Pourquoi la saison deux d’American Vandal sera-t-elle « complètement différente » ?

Vandale américainLes documentaristes adolescents, Peter (Tyler Alvarez) et Sam (Griffin Gluck).Photo : Tyler Golden/Netflix

La course aux Emmy 2018 a commencé et Vulture examinera de près les prétendants jusqu'à la clôture des votes le 25 juin.

Quand la série de faux documentaires sur les crimes réels de NetflixVandale américainlancé en septembre, il racontait une histoire extrêmement drôle sur un crime dévastateur et stupide : qui a vandalisé le parking d'une faculté d'un lycée avecpénis peints à la bombe? Ou, comme le disent les étudiants de Hanover High :Qui a fait ces bites ?Lors du Festival de télévision ATX le week-end dernier, j'ai rencontré les co-créateurs Tony Yacenda et Dan Lagana et le showrunner Dan Perrault. Nous avons parlé de l'accueil massif suscité par la série, de l'art de raconter une blague que le public ne voit pas venir et de la façon dontLa malédictionet Errol Morris a influencéVandale américainla deuxième saison, qui suivra les documentaristes adolescents Peter Maldonado (Tyler Alvarez) et Sam Ecklund (Griffin Gluck) alors qu'ils enquêtent sur un nouveau crime dans un lycée catholique.

La première saison est sortie en septembre. Avez-vous été surpris par la réponse ? Saviez-vous que ça allait se passer comme ça ?
Tony Yacenda: Nous n'en avions aucune idée ! Nous avons pensé que c'était drôle et unique, mais on ne sait jamais si les autres vont en rire.

Et Lagana: Il fait suffisamment sec pour que ce soit un point d'interrogation. Nous sommes de grands fans de vrais crimes, mais qui sait combien de personnes sont aussi passionnées que nous par le vrai crime ?

TY: Vous devez aimer les documentaires sur des crimes réels, vous devez aimer les histoires de lycée, vous devez aimer le mystère et vous devez aimer les blagues de connards. Nous pensions que le diagramme de Venn serait peut-être vraiment petit.

Dans quels genres de vrais crimes vous intéressez-vous actuellement ? En avez-vous regardé ou écouté davantage ?
DP:Errol Morris!

TY: Ouais.ArmoiseC'était tellement cool, comment ils ont exécuté ça.

DL:Ville S.

DP: Nous sommes de grands fans deVille S.

DL: Nous avons de la chance que le genre continue. Au début de la première saison, nous nous demandions : « Cet engouement va-t-il enfin prendre fin ? Et ce n’est absolument pas le cas.

DP: Non, c'est explosé !

ArmoiseouVille Sou quoi que ce soit, est-ce que vous regardez et dites : « Ohh, je pourrais totalement voler ça ?
TY: La première étape consiste simplement à se laisser entraîner dans l'histoire et à l'aimer pour le but recherché. Vous regardez, genre : « Le gouvernement a-t-il vraiment ?ils l'ont faittousde ce truc !? Et tu oublies. Et puis vous revenez en arrière et dites : « D'accord, qu'ont-ils fait pour rendre ce tournant si convaincant ?

Quel genre de détail pique votre curiosité ?
DL: Une chose que je fais avec beaucoup de documentaires sur des crimes réels, c'est de penser :Quelle est la version lycée de ceci? Lorsqu’il s’agit de documents judiciaires, d’aveux signés ou de traces écrites, la version lycée sera celle des médias sociaux, ce que les enfants publient sur leurs Snaps et Instagram. Nous pensons toujours,Quel est le crime à enjeux moyens ? Quelle est la version amateur la moins mature de ceci? Souvent, c’est ainsi que nous trouvons nos meilleurs morceaux.

Y a-t-il des tropes majeurs que vous souhaitez vraiment faire ?
DP: C'est tellement drôle parce que vous n'avez pas vu la deuxième saison, mais c'est un genre complètement différent.

Pouvez-vous m'en parler ?
DP: Nous pouvons vous dire que c'est un crime différent dans une autre école.

DY: Et nous nous inspirons de différents documentaires sur des crimes réels. La première [saison] étaitEn sériestructurellement et visuellement, il était le plus proche deFaire un meurtrier. Cette année, nous n'abandonnons pas complètement ces références, mais nous souhaitons créer une nouvelle esthétique.

Donc vous ne pouvez pas me dire quel est le crime ?
DP: Non, mais on peut vous dire qu'il était important pour nous d'évoluer entre les saisons.

Pouvez-vous me donner une liste d’influences que nous devrions garder à l’esprit ?
DP: En termes de vrais documentaires ? Nous aimonsLa malédiction.

TY:La malédictionest une bonne.

DP: Quel était l'Israélien dont nous parlions ?

TY:Ombre de vérité!

DP: Ouais, nous aimonsOmbre de vérité.

TY: Des trucs d'Errol Morris.Mince ligne bleueC'est vraiment ce qui nous a fait entrer dans le genre. Y a-t-il des tropes que nous avons utilisés dans la première saison ? genre, j'adore le magnétophone, ça m'a vraiment marqué ? mais il y a davantage un sentiment d'Errol Morris dans la saison deux.

Je me demande si nous pourrions demander à Errol Morris de le regarder ? Ilaimé Nathan pour toi.
TY: Oh, nous aimonsNathan pour toi. C'est la merde.

TP: C'estvraimentdrôle.

Y a-t-il des personnages récurrents dans la saison deux ?
TY: Peter et Sam sont les documentaristes qui ont réalisé la première saison. Ils fréquentent un autre lycée, un lycée privé catholique.

Changent-ils d’école ou enquêtent-ils simplement sur quelque chose ?
DP: Cela fait partie d'un projet senior.

TY: Il existe dans le même monde, mais c'est une autre histoire.

Pourquoi faut-il que ce soit une école complètement différente ?
DL: L'une des questions que l'on nous pose le plus souvent est la suivante : « Jimmy [Tatro] est-il de retour ? Dylan est-il de retour ?? Nous voulons que chaque saison soit son propre crime, et nous pensions que même une apparition ne ferait que trop détourner l'attention de la nouvelle affaire. Nous voulions donc vraiment nous immerger dans un nouveau monde sans nous attacher à des rappels qui détourneraient l'attention du sujet principal. histoire.

TY: La première saison fonctionne parce que vous ne la regardez pas pour rire, vous la regardez parce que vous vous souciez vraiment de qui a dessiné les bites. À chaque saison, quel devrait être le moteur ? tu devrais vraiment te soucier de ce mystère. Si nous comptons sur « Hé, tu te souviens de tes personnages préférés ? » alors cela ne lui rend pas service, car vous ne vous souciez pas de cet énorme mystère.

DP: Nous faisons un clin d'œil au public, mais d'une manière différente. C'est « Vous n'aimez pas les documentaires autant que nous ? non ? Vous n'aimez pas notre saison et notre spectacle ??

Dansune entrevuevous l'avez fait l'automne dernier, vous avez dit que si les gens reconnaissent les acteurs, alors ils recherchent la blague. Et plus vous attendez la blague, moins elle est drôle.
DP: Vous ne croiriez pas combien de blagues nous avons coupées. Parce que si le rythme semble plaisant, c'est qu'il ne fonctionne pas.

Comment faire une blague que quelqu'un ne voit pas venir ?
DP: Oh, nous pouvons en parlerlonguement.

DL: J'ai l'impression d'être un faux documentaire, en particulier, on s'est habitué à certains rythmes. Chaque tête parlante aura tendance à être une nouvelle information, elle aura une pause comique, puis le personnage dit quelque chose de ridicule et vous êtes éliminé.

TY: Chaque scène a un bouton qui vous mène à la scène suivante, nous essayons donc de ne pas terminer les scènes trop souvent par une punchline.

DL: Nous avons également ajouté des scènes qui n'iraient tout simplement pas dans un faux documentaire en réseau. Comme la scène avec la mère de Dylan parlant très sérieusement du fait qu'elle croit que son fils est innocent. Elle en devient émue. Cela arrive après que vous ayez vu unbouquetde blagues de bite, et l'intention est que le public dise : « Oh, attends, qu'est-ce que je regarde ici ? Je suppose que ce n'est tout simplement pas une parodie de blague. Nous savions que nous avions besoin d’une scène comme celle-là dès le début.

DY: Parce que ça rend tout le reste plus drôle ! Maintenant, il y a de vrais enjeux, nous pouvons donc retenir certaines lignes de punch et compter sur le mystère pour attirer le public. Et puis nous pouvons les aveugler avec l'humour.

Vous utilisez des blagues retardées et des grands moments d’émotion, et vous évitez les acteurs de renom. Quels sont les autres outils ?
TY: Une autre chose qui arrive dans les faux documentaires, ils le tournent à main levée avec des zooms en pot et tout ça, et souvent la photo de réaction est le zoom parfait au moment parfait. Nous ne dirions pas à nos caméramans quel serait le blocage et nous improviserions d'abord. Nous essayions de créer ces moments lors du montage, mais la photographie n'a jamais été parfaite. Cela ressemble plus à une esthétique documentaire qu’à une esthétique de faux documentaire.

Regardez-vous des émissions qui ne sont pas des documentaires sur de vrais crimes ? Quelles sont les histoires marquantes du lycée ?
DL: j'ai toujours aiméFreaks et Geeks.

DP: Ouais,Freaks et Geeks!

DL: Je pensais que c'était une représentation très honnête du lycée.

TY: Nous avons beaucoup regardé celui-là. Mais la plus grande référence que nous avions sur le plan tonal étaitÉlection. Ce film est vraiment une satire du lycée et de la politique. Vous vous souciiez vraiment de cette élection du corps étudiant, et nous voulions avoir le même genre d’enjeux moyens. C'est ce que nous voulions faire.

Existe-t-il différents points de référence pour une école privée catholique ? Avez-vous fréquenté des lycées privés ?
DL: Je l'ai fait un an.

DP: Nous avons embauché un groupe d'écrivains qui l'ont fait. Nous sélectionnons toujours les cerveaux des gens.

TY: Nous avons regardéDame Oiseau! Mais [la saison deux] n'est pas complèteRushmore. Nous ne voulions pas que ce soit commeSociété des poètes morts. Parce que lorsque nous avons parlé à des enfants qui ont fréquenté ces riches lycées privés, ils ont parfaitement compris la première saison. C'est toujours une émission sur les enfants avec qui vous êtes allé au lycée.

Les enjeux sont-ils différents dans une école privée ?
DP: Pour la deuxième saison, c'est très dépendant du crime. Mais c'est une période de votre vie où les enjeux sont chaque jour élevés ! « Que va être le reste de ta vie ? Peu importe si vous êtes né en troisième base, vous vous posez la même question, vous savez ?

La première saison ressemblait à une mise en accusation du genre du vrai crime, ainsi qu'à une grande réplication de celui-ci. Que pensez-vous de l’idée selon laquelle le véritable crime peut être une exploitation ?
TY: Nous voulons explorer l'attirance du public pour le vrai crime. Nous abordons toujours le côté journalistique, mais je pense que ce qui nous fascine, c'est du genre : "Le juge et la police n'arrivaient pas à comprendre cela, mais je peux regarder Steven Avery [deFaire un meurtrier] et décidez s'il est ou non un sociopathe ou une personne innocente. Genre : Très bien, Sarah Koenig [deEn série], découvrons cela ensemble. Il y a cet orgueil que nous avons tous, que nous sommes de meilleurs juges de caractère que le système. L'injustice est quelque chose qui nous fascine tous, donc l'orgueil est quelque chose que je pense que nous continuerons à ressentir à chaque saison.

DP: Le genre vous manipule de façon magistrale. Si nous pouvons reproduire cela, cela ressemble à un tour de magie.

TY: Ouais, ça vous amène à vous soucier de ces histoires de lycée.

Comment gérez-vous l’équilibre entre le ridicule et le sérieux ?
DP: Nous aimons les gens délirants. Nous sommes attirés par des personnages qui ne sont pas nécessairement conscients d'eux-mêmes.

TY: Nous essayons d'avoir ces pièces fondamentales du puzzle qui vont être vraiment amusantes.Faire un meurtrieravec des bites ? ok, c'est drôle. Au lieu de Steven Avery, c'est un stupide stoner de SoCal. Et puis, une fois qu’on a cette liste d’une douzaine de circonstances que l’on trouve très drôles, alors il s’agit d’une exécution réelle et sérieuse.

DP: Et le crime est drôle aussi. La fondation est drôle.

TY: Exactement. Une fois que nous avons les bases, mes conversations avec le directeur de la photographie sont extrêmement sérieuses. Et dans la salle des scénaristes, il s’agit beaucoup de rassembler logiquement le mystère.

DP: Les deux premières semaines ne sont que mystère. C'est bête, on rigole, mais on est mystère avant tout.

DL: Une fois que vous avez suffisamment de bons et solides éléments émotionnels dramatiques, c'est très amusant de jouer avec les attentes du public. Le début de la saison est probablement plus comique que la seconde moitié. Je pense que cela a surpris les gens. Vous voyez ce gamin qui fait des vidéos de pets de bébé et de vidéos débiles, et puis à la fin, j'espère que si nous avons fait notre travail, vous sympathisez avec lui. Cela atterrit plus efficacement parce que nous avons ri tout au long du processus.

TY: Vous regardez David Brent dansLe bureau, vous vous moquez de lui et votre cœur se brise pour lui d'une manière à laquelle vous ne vous attendiez pas. D’un autre côté, Tony Soprano est quelqu’un avec qui vous développez cette étrange empathie. Le drame est ce qui le porte, mais parce que vous le regardez pour le drame, il peut êtrehilarant. Cette émission présente, pour moi, les moments les plus drôles de toutes les émissions télévisées.

DP: OuBriser le mauvais!

Qu’avez-vous appris lors de la première saison et qui a changé pour la saison deux ?
DP: La saison est structurée complètement différemment. C'est moins linéaire.

CommeArmoise?
TY: Ouais. C'était un peu difficile parce que dans la salle des scénaristes, tout le monde sait ce qu'est la série. Mais ensuite vous vous dites : « Nous rejetons les règles ! »

DP: On s'appuie aussi beaucoup moins sur la voix off. De plus en plus de têtes parlantes racontent l'histoire.

Comment une tête parlante manipule-t-elle différemment le public ?
TY: La première saison est vraiment structurée commeEn série. Vous connaissez tout de suite tout le contexte, et vous vous dites : « D'accord, maintenant nous l'analysons. » Nous utilisons différentes astuces de narration structurelle dans la saison deux pour impliquer le public, comme je l'étais pendant la saison 2.La malédiction.

DL: Il y a probablement trois fois plus de temps d'écran avec des têtes parlantes dans la saison deux, et cela vous donne une meilleure idée du monde.

À quelle étape de la production en êtes-vous ?
DP: Nous sommes en post-production !

Pensez-vous que ça va être le cas ?
DP: [Des rires] ?Est-ce que les gens vont être déçus ?? Non, non !

Mais faire une deuxième saison est difficile, non ?
DP: [On rit encore] Ouais, oh mon Dieu ! Il y a beaucoup de séries où la saison deux n'est pas aussi bonne que la première saison, et ce n'est pas ce que vous voulez !

TY: Nous avons essayé de ne pas trop y penser. Après la première saison, nous avons trouvé que c'était drôle, nous avons trouvé que c'était unique et nous espérions juste que le monde réagirait. Et je pense que nous aimons davantage la [saison deux]. C'est super différent.

TY: ?Est-ce que je vais aimer ça ?? Nous ne savons pas !

DP: On ne connaissait pas la première saison !

TY: Mais nous l'aimons vraiment. Je suis très fier.

Cette interview a été éditée et condensée.