les spoilers suivent pour« Fin de partie »la finale de la deuxième saison deVice de Tokyoqui a été créée sur Max le 4 avril.
Jake Adelstein d'Ansel Elgort n'est pas toujours le meilleur ami, amant, collègue, fils ou frère. Il est trop occupé à essayer d'être le meilleur journaliste yakuza de Tokyo, un effort de la série Max. Vice de Tokyoa l'habitude de faire de Jake son intermédiaire entre les gangs (très stylés et cool) qui dirigent la pègre de la ville et les flics (également très stylés et cool) qui tentent de les faire tomber. Dans la finale de la saison "Endgame", Jake emballe enfin l'histoire qu'il recherchait.deux saisons, un exposé qui révèle les agissements louches d'un chef de gang qui a menacé Jake et ses alliés. Mais le trait le plus marquant de la carrière de Jake est le résultat d'une série de concessions faites aux deux côtés de la division criminelle, et la version qu'il publie ne représente pas exactement l'histoire complète.
Vice de Tokyoest un superbe spectacle de gangsters, plein de références et d'hommages àLe parrain,Les défunts,Promesses orientales,L'Irlandais, etChaleur. Mais c'est aussi une excellente émission de journalisme, une entrée complète dans l'histoire des séries de HBO et Max sur l'industrie - moins précipitée queLe filsaison cinq, pas aussi suffisante queLa salle de presse, plus cohérent sur le plan tonal queLes filles dans le bus.En compliquant l'éthique de Jake en tant que journaliste,Vice de Tokyotrouve un équilibre stimulant entre son appréciation du pouvoir de l'industrie et une conscience cynique de la facilité avec laquelle elle peut être limitée par les plus puissants.
Depuis sonPremière réalisée par Michael Mann, la série (adaptée des mémoires du même nom d'Adelstein de 2009) a utilisé le journaliste expatrié américain Jake comme point d'entrée dans la capitale japonaise vers 1999. Jake travaille au studio fictifMeicho Shimbunjournal, où il est supervisé par la journaliste d'investigation et rédactrice en chef Emi Maruyama (Rinko Kikuchi), la rare femme dans une profession à prédominance masculine. (Nous en parlerons plus tard.) En sa qualité de journaliste, Jake se rapproche du détective indéfectible Hiroto Katagiri (Ken Watanabe), qui estime que l'équilibre entre les différents gangs de yakuza doit être maintenu pour assurer la sécurité et le bon fonctionnement de Tokyo. Et en sa qualité de jeune homme d'une vingtaine d'années qui traîne dans divers clubs, il se connecte avec son compatriote américain Sam (Rachel Keller), hôtesse d'un établissement favorisé par les yakuza, dont Sato, membre prometteur de Chihara-Kai. (Montrez Kasamatsu, rendant à lui seul le tabagisme à nouveau sexy). Sato est pris sous l'aile du chef de clan Ishida (Shun Sugata) lorsqu'il le sauve d'une tentative d'assassinat par le gangster rival Tozawa (Ayumi Tanida), et Tozawa devient également l'ennemi de Jake lorsque lui et Emi apprennent que son clan provoque une dispute. vague de suicides liés aux prêts douteux. (Jake entame une liaison avec la maîtresse de Tozawa, Misaki, jouée par Ayumi Ito, complique également les choses.)
Toutes ces relations interpersonnelles deviennent un réseau de sources pour Jake alors qu'il parcourt Tokyo à la recherche de pistes et tape frénétiquement sur son ordinateur carré dans leMeichorédaction. Ses alliances avec Katagiri et Sato, deux sources avec leurs propres perspectives spécifiques sur la façon dont le système yakuza devrait fonctionner, permettent à Jake d'absorber pleinement l'idée selon laquelle les yakuza sont tellement ancrés dans la vie japonaise qu'ilsne peut pasêtre éradiqué, maisdevraitsuivez un code honorable. Cette idéologie guide ses reportages et, dans la saison deux, le met de plus en plus en désaccord avec Emi.
Emi n'est pas en désaccord avec le désir de Jake de faire tomber Tozawa, et lorsque quelqu'un dans la salle de rédaction détruit une bande vidéo contenant des preuves de la relation de Tozawa avec le ministre japonais des Transports et de leur rôle dans le meurtre d'une jeune femme, elle réalise queMeichoest également, d'une manière ou d'une autre, pris dans l'emprise de l'oyabun. Mais Emi se demande si Jake veut faire tomber Tozawa parce qu'il pense que c'est sa responsabilité en tant que journaliste d'effectuer des changements, ou parce que Tozawa a tué le mentor de Sato, Ishida et l'un des amis de Sam, a menacé Misaki et a tenté d'assassiner la femme et les filles de Katagiri. Emi est froidement analytique, pragmatique dans la vérification des informations divulguées à Jake et pondérée là où il ne l'est pas, respectant de manière performative les règles culturelles de politesse et de hiérarchie du Japon, mais déterminée à trouver la vérité sans aucune des conneries de cow-boy de Jake.
Cette merde de cow-boy est pleinement exposée dans "Endgame", qui centre principalement Jake, Katagiri et Sato travaillant ensemble pour confirmer que Tozawa était un informateur du FBI, et Katagiri, à la connaissance de Jake, a divulgué l'information à Sato afin qu'il puisse partager. avec les autres oyabun yakuza, assurant la mort de Tozawa entre leurs mains. « Votre journal ne l’a pas arrêté. La police ne l'a pas arrêté. Il y a des moments où le bon choix n'est pas un choix moral », dit Katagiri à Jake ; son pessimisme quant à la corruption de l'industrie de la presse et du système de justice pénale est contagieux, et son alliance avec Sato pour faire tomber Tozawa est opportune. Katagiri, Jake et Sam attendent devant un restaurant où Tozawa est forcé par Sato et les autres oyabun de se suicider. Lorsque Sato sort en faisant un signe de paix, il est temps pour Katagiri et Jake d'entrer, et pour Jake d'accepter une fois de plus le plan de Katagiri sur la façon dont cette histoire devrait être traitée : « Voilà la version que vous avez vécue. Et voici la version que vous écrirez », dit Katagiri, et Jake pose son appareil photo. Plus tard, dans la scène finale de la saison et quelque temps après la mort de Tozawa, Jake montre à Katagiri son histoire, avec le titre "Le patron Yakuza décédé avait un accord secret avec le FBI". Katagiri travaillant avec Sato pour mettre fin au règne de Tozawa ne fait probablement pas partie de cette histoire et ne sera jamais de notoriété publique.
Devrions-nous manquer de respect à Jake pour tous ces compromis ?Vice de Tokyone pousse pas nécessairement cet angle. Il fait de son mieux pour protéger ses sources et partager le point de vue des personnes oubliées et mises de côté ; au contraire, la série veut que nous nous concentrions sur sa jeunesse et son excès de zèle, et sur le fait qu'il s'en soucie trop. Il ne sera peut-être pas journaliste pour toujours et sa subjectivité est évidente, mais ses intentions sont bonnes. Et pour contrer tous les accommodements que la série fait pour Jake, elle offre à Emi le type d'enquêteur et d'éditeur que Jake pourrait devenir.
Le contraste entre les perspectives journalistiques de Jake et d'Emi transparaît dans les différentes histoires qu'ils défendent dans « Endgame » et dans la manière dont ils les rapportent. Pendant que Jake travaille avec Katagiri et Sato pour piéger Tozawa (changementl'histoire pour comprendre l'histoire), Emi essaie méthodiquement de prouver un lien financier entre lui et le ministre des Transports Jotaro Shigematsu (Hajime Inoue), désormais prochain sur la liste pour devenir Premier ministre (ciselurel'histoire pour obtenir l'histoire). Et tandis que Jake accepte que son mentor Katagiri lui dicte les conditions du fonctionnement de son journalisme, Emi refuse de le laissersonmentor,MeichoOzaki (Bokuzō Masana), rédacteur en chef du bureau de presse national, lui dicte des conditions similaires. Lorsqu'Emi se rend à Ozaki avec des preuves qui lient définitivement Tozawa et Shigematsu, il la félicite et lui promet une promotion – mais refuse également de publier son travail. Il lui avait déjà dit à propos de Tozawa : « Je veux que vous et votre équipe suiviez toute piste qui pourrait aider à abattre ce monstre », mais il admet maintenant qu'il a détruit la bande vidéo impliquant Shigematsu pour protéger les liens du journal avec le gouvernement. Il divulguera ses nouvelles preuves à ses alliés au sein de la structure du pouvoir pour mettre Shigematsu sur la touche, mais il n'autorisera pas laMeichoimprimer ce qu'ils ont prouvé. Le coût, dit Ozaki, est trop élevé. «Pas d'accès aux sources. Pas d'accès à la vérité. Comment cela servirait-il nos lecteurs ? », demande-t-il à Emi, envoyant le visage de Kikuchi dans un paroxysme d'agonie et de choc.
Contrairement à Jake, qui accepte ce que Katagiri lui dit à propos d'une histoire modifiée servant un objectif précis, Emi n'achète pas ce qu'Ozaki essaie de lui vendre sur ce que leMeichodoit à ses lecteurs. Elle avait déjà dit à Jake que s'il avait un problème avec « leMeichofaire son travail… vous devez travailler ailleurs », et maintenant elle réfléchit à ses propres conseils, en rapportant l'histoire de Tozawa et Shigematsu au magazine.Forum Shukan, un rival duMeicho. Lorsque l'histoire de Jake sur Tozawa est enfin diffusée, elle est là (à l'image de la façon dontAdelsteinen fait, c'est en mai 2008 que l'histoire des greffes de foie réalisées par des gangsters aux États-Unis n'a pas été publiée dans le journal japonais pour lequel il avait travaillé auparavant, le Tokyo'sYomiuri Shimbun, mais dansLe Washington Post).
Vice de Tokyone nous dit pas ce que cet article comprend sur la relation entre Tozawa et Shigematsu, les informations qui ont tellement effrayé Ozaki qu'il a littéralement brûlé les preuves et, au sens figuré, a brûlé deux de ses employés pour les cacher. Mais ce n’est pas non plus nécessaire. Les parallèles entre Emi et Jake, et leurs relations avec Ozaki et Katagiri, sont suffisamment précis pour nous permettre de comprendre le rôle complexe que joue le journalisme dans une société où la loi et l'ordre sont compromis par tant de choses : par les yakuza et leur argent, par les échecs. de la police, par la rigidité du gouvernement – et pour nous encourager à nous demander si l’attente d’objectivité journalistique peut fonctionner de manière réaliste dans un tel système. Grâce à Emi, nous comprenons les idéaux de cette industrie et nous comprenons les risques professionnels et personnels qu'elle prend en adhérant à ces principes au lieu de céder ; Grâce à Jake, nous comprenons qu'une version des événements approuvée par la police n'est pas exactement impartiale, mais reflète le journalisme comme une série de négociations qui salissent parfois les mains de ceux qui devraient garder les leurs propres. Pourtant, "Endgame" s'abstient de positionner Emi comme un naïf aux yeux écarquillés ou Jake comme un opportuniste intrigant, car plus que tout, il est nostalgique de l'époque où le journalisme était suffisamment robuste pour soutenir diverses approches, et lucide sur la puissance de l'écrit. Le mot peut toujours être tempéré par ceux qui autorisent sa publication.
