De gauche à droite : Kathy BatesMatlock, Reba McEntire dansLa place du bonheur, Kaitlin Olson dansPotentiel élevé.Photo-illustration : Vautour ; Photos : Sonja Flemming/CBS, Sonja Flemming/CBS, Carlos Lopez-Calleja/Disney
Les dirigeants de CBS ont entendu toutes vos blagues sur Grampa Simpson, mais ilsje m'en fiche vraiment: Leredémarrage du réseauMatlockest un succès retentissant. Moins d'une semaine après la première, chaque épisode de la série dirigée par Kathy Bates a attiré 13,5 millions de téléspectateurs, y compris en streaming sur Paramount+, a déclaré le géant des audiences Nielsen. Cela fait non seulementMatlockle nouveau venu le plus regardé de l'automne - de loin - mais la deuxième émission de divertissement la plus regardée à la télévision,période(aprèsTraqueur).C'estpas le seul étudiant de première annéecependant, pour cliquer avec le public ; ABCPotentiel élevéet NBCLa place du bonheursont des succès certifiés, tandis que plusieurs autres premières de 2024 montrent les premiers signes d’éclatement.
Après une décennie d'histoires sur la mort de la télévision linéaire, 2024 a vu une explosion de succès scénarisés sur les réseaux, une bonne nouvelle pour le personnel de la diffusion, ou du moins pour ceux qui sont encore employés après des années deapparemmentsans finlicenciements. Le fait que le public réagisse aux émissions de télévision hebdomadaires traditionnelles – celles qui produisent autant d'épisodes en une saison que les émissions de streaming les plus réussies en créent pendant toute leur durée – ne valide pas seulement l'idée selon laquelle il y a de la place pour les comédies et les drames conventionnels dans un post. -Le monde de la télévision de pointe ; cela suggère également que les téléspectateursvouloirce genre de télévision. "Le public nous a fait clairement comprendre qu'il appréciait ces émissions dotées de bibliothèques approfondies, qu'il aimait regarder ces relations continues avec des personnages sur des dizaines, voire, dans certains cas, des centaines d'épisodes", a déclaré Simran Sethi, président de la programmation scénarisée pour ABC. Divertissement et Hulu.
Chacun des trois grands réseaux de diffusion a des raisons de se réjouir :
➼ Chez CBS, non seulementMatlockapportant globalement de gros chiffres, il renforce également radicalement la programmation déjà solide du réseau Eye jeudi, prise en sandwich entre des succès établisSpectresetElsbeth. L'audience linéaire de l'émission est en hausse de 60 pour cent par rapport aux précédentes séries dramatiques de CBS du jeudi soir, notammentCSIetAlors aide-moi Todd. Et tandis queMatlocka certainement une tonne de téléspectateurs plus âgés, la jeunesse vibre également avec Maddy : y compris le streaming, l'émission se classe au 8e rang des séries de divertissement sur la télévision en réseau auprès des téléspectateurs adultes de moins de 50 ans, devançantL'anatomie de GreyetLoi et ordre : SVU.
Sur lefront de comédie,Le premier mariage de Georgie et Mandy, le deuxième spin-off de Chuck LorreLa théorie du Big Bang,immédiatement repris là où son prédécesseurJeune Sheldonest restée la comédie la plus regardée à la télévision, avec une audience linéaire moyenne de 8,1 millions de téléspectateurs hebdomadaires (un nombre qui grimpe à 10,1 millions en tenant compte du streaming), dit Nielsen. Pendant que la nouvelle sitcom du lundi soirLa maison de papaa une audience globale plus modeste, avec environ 4,6 millions de téléspectateurs linéaires hebdomadaires, il fait un meilleur travail en conservant son introduction (Le quartier) que l'émission qu'il a remplacée (Bob Hearts Abishola) et, selon CBS, son audience en streaming a augmenté de 205 % par rapport àBob.(Un différend avec Nielsen signifie que CBS n'est pas en mesure d'utiliser les données de cette société pour faire des réclamations concernant ses programmes, mais le réseau a accès à la société de mesure rivale VideoAmp et à ses propres données Paramount+. Les données de Nielsen correspondent en grande partie aux affirmations d'audience de VideoAmp. )
➼ Chez ABC,Potentiel élevé —à propos d'un concierge-savant qui se retrouve accidentellement avec un travail pour aider les flics à résoudre des meurtres - a plus que fait honneur à son titre. La série procédurale dirigée par Kaitlin Olson se classe parmi les nouvelles séries les plus regardées d'ABC depuis le lancement en 2018 deLes Conners(une émission boostée par son lien avec la sitcom emblématiqueRoseanne).Potentiel élevéattire environ 6,6 millions de téléspectateurs linéaires chaque semaine, avec une audience en streaming sur Hulu et Disney+ qui porte ce nombre à un peu moins de 11 millions de téléspectateurs, selon Nielsen.Potentiel élevéa réussi à y parvenir malgré sa tranche horaire de 22 heures, où l'audience globale a tendance à être plus faible et, ces dernières années, le taux d'échec des nouvelles dramatiques a tendance à être plus élevé.
ABC se montre également prudemment optimiste quantDocteur Odyssée,le nouveau drame sur les navires de croisière de Ryan Murphy, placé entre les succès des vétérans9-1-1etL'anatomie de Greyjeudi. Bien que ce ne soit pas vraiment une évasion commePotentiel élevé,Doc bizarreL'audience linéaire moyenne de 5,14 millions de téléspectateurs est environ 25 pour cent supérieure à celle désormais annulée.Gare 19que je faisais cette nuit-là tout en améliorant légèrement le 4,9 millionsGrey'savait dans le créneau de 21 heures au cours de sa saison de grève écourtée au printemps dernier.Docteur Odysséecompte en moyenne 6,9 millions de téléspectateurs, en comptant le streaming, avec son épisode pilote attirant 11,1 millions de téléspectateurs au cours de ses cinq premières semaines de sortie.
➼ Le grand succès de NBC cette saison estLa place du bonheur, la sitcom du vendredi soir réunissant Reba McEntire etMélissa Peterman. L'émission attire actuellement en moyenne un peu plus de 5 millions de téléspectateurs hebdomadaires en ligne (et environ 6,5 millions avec le streaming ajouté), soit presque le double de ce que NBC faisait les vendredis de l'automne dernier avec des dramatiques canadiennes importées.Transplanter. La place du bonheura également toujours réussi dans les classements Nielsen le même jour, surpassant régulièrement le vétéran d'ABCRéservoir de requins,qui est diffusé dans la même tranche horaire, auprès du nombre total de téléspectateurs – avec tout le reste de la programmation du vendredi soir de NBC. Entre-temps,St-Denis Médicaln'est à l'antenne que depuis quelques semaines, mais les costumes de NBC ont beaucoup d'espoir quant à l'échantillonnage précoce des nouvelles moqueries deHypermarchéles créateurs Justin Spitzer et Eric Ledgin. L'émission attire en moyenne environ 6,5 millions de téléspectateurs et se porte particulièrement bien auprès de la démo cible de NBC destinée aux adultes de moins de 50 ans, se classant 10e dans le top 10 de la démo de Nielsen depuis le début de la saison, grâce à d'énormes chiffres de streaming.
L'abondante récolte d'automne de Broadcast fait suite à une série de succès scénarisés pour la télévision en réseau au cours des deux dernières années. Nouveaux arrivants à CBSTraqueuretElsbetha explosé dès leur lancement en février dernier, dominant leurs plages horaires respectives du dimanche et du jeudi et, avec celui de 2022Pays du Feu,donnant au réseau une jeune écurie de succès dramatiques qui n'ont pas les initiales d'agences gouvernementales dans leurs titres. ABC, quant à lui, a lancéWill Trentau début de 2023, et les fortes audiences de la première saison de l'émission n'ont fait qu'augmenter depuis lors – une rareté dans la télévision diffusée de nos jours. Et bien que NBCCour de nuitLe redémarrage n'atteint pas les audiences monstres qu'il a obtenues dans les semaines qui ont suivi sa première en 2023, sa troisième saison actuelle a conservé un public solide le mardi.
Contrairement aux émissions « événementielles » en streaming telles queJeu de calmarouLes garçons,qui entrent dans la vie des téléspectateurs pendant quelques jours ou semaines tous les deux ans, ces succès diffusés pourraient ne pas susciter autant de buzz ou remporter autant de récompenses. Mais le volume et la fréquence des épisodes de ces émissions permettent aux téléspectateurs de nouer des liens profonds et durables. «Ils sont chez vous chaque semaine et vivent avec vous pendant des années», dit Sethi à propos des personnages d'une série télévisée ou d'une sitcom. "Je ne pense pas que la relation que le public établit avec ces séries de longue date axées sur les personnages se démodera un jour."
Il existe de nombreuses données Nielsen pour étayer cela. Moins d'une semaine après la première des nouveaux épisodes, tous les succès susmentionnés attirent entre 7 et 11 millions de téléspectateurs uniquement grâce aux émissions linéaires et aux rediffusions DVR – un nombre substantiel, bien qu'évidemment beaucoup moins dans l'ensemble que ce que des succès similaires attiraient il y a 20 ans. Mais ils attirent également un public de plus en plus large en streaming, grâce aux baisses le lendemain sur Hulu et Disney+ (ABC, Fox), Paramount+ (CBS) et Peacock (NBC). Sur les 10,8 millions de téléspectateurs qui regardentPotentiel élevéchaque semaine, par exemple, 4,3 millions de personnes le font via le streaming, soit plus de 40 % de l'audience globale de l'émission. Trois autres émissions – ABCÉcole primaire Abbottet les drames CBSMatlocketTraqueur— chacun attire environ 3 millions de téléspectateurs en streaming par semaine. Et, selon Nielsen, une demi-douzaine de comédies et de drames supplémentaires sur le réseau ajoutent environ 2 à 2,5 millions de téléspectateurs en streaming chaque semaine cette saison, y compris des séries toutes deux nouvelles (Docteur Odyssée, George & Mandy's) et revenir (Spectreset9-1-1).
Bien que le streaming en cours de saison des émissions du réseau n'ait rien de nouveau – Hulu le fait depuis la fin des années – l'augmentation spectaculaire des coupures de cordon et le lancement et la croissance explosive de Disney+, Paramount+ et Peacock au cours des cinq dernières années signifient qu'il y a maintenant un écosystème beaucoup plus vaste et plus fort qui pousse les téléspectateurs à trouver et à regarder ces séries réseau en dehors de l'écosystème de diffusion traditionnel. "Les gens viennent à ces émissions partout où nous les organisons", déclare Lisa Katz, qui, en tant que présidente du contenu scénarisé pour NBCUniversal, réalise des programmes pour NBC et Peacock. «Certains pourraient [watch] sur linéaire ou sur DVR, et certaines personnes pourraient les rechercher sur Peacock. Mais c'est formidable d'avoir la possibilité d'avoir les deux et le public peut alors trouver les émissions là où il se trouve. Bien sûr, cela aurait pu être plus pratique (et moins cher) pour les téléspectateurs lorsque les émissions de NBC vivaient à côté des séries ABC et Fox. sur Hulu, mais maintenant les émissions de NBC obtiennent unparcelleplus de support sur la plate-forme de Peacock,même si Peacock (avec environ 36 millions d'abonnés) est dans moins de foyers que Hulu (52 millions). De même, maintenant que Disney détient la pleine propriété de Hulu, il est davantage incité à inciter les téléspectateurs du streamer à regarder les émissions du réseau ABC là-bas, ainsi qu'à les mettre sur Disney +, où ils peuvent (potentiellement) atteindre encore plus de globes oculaires.
Alors que les émissions en réseau trouvent de plus en plus d'audience en streaming, elles reconnectent également les diffuseurs à un groupe démographique clé : les jeunes adultes de moins de 50 ans, la catégorie convoitée par les annonceurs que beaucoup dans l'industrie avaient considérée comme allergique à la télévision en réseau. Pas moins de cinq grands piquets de réseau du jeudi soir (ABC's9-1-1, Dr OdysséeetL'anatomie de Grey; CBSMatlocketSpectres) obtiennent plus de la moitié de leur audience globale de démo grâce au streaming cette saison.Potentiel élevéL'audience de la démo en streaming (une note de 1,77) est actuellement le triple de son chiffre linéaire déjà solide du mardi soir (0,57) parmi les jeunes téléspectateurs. Ces vues de streaming supplémentaires font une énorme différence dans le classement global du réseau :Potentiel élevéest actuellement l'émission n°12 parmi les adultes de moins de 50 ans dans les audiences linéaires uniquement, sa note combinée démo en streaming linéaire (2,34) en ferait l'émission n°1 à la télévision jusqu'à présent cette saison, devançantÉcole primaire Abbott(2,15) et le place bien devant les trois émissions suivantes les mieux notées du classement combiné :9-1-1(1.7),Traqueur(1,62), etSpectres(1,59).
À l'heure actuelle, les classements combinés de streaming linéaire comme ceux cités ci-dessus ne sont pas régulièrement distribués par les réseaux ou les studios, en partie parce que ce n'est que relativement récemment que Nielsen a commencé à publier des numéros de contenu en streaming plus opportuns (qui sont différents desmétrique de minutes consultéesle géant des notations publie également chaque semaine.) Mais les données sont évidemmentfaitexistent, et à un moment donné, il semble probable que les réseaux feront pression pour rendre ce classement combiné plus accessible au public. Après tout, ces chiffres montrent que même si, en général, les jeunes téléspectateurs ne s'assoient pas pour regarder les émissions du réseau à la télévision ou même via DVR, ils sont absolument les regarder via des plateformes de streaming affiliées. Cela a une réelle valeur pour Disney, Comcast et Paramount alors qu'ils tentent de réorganiser leurs activités pour l'univers post-Peak TV. "Nous regroupons tous ces chiffres pour obtenir une image complète de l'évolution d'une émission", déclare Amy Reisenbach, présidente de CBS Entertainment. "Nos émissions doivent très bien fonctionner – et réussir – à la fois en linéaire et en streaming."
Même si une émission développée pour la diffusion doit avant tout fonctionner dans le cadre de la programmation linéaire d'un réseau, Reisenbach et ses pairs d'ABC et de NBC réfléchissent également à la compatibilité d'un programme avec les originaux de son homologue en streaming - et vice versa. "Pays du Feuest un excellent exemple », explique-t-elle. Lors de ses débuts il y a deux ans, « cela correspondait clairement aux spectacles de Taylor Sheridan. Vous pouvez vous présenter à [Paramount+] pour regarderLionne, mais ensuite l'application vous pousse àPays du Feu,et donc vous pourriez rattraper votre retard sur [les saisons précédentes]. Et quand vous regardez là-bas, cela vous renvoie au réseau [pour une diffusion diffusée], où vous pouvez peut-être capter une1923promo, et vous êtes de retour sur Paramount+.
Sethi a observé un comportement similaire du public en ce qui concerne les émissions ABC sur Hulu et Disney+. "Potentiel élevéa eu une audience très importante sur Hulu, et nous avons remarqué que ces téléspectateurs découvrentWill Trentet regarder les trois saisons de cette émission », dit-elle. "C'est un écosystème qui ne cesse de se nourrir." Sethi, comme Katz de NBCU, supervise le développement des scripts pour la diffusion et le streaming ; tous deux disent que cela permet de garantir plus facilement que les projets aboutissent sur la bonne plate-forme au sein de la plus grande entreprise.
Par exemple, même siCostumesdiffusé sur Peacock et diffusé à l'origine sur le réseau USA Network du câble, après sa réapparition sur Netflix, Katz et ses patrons ont pris la décision que la nouvelle série dérivéeCostumes : LAserait une émission NBC aux heures de grande écoute. "Nous achetons pour la diffusion et le streaming, et certaines choses arriveront et vous vous direz : 'Ce n'est probablement pas une émission diffusée basée sur le contenu'", dit Katz, désignant un projet comme la prochaine comédie Peacock.Posé, qui est tout aussi racé que son titre l'indique. Le nouveauCostumes, cependant, « avait l'impression que cela pourrait fonctionner sur NBC » sans apporter de grands changements au ton de la série. "Et, bien sûr, les gens peuvent toujours le regarder sur Peacock", ajoute Katz.
La réduction des coûts étant à l’ordre du jour pour tous les streamers, les plateformes sont avides d’émissions qui attirent un large public de la manière la plus abordable possible. Il s'avère que certains des titres les plus regardés sur Hulu, Peacock et Paramount+ ne sont pas des originaux coûteux uniquement en streaming, mais plutôt des épisodes hebdomadaires de séries de leurs réseaux de diffusion frères respectifs. Il y a quelques années, les dirigeants des réseaux se sentaient abandonnés en tant que seigneurs de leur entreprise.a détourné des millions de personnes des séries diffusées scénariséesinvestir dans le streaming. Le pendule n'a pas encore complètement reculé, mais entre lepousser à la rentabilitéEn ce qui concerne les streamers et la récente vague de succès sur les réseaux, on a le sentiment dans l'industrie que le moteur de développement scripté de la télévision en réseau a toujours de la valeur en tant quecanalisation de contenupour les streamers – aujourd’hui et dans le futur.
En effet, bon nombre des séries à succès de cette année deviendront probablement la prochaine génération de succès du catalogue – des séries commePerdu, évasion de prison, et oui,Costumes– qui publient un nombre énorme de versions excessives, soit sur leurs streamers frères, soit sous licence sur des plateformes telles que Netflix ou Prime Video. "En diffusant d'abord ces émissions et en réalisant 18 à 22 épisodes au cours d'une saison - ce qui représente deux saisons d'émissions en streaming - nous créons de grandes bibliothèques qui peuvent fonctionner pendant longtemps", explique Reisenbach. Pour elle et les autres dirigeants du réseau dans cette histoire, c'est l'avantage fondamental des séries de type télévision en réseau par rapport aux émissions en streaming premium : elles sont fondamentalement plus efficaces pour offrir aux téléspectateurs le genre d'expérience de frénésie de plusieurs semaines qu'ils ont montrée à plusieurs reprises. ils veulent. « Il y a tellement de valeur que nous pouvons libérer en créant des émissions qui s'adressent au public le plus large possible », dit-elle. "C'est vraiment une situation gagnant-gagnant pour nous."
Tous les chiffres Nielsen cités ci-dessus sont basés soit sur des données linéaires Nielsen cumulées sur la saison en direct plus sept jours ; Les classements du contenu en streaming de Nielsen pour les sept premiers jours suivant sa sortie ; ou une combinaison de ceux-ci. Les chiffres et les classements sont basés sur les premières diffusions de séries de divertissement diffusées entre le 23 septembre et le 24 novembre et n'incluent pas les sports, les actualités, les émissions spéciales ou les programmes d'été qui se sont poursuivis jusqu'à la nouvelle saison.
