Train pour Busan présente : PéninsulePhoto de : Go Well USA
Le genre zombie a été déclaré mort à maintes reprises, pour ensuite continuer à augmenter (har har), mais cela ne veut pas dire qu'il n'a pas été le cas.faità mort. C’est probablement mon propre échec, mais chaque fois que j’entends parler d’un nouvel effort culturel lié aux zombies, mes propres yeux roulent vers l’arrière de ma tête, je commence à laisser échapper de longs gémissements bourdonnants et je m’éloigne maladroitement. Peut-être que je suis en minorité ici. Le genre conserve sa popularité (et même une partie de ce pouvoir métaphorique que George A. Romero lui a apporté à l'époque), et a récemment acquis une nouvelle actualité grâce à,eh bien, tu sais. Et pour être honnête, certains efforts récents prometteurs ont réussi à ponctuer le champ de force éternel du cliché des morts-vivants. La série télévisée coréenneRoyaume, un drame politique d'époque sur une épidémie de zombies, était un effort rafraîchissant, tout comme le succès coréen de 2016Train pour Pusan, qui a ingénieusement croisé le film de zombies avec un autre sous-genre improbable : le thriller de train en fuite. Là, la combinaison de claustrophobie à grande vitesse, de tic-tac et de manigances mangeuses de chair blesse si fort le spectateur que même les tropes ridiculement familiers se sentent soudainement revitalisés.
La nouvelle suite,Train pour Busan présente : Péninsule(qui sort en salles ce week-end, vous voudrez peut-être vous assurer que vous n'êtes pas au milieu de votre propre vecteur de peste avant de partir le voir), commence par quelques rebondissements tout aussi prometteurs, mais désapprend rapidement tout le leçons de son prédécesseur. Il n'y a pas de train cette fois-ci, mais au début, il y a un bateau rempli de réfugiés de Corée du Sud ravagée par les zombies, que le film utilise comme décor pour un prologue émouvant impliquant Jung-seok (Gang Dong-won), un officier militaire. qui transporte sa sœur, son mari Chul-min (Kim Do-yoon) et son jeune fils en sécurité. Après une évasion de zombies sur le bateau, la sœur et son garçon sont sacrifiés, dans une scène tout aussi terrifiante et déchirante. C’est ce souvenir émotionnellement marquant que nos héros devront parcourir, alors que le film avance de quatre ans. Jung-seok et Chul-min ont depuis atterri à Hong Kong, dévastés, sans le sou et victimes de discrimination, et il y a toujours des tensions entre les deux : Chul-min reproche à Jung-seok de ne pas en faire assez pour sauver sa femme et son fils. Leur vie en ruine, les deux hommes rejoignent une petite équipe envoyée par un gangster local dans le port coréen dévasté d'Incheon pour récupérer un camion plein d'argent. D'accord. Une photo de braquage de zombies ? Cela pourrait être intéressant.
Ne soyez pas trop excité. L'argent est traité après coup que l'appeler MacGuffin serait une insulte aux lions des Highlands écossais. Une fois Chul-min et Jung-seok de retour en Corée, le réalisateur Yeon Sang-ho (qui a réalisé le film original)Train pour Pusan, donc il sait ce qu'il fait, d'une manière générale) nous présente une dystopie frustrante et familière. Jung-seok rencontre une famille qui s'est réfugiée et a survécu dans ce désert – et avec qui il a une histoire secrète. Chul-min se retrouve entre les griffes d'une milice brutale dont le chef assoiffé de sang aime opposer ses prisonniers à des hordes de zombies dans des combats de gladiateurs crasseux. Il y a décidémentMad Max-ian saveur à ce monde, avec des clins d'œil àAu-delà du Dôme du Tonnerre,Le guerrier de la route, et une poursuite épique, longue et élaborée à plusieurs véhicules qui semble inspirée deRoute de la fureur.
Hélas, peu d’entre eux sont particulièrement nouveaux ou intéressants. Cela aurait pu fonctionner si le film avait réellement fait quelque chose de significatif avec la détresse émotionnelle et le ressentiment de Chul-min et Jung-seok. Le prologue du film est profondément émouvant, mais nous n'avons jamais vraiment l'impression que Jung-seok a abandonné l'enfant et sa mère sans pitié - c'est, après tout, un film de zombies, et une fois l'enfant mordu, il n'y avait plus rien à faire - ce qui signifie que le dilemme émotionnel central reste peu convaincant. Cela ne doit pas être un problème ; l'amertume et la culpabilité entre les beaux-frères peuvent exister même si la trahison initiale était en grande partie imaginaire. Mais au lieu de l’explorer ou de le compliquer, le film le traite comme une donnée, puis utilise ce traumatisme comme un raccourci pour ajouter de l’ombre et de la motivation, ce qui signifie simplement que tout le reste sonne faux aussi.
Si j'insiste de manière inhabituelle sur un échec momentané du développement du personnage, c'est parce que le film ne nous donne pas grand-chose d'autre à nous soucier. Les séquences de zombies sont strictement pro forma ; les morts-vivants sont traités cette fois-ci principalement comme une nuisance plutôt que comme une véritable menace, ce qui est probablement intentionnel. Les poursuites en voiture ont un aspect faussement débilitant et tentent de compenser leur planéité par la vitesse, sans grand effet. J’ai la fervente conviction que n’importe quel cliché cinématographique peut être renouvelé si les gens qui le vivent sont par ailleurs convaincants. C'est aussi ma fervente conviction que si vos séquences sont suffisamment ingénieuses ou excitantes, alors vous pourriez vous en sortir avec des personnages sous-développés, peut-être même fades. (N'importe lequelTronle film me vient à l'esprit.)Péninsuleéchoue aux deux extrémités de cette transaction. Mais peut-être que c'est juste le cynique zombie qui parle en moi.
