Benjamin Voisin et son amiIllusions perdues.Photo de : Music Box Films
Illusions perduesarrive sur nos côtes en traînant des nuages de récompenses et de gloire, mais ne lui en voulez pas. La belle adaptation par Xavier Giannoli du roman d'Honoré de Balzac du milieu du XIXe siècle a remporté de nombreux Césars en France, dont celui du meilleur film, battant des titres aussi acclamés par la critique queÉvénementetma bien-aiméeAnnette. Un tel pedigree peut suggérer quelque chose de majestueux, de élevé et, franchement, d'un peu ennuyeux. Mais le film s’avère être un mélodrame au rythme rapide et étonnamment plat avec au moins un pied spirituel dans le présent. Giannoli sait exactement sur quels boutons appuyer et pendant combien de temps. Il prend ce qui aurait pu être une adaptation difficile d'un tome poussiéreux et le transforme en quelque chose d'extrêmement divertissant.
Illusions perdues, qui est peut-être en réalité le plus grand roman de Balzac, suit la fortune de Lucien de Rubempré (Benjamin Voisin), un aspirant poète et ouvrier imprimeur de province qui tombe amoureux d'une femme mariée plus âgée et plus riche, Louise de Bargeton (Cécile de France), et se rend avec elle à Paris, où il espère s'établir comme écrivain. Incapable de publier son ouvrage, rejeté par des aristocrates scandalisés et complètement exclu des cercles mondains dans lesquels Madame de Bargeton a l'occasion de voyager, il décroche un emploi dans l'un des petits journaux florissants de la ville.
Là, il reçoit une introduction plutôt décourageante au fonctionnement du journalisme. Les journaux ne sont pas intéressés à rapporter un semblant d’actualité. Au contraire, divers clients paient pour retirer vicieusement ou promouvoir avec effusion différents sujets, et chaque article est attribué au plus offrant. Les bureaux des journaux ressemblent davantage à des salons de jeu bruyants : le personnel alcoolisé et bruyant utilise des singes pour décider sur quels livres ils vont écrire et des canards pour décider des fausses nouvelles qu'ils couvriront. (Canard, compris ?) Les écrivains sont simplement là pour prêter leur esprit et leur prose fleurie à la cible qui leur a été assignée, et bientôt Lucien devient un critique d'une certaine réputation et d'une fortune croissante, mais peu intègre. (Est-ce ainsi que certains cinéastes voient leurs critiques ? Comme des acteurs ambitieux et de mauvaise foi, redevables de leur statut, de leur argent et de leur popularité ? Si c'est le cas, j'ai de terribles nouvelles pour eux – et pour nous.)
Mais l'industrie de la presse n'est pas la seule à fonctionner de cette manière. Les théâtres de la ville, apprend-on bientôt, sont en proie aux mêmes forces. Des individus puissants paient pour que des membres du public puissent acclamer ou huer certaines œuvres et certains interprètes. De haut en bas de la chaîne sociale, rien n'est sacré ou vrai : différentes factions politiques, tribus, journaux, écrivains et maisons d'édition se font constamment la guerre les uns aux autres, tous participant allègrement à la pourriture morale au cœur de cette culture - même si tout le monde adhère à cette culture. des codes de conduite et de bienséance stricts. L'hypocrisie a de quoi vous faire crier.
Giannoli a un sens avec la sténographie cinématographique et a très bien rythmé cette chose, passant en revue les origines de Lucien et établissant ses dilemmes narratifs avec seulement quelques coups de pinceau habiles. Le réalisateur nous emmène dans un voyage agréable à travers le fonctionnement de cette société, à la manière dont il pourrait montrer une machine complexe et inédite, avec à parts égales fascination et indignation. Ses personnages sont également conscients d’eux-mêmes. Écrivain confirmé et évoluant dans les hautes sphères, Nathan d'Anastazio, interprété par un Xavier Dolan terriblement charismatique, devient à la fois le mentor et le rival de Lucien. (Nathan n'apparaît pas dans l'original de Balzac, si je me souviens bien ; il est un composite de plusieurs personnages du livre.) Étienne Lousteau (Vincent Lacoste), rédacteur en chef de journal avisé et cynique, prend également Lucien sous son aile et lui montre les corrompus. merveilles de ce monde. Étienne ne se fait aucune illusion sur sa profession, mais il valorise sa propre version tordue de l'indépendance : il ne se laissera pas influencer par le pouvoir, seulement par l'argent.
Giannoli prend sa part de libertés avec l'original (il le faut ; le livre est dense et long), mais il a efficacement canalisé l'opprobre moral de sa source. Balzac lui-même a dépeint ce monde avec des détails minutieux et exaspérants, après avoir dirigé certains journaux à son époque. (Il convient toutefois de noter que l'auteur n'était pas au-dessus des règlements de comptes dans sa description des journalistes de l'époque ; l'industrie n'était pas aussi sans âme qu'il le prétendait, et il y avait des journaux plus importants et plus établis. qui gardait un semblant de dignité.)
Giannoli marche sur les traces des maîtres, mais il est assez intelligent pour ne pas les imiter. Pour toute l'explication du film sur les rituels et les coutumes de cette société, et pour tous ses élégants détails d'époque,Illusions perduesne se perd jamais vraiment dans les textures et les gestes comme le faisait Martin Scorsese.L'âge de l'innocencel'a fait en décrivant un monde à la moralité tout aussi étrangère. Et bien que le destin de Lucien ait une sauvagerie kubrickienne cool,Illusions perduesn'ose pas flirter avec les questions cosmiques ou existentielles, à laBarry Lyndon. Giannoli comprend probablement qu’il n’a pas à essayer de faire correspondre ou d’évoquer ces films. Il est plus intéressé à raconter une histoire déchirante, et il en a une merveilleusement sauvage et méchante ici.
