Makoto ShinkaiSuzumeest une aventure romantique à cœur ouvert sur l'héritage d'un monde brisé.Photo de : Crunchyroll
Faire des films d'animation au Japon, c'est vivre dans l'ombre de Hayao Miyazaki, et Makoto Shinkai évite les comparaisons avec l'artiste légendaire depuis son succès de 2016.Votre nomdépasséLe voyage de Chihiroau box-office mondial. Dans son nouveau film,Suzume, Shinkai s'abandonne à l'inévitable en mettant son héroïne adolescente à la poursuite d'un chat parlant magique nommé Daijin. Daijin est aux yeux écarquillés, adorable et résolument Ghibli-esque – comme un sinistre frère de Jiji deLe service de livraison de Kiki, étant donné que partout où il va, le désastre semble suivre. Si Daijin est un clin d'œil au roi de l'animation japonaise, il rappelle également à quel point le travail de Shinkai est différent dans la manière dont il allie aventure magique et détails contemporains.Suzumese déroule dans un univers où les gens ont regardé les films de Miyazaki et posté : « OMG, j'ai l'impression d'être dansMurmure du coeur! » comme légende d'une photo de Daijin dans le train, laissant une trace de publications sur les réseaux sociaux que Suzume (Nanoka Hara) et son compagnon Souta (Hokuto Matsumura) suivront à travers le pays. Cet ancrage dans le présent est l’une des raisons pour lesquelles Shinkai est un pourvoyeur si imbattable d’émotions de jeunesse sans entrave.Suzumen'est pas intemporel - il s'agit avant tout de son moment, de sa maturité dans un Japon en contraction dont l'avenir est incertain.
Il s'agit aussi de sauver la situation et de tomber amoureux sous les cieux qui sont la signature de Shinkai : striés de nuages plumeux, parsemés d'étoiles, offrant un vaste dégradé de bleus et de violets. Si les protagonistes de Shinkai débutent dans des mondes marqués par des textures banales – comme les détails de la maison lumineuse et encombrée dans laquelle Suzume, 17 ans, vit avec sa tante, Tamaki (Eri Fukatsu), dans une ville balnéaire de Kyushu – ces cieux représentent la promesse de grandeur. Cette grandeur arrive dans la vie de Suzume grâce à une rencontre avec un inconnu de passage alors qu'elle se dirige vers l'école un matin. Un jeune homme qui finira par se présenter sous le nom de Souta demande s'il y a des ruines à proximité et lui répond : « Je cherche une porte » ; sur les conseils de Suzume, il se dirige vers un village abandonné près des montagnes. Ne pouvant s'empêcher de penser à l'étrange rencontre (et à la beauté du mec), elle le suit jusqu'aux ruines de la vieille ville thermale, et trouve, comme promis, une porte au milieu de nulle part qui s'ouvre sur un paysage crépusculaire qu'elle peut voir mais ne peut pas y accéder, ainsi qu'une statuette qui se transforme en Daijin et saute. Cet autre monde s’avère abriter un ver géant qui tente sans cesse de se frayer un chemin jusqu’au nôtre, où il menace de s’écraser sur le sol et de provoquer des tremblements de terre. Et Suzume a, sans le savoir, affaibli les barrières qui l'éloignaient.
Ce ver est une version du poisson-chat géant qui, dans les mythes, vit sous le Japon et provoque des perturbations sismiques chaque fois que le dieu chargé de le maintenir avec une pierre manque à ses fonctions. Cela rappelle également celui de Haruki Murakami« La super-grenouille sauve Tokyo »dans lequel un salarié opprimé reçoit la visite d'une grenouille géante qui lui demande son aide pour combattre un ver sous la ville afin de l'empêcher de provoquer, oui, un tremblement de terre. Comme le protagoniste de cette nouvelle, Souta s'avère avoir une vie banale en dehors de son devoir de rechercher et de fermer les portes magiques qui, une fois ouvertes, donnent au ver une chance de faire des ravages. Bien que Souta soit considérablement plus beau que le salarié, il passe également une grande partie du film transformé en chaise en bois pour enfant, une indignité amusante pour un amoureux en pâmoison. Alors que Suzume et Souta (sous forme de chaise) poursuivent Daijin à travers le pays, ils essaient et échouent parfois d'arrêter les catastrophes naturelles qui éclatent en cours de route, mais leurs actes de bravoure et de sacrifice sont invisibles pour tout le monde autour d'eux.
La catastrophe traverse le film comme une cicatrice argentée – la mère de Suzume est décédée lors du tremblement de terre de 2011 – mais derrière cela se cache la crise plus progressive de la diminution de la population responsable de tant de zones abandonnées où le ver peut s'échapper. Pour contrer ce déclin, dans la plus belle idée du film, il y a la communauté et les liens que Suzume obtient des étrangers qui l'aident tout au long de son chemin et de la tante exaspérée mais aimante qui l'a élevée. Comme le film précédent de Shinkai,Météor avec toi,Suzumeparle de jeunes qui ont hérité de la responsabilité d'un monde en ruine pour lequel ils doivent tout risquer pour le sauver. C'est aussi un hommage au banal - à l'appartement étudiant encombré mais confortable de Souta, à la décapotable rouge délabrée que conduit son ami Tomoya (Ryunosuke Kamiki), aux clients au visage rouge du bar de Kobe où Suzume finit par passer une nuit, au les gens font du jogging au bord de la rivière ou rentrent chez eux après le travail en fin de journée.Suzumepeut-être une romance moins efficace que quelque chose commeVotre nom- c'est difficile quand la moitié de votre couple principal est un meuble - mais c'est parce que sa véritable histoire d'amour concerne les objets de la vie quotidienne, ce qui la rend presque insupportablement invitante et vaut la peine de se battre.
