Mère! Photo de : Paramount Pictures
Le week-end dernier, Darren AronofskyMère!divisécritiques,publics, etLe diaphragme de Jennifer Lawrence. Mais ce faisant, il a également rejointl'un des clubs les plus sélects d'Hollywood: la liste des films qui ont obtenu un F de CinemaScore.
Pour ceux d'entre vous qui n'ont pas l'habitude de suivre la réaction de l'industrie aux films, CinemaScore est une société qui sonde l'opinion des cinéphiles lors de la soirée d'ouverture. Il existe depuis 1979 et, selon l'analyste Harold Mintz, il stocke ses données depuis 1986, soit plus de 30 ans de réaction du public aux films. Tout comme l'école primaire ou les panneaux que vous voyez dans les vitrines des restaurants, les notes de CinemaScore vont de A+ à F ; Un exemple de film récent ayant obtenu la très convoitée note A+ estVoyage entre filles, avecSpider-Man : RetrouvaillesetSaut!livrant des As solides. Si tu veux mettreMère!En perspective, aucun des autres films actuellement répertoriés sur lePage d'accueil de CinemaScoreavoir un score inférieur à B- ; c'est un événement suffisamment important pour que Paramountressenti le besoin de répondre.
Dans quelle mesure cette entreprise est-elle sélective ? Vulture a demandé à Mintz combien de films avaient reçu des F depuis 1986. Sa réponse était 19 ; voici la liste complète, publiée dans son intégralité pour la première fois :
Seul dans le noir
La boîte
Bogue
Obscurité
Le diable à l'intérieur
Film catastrophe
Docteur T et les femmes
L'oeil du spectateur
Peur Dot Com
Je sais qui m'a tué
Dans la coupe
Les tuer doucement
Âmes perdues
Numéros chanceux
Mère
Maison silencieuse
Solaris
L'homme en osier
Ruisseau aux loups
« CinemaScore possède un algorithme », explique Mintz. « Il y a longtemps, nous avons peaufiné et analysé jusqu'à ce que nous trouvions ce que nous pensions être le système idéal. Je ne peux évidemment pas partager cela. C'est la sauce secrète de McDonald's », rit-il. « Mais si vous avez 100 bulletins de vote, même si vous les divisez également, et que vous avez 20 A, 20 B, 20 C, 20 D, 20 F – à l'école, c'est un C. Dans notre courbe, c'est bien pire ; Un B à l’école équivaut davantage à un C selon nos termes. Lorsque vous commencez à obtenir des B avec CinemaScore, cela affecte l'algorithme et la courbe beaucoup plus durement qu'à l'école. Si vous avez 20 pour cent de C, 20 pour cent de D, 20 pour cent de F, imaginez à quel point c'est grave.
Les A+ sont nombreux par rapport aux F, dit Mintz : ils en moyenne environ deux par an, contre 19 F en 31 ans (bien que les deux soient extrêmement rares). Mais tous les genres ne sont pas traités de la même manière par les répondants. Il est assez évident que parmi les films recevant des F, l'horreur est présente de manière disproportionnée. L'année deDiviser,Sortir, etIl, cela peut paraître étrange ; l'horreur maintient pratiquement le box-office à flot, en particulier dans le domaine des films coûtant moins de neuf chiffres.
« Jusqu'à il y a un an ou deux, un bon score pour un film d'horreur était un B-, même s'il est bon. Il n'y avait pas de A jusqu'àLa Conjuration[un A-] est sorti », dit Mintz. "Sortira obtenu un A- et a très bien réussi au box-office. La tendance change un peu. Pendant très longtemps, la plupart des films d’horreur étaient des films C et inférieurs. Un F dans un film d’horreur équivaut à un B- dans une comédie. Il n’y a aucune science à cela, exactement.
Mintz soupçonne que la qualité croissante du genre est responsable de ce changement. La plupart des films d'horreur de la liste des F ne surprendraient personne, et pendant une grande partie des dernières décennies, ce sont ces types de films qui constituaient la majorité du genre : dirigés par des starlettes, orientés vers les adolescents. schlock qui attirerait le public le week-end d'ouverture en fonction des étoiles et répondrait à un besoin, puis céderait la place au suivant. Effectivement, Mintz dit que ces films avaient tendance à produire de faibles multiples, c'est-à-dire le montant brut global par rapport au week-end d'ouverture. Ceci est généralement considéré comme l'utilité principale de CinemaScore : si un film offre un mauvais CinemaScore lors de la soirée d'ouverture, c'est un mauvais signe pour le bouche à oreille, et cela suggère qu'un multiple faible est probable. S'il offre un CinemaScore élevé, c'est le contraire, et avec les CinemaScores plus élevés pour l'horreur, Mintz a vu une augmentation correspondante en multiples, avec des films commeLa Conjurationfranchise proposant des multiples 3.0 inouïs pour le genre. (Sortira réussi un multiple stupéfiant de 5,3. Parmi les films sortis cette année en grande diffusion, seulementPersonnages cachésfait mieux, avecBébé conducteurà peu près égal, grâce à l'inflation depuis sa sortie mercredi – bien que ces deux films aient rapporté 10 millions de dollars de moins queSortira fait le week-end d'ouverture.)
Bien entendu, l’horreur n’est pas le seul type de film à obtenir un F CinemaScore. Un autre type de film figure en bonne place sur la liste : appelons-le « Auteurisme trompeur ». Il s'agit de films réalisés par d'éminents réalisateurs, souvent nominés aux Oscars, qui enquêtent sur des sujets risqués et controversés et reçoivent à la fois des éloges et des critiques. Mais à cause du fonctionnement de l'industrie cinématographique – le nom d'un réalisateur à lui seul ne suffit pas à inciter la plupart des gens à aller voir quelque chose – ils ont tendance à être commercialisés comme des films de genre plus directs, ce qui donne lieu à tout un tas de films induits en erreur et énervés. hors des membres du public. (Si vous pouvez expliquer le F donné à la comédie romantique plus ou moins banale de Richard GereDr T et les femmes, qui est surtout remarquable pour avoir été réalisé par Robert Altman, nous sommes tout ouïe.Film catastrophela présence de semble un peu plus logique.)
Solaris,Dans la coupe, etBogueont été réalisés respectivement par les lauréats d'un Oscar Steven Soderbergh, Jane Campion et William Friedkin ;La boîtedu héros culte Richard Kelly, créateur deDonnie Darko; etLes tuer doucementpar Andrew Dominik, qui a réalisé le classique moderneL'assassinat de Jesse James par le lâche Robert Ford. (Mère!, quant à lui, est le septième film d'Aronofsky, nominé pour le meilleur réalisateur en 2011.) Mais en apparence, tous ces films peuvent être considérés comme une entrée multiplex moyenne, surtout en comparaison avec une grande partie des autres travaux de leurs cinéastes : ils (respectivement George Clooney, Meg Ryan, Ashley Judd, Cameron Diaz, Brad Pitt et Jennifer Lawrence) et s'inscrivent dans des genres existants (science-fiction, thriller, thriller d'horreur, science-fiction – thriller, crime, horreur).
Mais sous les apparences conventionnelles, ce sont tous des films d’ambition et, sinon nécessairement de complexité, du moins une approche non conventionnelle de leur matériau.Solarisest un film de science-fiction qui défie les formes à tous égards, d'un esprit créatif, Soderbergh, qui aime renverser les attentes ;Bogueest une œuvre inquiétante signée Tracy Letts, qui collaborera à nouveau avec Friedkin en 2011 sur le tout aussi dingueJoe le tueur;Dans la coupeest résolument sexuel;La boîtedevient de plus en plus compliqué et outré au fur et à mesure, aboutissant à une fable de moralisme ; etLes tuer doucementest plus un riff d'inspiration européenne sur un film de gangsters qu'un véritable film de gangsters, ponctuant sa réflexion philosophique, politique et ses études de personnages avec des éclats de violence.
Ce que ces films ont en commun, c'est qu'ils revêtent l'apparence d'un genre et refusent ensuite de donner au public ce qu'il attend de ce genre, un exploit quiMère!– qui a été commercialisé en grande partie comme un film d’horreur – se déroule avec joie. Si la liste des F de CinemaScore a une leçon majeure, c'est que le public le faitpasJ'aime être dupé de cette façon. (Trey Edward Shults,Il vient la nuitet celui de Robert EggersLa sorcièresont également des exemples récents de ce phénomène ; tous deux ont reçu des critiques très positives, puis respectivement D et C-CinemaScores, lorsqu'ils se sont avérés défier les paramètres du genre d'horreur.)
C'est également une observation renforcée par l'état actuel de l'industrie cinématographique, dans laquelle les films les plus réussis ont tendance à être les plus faciles à comprendre, basés sur des propriétés préexistantes et faisant partie de franchises et de récits en cours. Même s'il est surprenant que Paramount ait faitMère!du tout, il n’est guère choquant que les téléspectateurs l’aient reçu comme ils l’ont fait.
