Mahershala Ali dansUn vrai détective. Photo : Warrick Page/avec l'aimable autorisation de HBO
La troisième saison de la série policière de HBOVrai détectivemet en vedette Mahershala Ali, Mahershala Ali et Mahershala Ali – en tant que personnage dans la quarantaine, la cinquantaine et la soixantaine, une performance exigeante en trois parties qui saute entre des aperçus deune affaire de meurtre non résolue dans une petite ville de l'Arkansas en 1980, 1990 et 2015. En tant que détective de la police d'État Wayne Hays, Ali est obligé de dépeindre trois nuances distinctes d'un personnage complexe, un exploit accompli à la fois par les talents exceptionnels de l'acteur talentueux et par un département de coiffure et de maquillage très clairement virtuose dans son domaine. Dans les scènes de 2015, Ali ressemble vraiment à un homme de 70 ans – quelque chose de surprenant, si l’on considère que la plupart des acteurs maquillés pour la vieillesse ressemblent à de jeunes hommes avec un tas de cochonneries collées sur le visage.
Pour cela, nous devons remercier Mike Marino, « ingénieur maquillage » autoproclamé et propriétaire de Prosthetic Renaissance, un studio de design spécialisé dans les effets de maquillage pratiques. Marino a réalisé des travaux de maquillage et de prothèse élaborés pour Alejandro Iñárritu (Homme-oiseau), M. Night Shyamalan (Après la Terre), et Martin Scorsese (Le loup de Wall Street); il a crééle visage flasque et patiné par le tempsJohn Travolta portait dans le désormais célèbre projet Gangster PassionGotti, et, on s'en voudrait de l'oublier, a imaginé l'inoubliabletesticules du couHugh Jackman donne la réplique à Kate Winslet dans la comédie omnibusFilm 43. Marino est le gars qu'on appelle quand on veut donner l'impression que le bras de quelqu'un a été blessé.presque piraté par une cabale de néo-nazis avec des couteaux X-Acto, comme il l'a fait pourChambre verte, ou à qui tu appelles quand tu veux Christina Hendricksse trancher le visage, comme il l'a accompli dans Ryan GoslingRivière perdue.
Et pourtant, malgré toute cette ingéniosité synthétique, il n’y a rien de plus difficile pour un maquilleur comme Marino que de faire paraître quelqu’un vieux. "Un maquillage réaliste est la chose la plus difficile à faire en matière de maquillage, point final", explique-t-il. «C'est le summum du savoir-faire. Le summum de la crédibilité. Je peux créer un extraterrestre et lui donner 50 globes oculaires ou autre. Personne ne sait à quoi cela ressemble. Mais une personne âgée ? Tout le monde sait à quoi ressemble une personne âgée, donc on ne peut pas s'en sortir avec quelque chose qui semble faux ou qui présente des problèmes techniques.» Si vous avez déjà ri à la vue d'un acteur avec de fausses taches au foie ou un tas de fausses poches sous les yeux, vous pouvez comprendre la gravité du problème. "Si je laisse tomber la balle, rien ne fonctionne."
Sur un projet aussi ambitieux queVrai détective, le travail de Marino commence par une conversation. Il doit parler aux acteurs avec lesquels il va travailler pour avoir une idée de leur volonté de se soumettre aux exigences du processus, qui peut être désagréablement intense. Mais il dit qu'Ali et sa co-star Stephen Dorff étaient "prêts à faire n'importe quoi". Marino avait déjà travaillé avec Ali une fois auparavant, sur le drame de Derek CianfranceL'endroit au-delà des pins, et les dîners qu'ils avaient appréciés ensemble sur cette production ont favorisé une relation facile. «J'ai rencontré Mahershala à Los Angeles avec Stephen Dorff», se souvient Marino. « J’en ai pris des photos, de nombreuses photographies. J'ai découvert ce qu'ils ressentaient à propos de ces personnages. Puis j'ai pris uncasting de la viedes deux, et je les ai ramenés à mon studio pour commencer à les analyser – vous savez, en regardant chaque ride, tout ce que je sentais en eux allait vieillir.
Photo : Warrick Page/avec l'aimable autorisation de HBO
Marino devient alors sculpteur. «Je sculpte dans l'argile, je conçois en fonction de ce à quoi je pense qu'ils devraient ressembler», explique-t-il. « Le cœur des maquillages comme celui-ci se trouve dans cette phase de sculpture, cette phase de conception. C’est là que tout est réellement construit. Pour s'inspirer, Marino s'est inspiré d'un chef-d'œuvre du maquillage :Le visage âgé de F. Murray Abraham dans le rôle de Salieri dansAmédée, conçu par le légendaireParrainetExorcistele maquilleur Dick Smith. Smith, décédé en 2014, était un ami et une sorte de mentor du jeune Marino, et il continue de considérer son travail de maquillage comme le plus bel exemple d'effets pratiques du vieillissement de l'histoire. En fait, Marino possède le moule Smith pour fabriquer le vieux Salieri.—il a acquis toute une collection de pièces de maquillage célèbres au fil des ans, y compris les pièces vieillissantes de Max von Sydow deL'Exorciste—et il l'a étudié à fond en concevant la sculpture d'Ali. « Ce que j'ai découvert, c'est que la majeure partie du visage d'Abraham était toujours là et n'était pas masquée », dit-il. « C'est ça le truc. Il ne s’agit pas de couvrir entièrement le visage avec des prothèses, mais d’intégrer les prothèses dans le visage de manière à ce qu’on ne puisse pas savoir où elles commencent et où elles finissent.
Marino est un artiste qui s'intéresse expressément à l'apparence des visages. Et il y avait un point évident par lequel le visage d'Ali différait de celui de la plupart des acteurs qu'il avait l'habitude de vieillir : la couleur de sa peau. "J'ai surtout joué avec des acteurs blancs pour une raison quelconque", dit Marino. « Ce n'est pas par choix. Il se trouve que c’est ainsi. Il se peut que les projets de prestige qui obligent les acteurs à devenir des hommes âgés aient tendance à choisir des stars blanches. Il se peut qu’Hollywood soit majoritairement blanc. Quoi qu'il en soit, il n'y avait pas beaucoup d'exemples marquants d'acteurs noirs pour convaincre Marino du maquillage de la vieillesse sur lequel se tourner pour trouver un modèle sur la meilleure façon de le faire.
Il s’est alors tourné vers un cas inhabituel :Le professeur noisette. «Je pense que c'est l'un des meilleurs maquillages jamais réalisés», dit-il. « Ce que Rick Baker a fait – même s’il s’agissait d’une comédie – a eu un tel succès. Ce que j'ai remarqué et ce que j'ai appris qui m'a aidé avec Mahershala, c'est la colorisation des peaux foncées. Si tu regardesLe professeur noisette, la façon dont la peau est colorée et la façon dont la peau bouge est si différente de la façon dont j'aborderais le maquillage de Stephen Dorff, qui est une colorisation complètement différente, un motif de rides complètement différent, une texture de peau complètement différente. Ce que j'ai appris, c'est comment colorer correctement la peau noire. Certaines huiles sont différentes. La peau noire est plus lisse. Les textures sont plus profondes dans certaines zones et les textures sont moindres dans certaines zones que sur un visage caucasien. Réussir les choses était essentiel au succès de l’effet. «C'était un véritable défi», dit-il.
Photo : Warrick Page/avec l'aimable autorisation de HBO
Une fois le processus de conception terminé et la sculpture approuvée par les producteurs, elle est décomposée en composants qui peuvent être dupliqués et fabriqués sous forme de pièces prothétiques individuelles créant l'effet de rides et de plis d'une peau plus âgée. Ce sont les éléments qui seront appliqués chaque jour aux acteurs à leur arrivée sur le plateau par l'équipe de la série composée de plus de sept coiffeurs et maquilleurs. Vous entendez souvent parler de l'activité épuisante de l'application intensive du maquillage dans les films, qu'il s'agisse des contes de Jim Carrey.entreprendre un entraînement d'endurance à la torturese préparer àLe Grincheuxou Doug Jonespasser plus de temps dans le fauteuil de maquillage que devant la camérarôle après rôle. On pourrait penser qu'ajouter quelques décennies à votre visage serait moins ardu que de se transformer en un monstre fou, mais la version âgée de 70 ans du détective Wayne Hays a été le travail d'une demi-journée. «Au début, il fallait arriver au travail environ cinq heures plus tôt», se souvient Ali. "Finalement, nous avons pu l'appliquer en trois heures et demie environ."
Le résultat en valait la peine, comme cela a été immédiatement évident pour tout le monde sur le plateau. "Quand le directeur de la photographie a vu les tests de maquillage, il est venu me serrer dans ses bras et il a dit :Putain de merde, je n'arrive pas à croire qu'on puisse filmer ça en très gros plan et qu'on tienne toujours le coup.. C'est un véritable honneur qu'il ait dit cela, mais c'est vraiment un témoignage des effets pratiques », déclare Marino. Il semblerait que Hollywood rejette de plus en plus les effets traditionnels comme les prothèses et le maquillage.en faveur du numérique, dont la magie facile est responsable de l’engouement récent pour l’étrange « vieillissement » observé dansMonde occidental,Voleur un, etCapitaine Marvel— même, semble-t-il,Le prochain film Netflix de ScorseseL'Irlandais. Marino est conscient qu'il ne peut pas redonner à quelqu'un un aspect jeune comme un ordinateur, mais il est catégorique sur le fait que, lorsqu'il s'agit de donner à un homme d'une quarantaine d'années un aspect de 70 ans, ce qu'il fait est imbattable. "J'espère que les cinéastes commenceront à faire davantage confiance aux effets de maquillage pratiques après avoir vu des travaux commeVrai détective.»
