Le délicieusement méchantRue de la peurexiste dans cet espace étrange entre le cinéma et la télévision, ne servant bien aucun des deux formats.Photo : Netflix
Le premierRue de la peurcréé sur Netflix le 2 juillet. Vulture passera en revue chaque épisode de la trilogie lors de sa sortie ici.
Je suis pathétiquement dans le sac de l'horreur art et essai. J'aime ma peur qui coule lentement et mes frayeurs nées davantage d'angles de caméra astucieux et d'images dérangeantes que de sauts choquants. Donnez-moi un film qui est autant hanté par les traumatismes de ses personnages que par ses tueurs, ses fantômes et ses goules, et je suis déjà à mi-chemin. Et pourtant, j'avoue ressentir un certain soulagement en réalisant que le coup d'envoiRue de la peurle film ne parlait pas de plus que ce qui est écrit sur l'emballage.Rue de la peur Partie 1 : 1994est un slasher méchant et efficace sur un groupe d'adolescents qui entrent en contact avec la malédiction qui sévit dans leur ville de Shadyside, dans l'Ohio, depuis trois siècles – une malédiction qui a quelque chose à voir avec une sorcière accusée, Sarah Fier, qui a été pendue. une colonie dans la région en 1666. À aucun moment du film, qui est le premier volet d'une trilogie que Netflix sortira (et je vais la revoir) sur trois semaines, n'y a-t-il une suggestion selon laquelle la malédiction est une métaphore de la sexualité réprimée, de l’industrialisation ou de toute autre chose. Parfois, une malédiction n'est qu'une malédiction, et celle-ci a périodiquement déclenché des vagues de meurtres à Shadyside, qui est en lambeaux et en difficulté, tandis que la communauté voisine de Sunnyvale prospère.
L’horreur n’est pas le seul genre cinématographique qui a subi une pression personnelle pour rechercher une pertinence plus grande, ou du moins plus explicite, mais c’est celui dans lequel l’écart entre le thème et l’exécution peut sembler le plus flagrant. Le problème avec l’approche « en fait, c’est une question de traumatisme » ou « en fait, c’est une question de racisme » n’est pas l’ambition de traiter ces thèmes à l’écran, mais le fait que tant de films (et d’émissions de télévision) récents s’arrêtent juste après avoir fait le lien parce qu’ils Je n'ai en fait rien à dire sur ces concepts. OùSortirouLe Babooka utilisé l'horreur pour explorer la faim effrénée des (supposés) alliés libéraux blancs et la terreur de se sentir incapable de faire confiance à son propre état mental, de nombreux autres titres finissent par se fixer sur des concepts plus larges d'une manière qui va de maladroitement évidente àgrossièrement cynique. Mais1994se sent détaché de ces obligations. Ses personnages — le groupe gothique Deena (Kiana Madeira) ; son jeune frère passionné de chat, Josh (Benjamin Flores Jr.) ; ses copains trafiquants de drogue Kate (Julia Rehwald) et Simon (Fred Hechinger) ; et son ex, Sam (Olivia Scott Welch) – ne sont pas plats en termes de données démographiques ou d'histoires personnelles, mais leurs différences existent dans le contexte du film sans être le triple point souligné.
Le désir et la colère de Deena contre Sam, qui a déménagé à Sunnyvale après le divorce de ses parents et a commencé à sortir avec un joueur de football après que Deena l'ait larguée, n'est pas la raison pour laquelle la malédiction est lancée sur ces enfants, mais c'est le noyau émotionnel maussade du film. Les liens entre les cinq sont la raison pour laquelle ils se retrouvent à se battre avec une force qui ressuscite ses victimes passées, parmi lesquelles un tueur brandissant une hache, une reine adolescente avec une lame de rasoir et un type poignardé portant un masque de crâne. Ce dernier est tout droit sortiCrier, tout comme la première séquence du film, dans laquelle une employée mécontente de B. Dalton nommée Heather (Maya Hawke) rencontre sa fin horrible en fermant après les heures d'ouverture du centre commercial Shadyside. Le trio de films, tous réalisés et co-écrits parLune de mielLeigh Janiak de , sont basés sur une série de romans de RL Stine destinés à un public plus âgé (c'est-à-dire adolescent), et devaient à l'origine faire partie d'un pari théâtral classé R à la 20th Century Fox. Sur Netflix, le contenu de1994, qui comprend des meurtres épouvantables – celui de Heather est plus doux et elle n'y va pas facilement – semble moins remarquable que la qualité de sa réalisation. Cette scène d'ouverture est tournée dans un magasin aussi joli qu'effrayant - brillant dans un éclairage au néon sourd, Heather descend au ralenti qui donne un peu de lyrisme à sa mort avant le générique.
Ces crédits présentent facilement une chronologie de communautés divisées et d'effusions de sang occasionnelles qui rappellent autant l'histoire de l'horreur que les villes jumelles fictives. Le meurtrier à la hache, par exemple, évoque Jason Voorhees, et apparaîtra probablement dans le prochain opus,1978, qui se déroulera dans un camp d'été démoli et remplacé par le centre commercial. Mais1994n'est pas un pastiche, et il essaie d'évoquer la décennie réelle dans laquelle il se déroule et non une version de citations aériennes, avec quelques gouttes d'aiguilles bien choisies (comme la reprise incontournable à l'époque des Cowboy Junkies de "Sweet Jane ») et des choix vestimentaires restreints.
Bien que le film ait des pierres de touche évidentes, l'influence qu'il évoque discrètement mais le plus régulièrement est le formidable (et certes très art et essai !)Ça suit. Comme le film de David Robert Mitchell,1994se déroule dans un monde de banlieue familier et à la limite du onirisme – un incident de bizutage incitatif commence avec des phares zoomant de loin dans la nuit, comme on le voit à travers les fenêtres à l'arrière d'un autobus scolaire. Et commeÇa suit, la malédiction dans1994implique des poursuivants inexorables que le gang tente de combattre avec les solutions de MacGyver, les parents restant indifféremment hors écran et la plupart des autres adultes se révélant inconscients ou sceptiques. Mais le film de Janiak est plus salé, plus savonneux et plus pragmatique – il a des suites à distribuer, après tout. Dans1994, ce n'est pas le sexe qui invite les monstres, mais le contact avec la preuve du péché originel de la ville, dont nous finirons probablement par être témoins. Cela peut parler d'un thème plus vaste en soi, mais ce n'est pas un thème pour lequel aucun film d'horreur américain n'a jamais à aller trop loin, pas quand il a toujours été en arrière-plan.
D'après ce que je comprends, Shadyside et Sunnyvale ne sont pas tant des villes rivales que les moitiés coupées d'une grande cafétéria de lycée. Tous les sportifs, les enfants riches, les types populaires et les preppies sont regroupés d'un côté, prospèrent à Sunnyvale, tandis que piégés à Shadyside se trouvent les bizarres, les burn-outs, les gens sans argent et les exclus. Comment deux communautés individuelles ont pu maintenir cette composition pendant tant d'années s'explique par la révélation, dansFear Street, deuxième partie : 1978, qu'ils n'étaient qu'une seule et même personne : une colonie du XVIIe siècle appelée Union. La malédiction de la sorcière Sarah Fier n'a pas seulement brisé l'Union en deux, elle a relégué un côté à un citadin morose et surnaturellement imposé. Des personnages comme la pom-pom girl Kate (Julia Rehwald) dans le premier film et la perfectionniste Cindy (Emily Rudd) dans le second se consacrent à différentes stratégies pour s'en sortir qui fonctionnent tout aussi mal. Qui pourrait leur reprocher d’avoir essayé, alors que les adultes de Shadyside – autant que nous les voyons – semblent tous résignés à mener une vie d’alcoolisme, de solitude ou de ressentiment ? C. Berman (Gillian Jacobs), survivant du Camp Nightwing, s'avère avoir opté pour un peu des trois.
L'idée de ne jamais pouvoir échapper aux étiquettes qui vous sont imposées au lycée est en effet terrifiante, même si en tant que film d'horreur, le deuxièmeRue de la peurLe versement est plus compliqué et moins efficace que son prédécesseur.1978est devendredi 13comme1994était deCrier, qui se déroule dans un camp d'été qui a le malheur d'avoir été construit sur le site de la pendaison de Sarah Fier, et qui est bientôt attaqué par un meurtrier brandissant une hache. Le tueur n'est pas un mystérieux étranger : il s'agit de Tommy (McCabe Slye), le petit ami et collègue conseiller de Cindy, qui commence à entendre des voix peu de temps après que l'infirmière du camp, Mary Lane (Jordana Spiro), tente de le poignarder pour ce qu'elle dit être le plus grand bien. Mary est la malheureuse mère de Ruby Lane, la fille qui a mutilé sept de ses amis, puis elle-même, une décennie ou deux plus tôt. Elle fait des recherches sur Sarah Fier, qui n'a apparemment pas besoin d'entrer en contact avec quelqu'un via sa dépouille pour en prendre le contrôle. Elle reprend Tommy en gravant son nom sur son mur de pierres de victimes, comme elle l'a fait avec Sam (Olivia Scott Welch) à la fin du premier film. En 1994, Deena (Kiana Madeira) et Josh (Benjamin Flores Jr.) arrivent chez C. Berman avec Sam possédé dans leur malle, cherchant un moyen de sortir de ce qui leur est arrivé.
Deuxième partie deRue de la peurest toujours joyeusement opposé à l'allégorie, alimenté à la place par l'état émotionnel intense et non filtré de ses personnages adolescents. Et les émotions les plus intenses de toutes appartiennent à la sœur de Cindy, Ziggy (Choses étranges' Sadie Sink), une analogue rebelle de Deena, qui porte fièrement son défaitisme et ne comprend pas pourquoi son ancien frère aîné a jugé bon de se réinventer en mouchard coincé. Comme le premier film,1978essaie d'habiter son époque plutôt que d'en présenter une version aérée, grâce à de fréquentes chutes d'aiguilles (dont l'une, « Sweet Jane » du Velvet Underground, serre la couverture utilisée dans le premier film) et des costumes. Mais l’aspect le plus approprié à l’époque est le peu d’efforts déployés pour atténuer la cruauté dont les enfants se révèlent capables. Pendant que les conseillers sont occupés à baiser et à se battre entre eux, Ziggy se fait embêter par les méchantes filles de Sunnyvale qui la brûlent avec un briquet. Pour les guerres de couleurs, les campeurs sont répartis par ville pour exacerber encore plus les hostilités entre les communautés. Le laxisme est tel que la tentative de meurtre de Nurse Lane ne semble pas mériter la comparution d'un seul parent concerné.
Là encore, tout l'intérêt du camp d'été est que c'est un monde sans toute la surveillance habituelle des adultes – ce bord du chaos adolescent est ce qui en fait un décor si propice aux films d'horreur. Mais c'est aussi pourquoi1978a plus de mal que le premier opus - c'est une production astucieuse qui tente d'imiter la qualité de l'imprévisibilité irrégulière qui rend les meilleurs films d'horreur des camps d'été si mémorables. Au lieu de reproduire ces qualités organiques, il finit par se sentir un peu dispersé, car ses personnages sont répartis dans le camp, certains d'entre eux naviguant dans des tunnels souterrains effrayants, d'autres se réfugiant dans le bâtiment scientifique et une sélection malchanceuse prenant une hache pour le visage ou la poitrine. Alors que le projet tente de dépasser l'hommage et l'ironie pour simplement se concentrer sur les plaisirs criards de regarder des adolescents traqués par des menaces brandissant des lames, il a également la lourde tâche de raconter une histoire globale plus disgracieuse qui durera des décennies, quelque chose qui fait que cette prétendue trilogie de films ressemble davantage à une mini-série.1978parvient à aller plus loin dans quelque chose qui1994fait allusion, ce qui rend le nihilisme dramatique des héroïnes adolescentes des films plus piquant. Le pire dans la vie à Shadyside n'est pas le sentiment que l'échec est inévitable, c'est le fait d'avoir toute une ville de gens qui ne sont pas soumis à ce sentiment tout de suite.
LeRue de la peurLa trilogie aurait pu être une pure foutaise, et son existence aurait quand même été justifiée par le bref tour d'horizon du design d'intérieur satanique que nous faisons vers la fin deFear Street, troisième partie : 1666. La maison en question appartient au personnage de Sunnyvale qui s'est révélé être un bénéficiaire actuel de la malédiction séculaire affectant la ville voisine de Shadyside. Les murs sont décorés à parts égales de têtes de chèvre et d'affiches inspirantes, et un arbre généalogique se trouve au-dessus du foyer, flanqué de bougies noires. Les tapis sont d'une couleur crème peu pratique, les chaises en cuir Le Corbusier et la salle multimédia comprend une importante collection de vinyles et un juke-box. C'est une garçonnière chic en guise de culte démoniaque et une punchline visuelle astucieuse pour clôturer l'histoire de trois films. Voici ce que des générations de complices d’années de sacrifice rituel peuvent vous rapporter : une position de gouvernement local au prestige douteux et un McMansion ringard en banlieue.
LeRue de la peurLa trilogie n'est pas une pure poubelle, même si elle ne revient jamais aux sommets pétillants de son premier opus de 1994. Le film final,1666, revient sur les efforts de Deena (Kiana Madeira) pour mettre fin à la malédiction et libérer sa petite amie Sam (Olivia Scott Welch) de l'emprise de la possession, mais pas avant un retour là où tout a commencé : la colonie du XVIIe siècle de Union, une communauté puritaine un peu antérieure à ce qui était alors une région colonisée par la France. Mais qu’est-ce que l’histoire a sur les gestes à l’égard du nombre de l’Antéchrist ? Le film ne se soucie pas vraiment de reproduireLa sorcière–détail de la période de niveau - au début, les adolescents se faufilent dans les bois pour un kegger à l'ancienne, où ils se gaspillent en applejack et en baies hallucinogènes. Sarah Fier, la future sorcière, est l'une d'entre elles, et pendant la majeure partie de l'interlude, elle apparaît sous le nom de Deena, à qui on a donné un aperçu magique du passé. La plupart des autres habitants de la ville sont également joués par des acteurs des films précédents, avec Olivia Scott Welch jouant à nouveau l'intérêt amoureux, Benjamin Flores Jr. le petit frère et Jordana Spiro la guérisseuse effrayante, cette fois une veuve exilée à les bois.
Ashley Zukerman, qui incarne le shérif Nick Goode, est également de retour, cette fois en tant qu'ancêtre de la famille Goode, Solomon, qui, bien qu'il soit lié aux dirigeants de l'Union, a du mal à se faire une vie d'agriculteur en dehors de la colonie. Les Goodes, semble-t-il, ont un héritage de fils qui veulent prouver qu'ils sont différents, pour finalement rejoindre le groupe et profiter de ce qui leur a été offert. Ce n'est pas une révélation d'apprendre que Sarah a été, comme toutes les sorcières accusées, ciblée par ressentiment et parce qu'elle est différente. Spiro, qui a joué la tragique Nurse Lane dans1978, est une guérisseuse veuve dans ce film, un rappel vivant de ce qui peut arriver aux femmes récalcitrantes – exilées de la communauté soit pour avoir sacrifié leur mari au diable, soit, plus vraisemblablement, pour avoir été trop amicales avec la population autochtone locale. Sarah, qui est bonne avec le bétail, mauvaise avec les règles et gay, n'a aucune chance lorsqu'un fléau commence à affecter les produits, provoquant la putréfaction de la nourriture sur la table et le fait que les animaux de la ferme commencent à manger leurs petits. La trahison dont Deena a été témoin dans le passé alimente ses efforts pour se venger dans le présent, même si la grande confrontation reprend en grande partie les finales des films précédents.
Rue de la peura ressenti, tout au long de son parcours, comme une tentative de refondre les idées et les images d'horreur classiques dans un mode contemporain - tous ces slashers, camps d'été et sorcières adoratrices de Satan - sans se vautrer dans des citations aériennes introspectives ni une importance thématique forcée. Et même s’il y est parvenu, les problèmes qu’il se crée ont tout à voir avec le format hybride très moderne adopté par ce trio de fonctionnalités.Rue de la peurexiste dans cet espace étrange entre le cinéma et la télévision, ne servant aucun des deux formats dans la manière dont il tente de servir des histoires autonomes et en cours. C'est étiqueté comme une trilogie, mais les deuxième et troisième tranches ne fonctionnent pas vraiment comme des films, avec leurs tentatives de créer des drames cohérents qui s'apparentent à des flashbacks soutenus, tout en apportant des mises à jour dans la saga continue de Deena & Co. La vérité étrange à propos de cette actualisation de film d'horreur est qu'elle finit par traiter le format du film comme un simple artefact de retour, une idée amusante du passé dans laquelle il n'est pas engagé à un niveau plus profond.Rue de la peurest déjà à mi-chemin d'être une série télévisée, et se joue finalement comme si elle aurait dû s'appuyer jusqu'au bout sur cette impulsion, distribuant des épisodes à certains des autres tueurs de Shadyside et laissant plus de temps à son mystère central pour être résolu. De cette façon, nous aurions peut-être pu obtenir plus de détails comme l'intérieur de la maison, une touche de texture plus effrayante et plus amusante que de voir le même groupe de tueurs revenir encore et encore.
