Face aux possibilités infinies de l'intrigue, Marvel n'a-t-il pas pu proposer une histoire de Wanda moins sexiste ?Photo : avec l’aimable autorisation des studios Marvel
Le plaisir de la trilogie du réalisateur Sam RaimiHomme araignéedes films commençant en 2002 peuvent être trouvés dans la grandiloquence. Ses dialogues archaïques et son extase visuelle servent à rationaliser notre compréhension des personnages, leur permettant, ainsi qu'au monde qu'ils habitent, de se sentir particulièrement réels même avec son ton accru. Le travail de la caméra évanouie élève des séquences comme l'échec de l'opération chirurgicale deDoc Ock(Alfred Molina) dansSpider-Man 2 —l'obscurité engloutit les personnages en entier, tandis que la conception sonore coupante des ongles grattant contre le carrelage vous laisse la chair de poule. Le corps peut être un lieu d'horreur et de pouvoir dans le genre des super-héros, une idée qui est rendue fulgurante par une combinaison de bons scénarios et de l'approche adoptée par les acteurs. Mais dans des films aussi gigantesques que ceux-ci, ces derniers ne peuvent aller plus loin.
En embauchant un « auteur » bien-aimé comme Raimi pour reprendre leDocteur étrangesuite, Marvel a donné leMultivers de la folieun peu de poids. Il a également suscité les attentes du public pour un mélange familier de pop art et d’intrigues macabres. Ce sont des attentes qui ne sont pas tout à fait satisfaites dans le dernier opus du MCU, une vérité pas tant surprenante que terriblement décevante. Soit votre carrière meurt avec une certaine intégrité, soit vous vivez assez longtemps pour que votre talent artistique soit absorbé et annulé par la machine Marvel. Et il est facile de comprendre pourquoi Marvel absorberait Raimi, avec tout son poids et son prestige, dans ses machines.Doctor Strange dans le multivers de la folietente un mélange d'horreur et d'humour, quelque chose qui tient au cœur et à la terreur que Raimi a su mettre en œuvre tout au long de sa carrière. Mais ici, son métier a été enfermé, gamifié, vidé de couleur et de vivacité. L’intrigue, telle qu’elle est, est maintenue avec du chewing-gum et une prière. Le docteur Stephen Strange (joué avec un pied dehors par Benedict Cumberbatch) réalise des exploits de sorcellerie audacieux et saute à travers une variété d'univers mal conçus avec America Chavez (Xochitl Gomez), un être interdimensionnel qui peut percer des trous dans les univers (si seulement elle pourrait apprendre à utiliser de telles capacités), dans l'espoir de déjouer les manœuvres de l'incroyablement puissante, et maintenant complètement méchante, Wanda Maximoff – slash – Scarlet Witch. (Élisabeth Olson).
Il y a des moments avec des idées intrigantes de Raimi derrière eux – quand l'œil d'une bête tentaculaire est arraché ; quand le Docteur Strange possède un cadavre dans un autre univers ; quand une bataille mystique implique des notes de musique qui s'enflamment dans l'air ; quand tout un univers se transforme en un cimetière grisonnant avec une seule étincelle de vie. Les corps ici et là sont mutilés et ensanglantés, et des versions alternatives des personnages que nous avons connus apparaissent partout. Les multivers ont une qualité intrinsèquement sombre car ils témoignent du chemin non emprunté et des personnes que nous aurions pu être si les choses avaient été différentes. MaisDocteur étrangeLe multivers de n'est ni suffisamment résonant émotionnellement ni suffisamment agile artistiquement pour laisser une impression. Il y a une séquence dans laquelle America et Doctor Strange se retrouvent à voyager à travers des univers à une vitesse vertigineuse, chacun plus débilitant les uns que les autres. L'un est sous l'eau. Un autre les transforme en personnages de dessins animés. Dans un autre, ce sont des peintures vivantes et criardes. Les idées qui recèlent une lueur de potentiel sont abattues par la laideur grossière du film, son rythme incessant d'exposition, le travail acharné de la première heure et l'insistance sur les effets spéciaux qui rendent l'horreur sans texture.
Je viens aux films Marvel dans l'espoir de trouver quelque chose à quoi m'accrocher, de ressentir le frisson électrique que ressent le public autour de moi. Plutôt,Doctor Strange dans le multivers de la foliem'a laissé plus désenchanté que jamais. Comment ne pas hausser les sourcils devant le casting d'America Chavez, qui se lit principalement comme afro-latina dans les bandes dessinées ? Comment ne pas remarquer que le Zombie Doctor Strange a moins de frisson que le cadavre mutilé de Billy Butcherson dansHocus Pocus?Docteur étrange 2est trop conscient que les fans n'ont pas besoin de grand-chose pour applaudir ces misérables entreprises. Ce sontversements d'entreprisepour les actionnaires plutôt que, vous savez, pour de vrais films. C’est peut-être ainsi qu’on arrive à la conception tout à fait sexiste de Wanda par le scénariste Michael Waldron.
Depuis les événements deWandaVision(que vous devrez surveiller pour comprendre ce qui se passe ici), la sorcière écarlate s'est penchée à fond sur son personnage désormais méchant, considérant les puissances américaines comme un moyen d'atteindre un univers où ses faux enfants sont réellement vivants. Dans cet univers, les rêves sont des fenêtres sur la vie de nos moi multiversaux, et pour Wanda, son rêve implique d'être une femme au foyer de banlieue. Sans vision, ni aucune idée des désirs de Wanda au-delà de ses enfants, ce rêve apparaît encore plus claustrophobe. Apparemment, Wanda – une sorcière immensément puissante qui peut déformer la réalité – n'aspire qu'à être maman. C'est son besoin unique et dévorant, et lorsqu'il n'est pas satisfait, elle perd la raison, entraînant la mort et la destruction de tous ceux qui l'entourent. L'histoire de Waldron juxtapose le Docteur Strange et Wanda composés pour mettre en évidence son incapacité à contrôler ses émotions et ses pouvoirs. (La caractérisation rappelle la nature inconfortable de Black Widow, qui dansL'ère d'Ultrons'est avéré avoir été stérilisé.) Marvel est astucieux dans la façon dont il projette l'apparence d'une représentation significative dans ses histoires, qu'il s'agisse de la royauté totémique dePanthère noireou la lueur des homosexuels dansÉternels. S’ils font autant de mal aux femmes blanches, comment pouvons-nous nous attendre à mieux ?
Olson est aux prises avec un personnage si peu écrit, celui d'une garce folle, qui ne peut ni contrôler ses émotions ni ses grands pouvoirs, que bien sûr, sa performance est tiède et tiède. Cumberbatch est en pilote automatique à côté d'elle. Gomez ne reçoit que des plaisanteries et des scènes d'exposition, transformant un personnage censé être courageux et agressivement fade. (Je n'entrerai même pas dans les Illuminati, un groupe de super-héros dans une autre dimension qui est si clairement destiné à satisfaire les fans sur Internet.) Le film s'efforce d'être manifestement plus étrange, plus sanglant et plus horrible. que le tarif habituel du MCU (ce qui ne veut vraiment pas dire grand-chose car cette série est conçue pour plaire au public le plus large possible), mais elle reste tellement déconnectée de l'expérience tactile d'habiter un corps vivant que l'effort semble pâle. Si vous plissez les yeux, vous pouvez voir l'éclat de Raimi, mais chaque moment globalement étrange est finalement dépourvu du brio et de la complication nécessaires. Après tout, le grotesque ne concerne pas uniquement les images mais aussi le message qu’elles communiquent. Le message ici : tous ces meurtres et ces folies sont le résultat d’une femme et de son besoin désespéré d’avoir des enfants (imaginaires).
Discuter des films Marvel, et maintenant des émissions de télévision, revient désormais à commenter des décisions commerciales plutôt que des décisions artistiques. Le poids lourd des super-héros ne montre aucun signe de ralentissement alors qu’il gonfle d’une manière qui oblige le public à s’abonner à Disney+ pour comprendre toute la litanie des connexions entre ses personnages et ses mondes. C'est de la gourmandise informationnelle. Pourtant, le public a été entraîné à subsister avec des bribes de diversité, de joie, d’emphase appropriée. Il n'y a pas grand chose d'autre à dire sur ces films.Doctor Strange dans le multivers de la folieressemble à un pont vers d’autres histoires plutôt qu’à une œuvre autonome. Comment est-ce possible alors qu'il n'y a pas de fin en vue de l'autre côté du pont ?
