Yalitza Aparicio dansRome.Photo : Carlos Somonte
Avant de jouer le rôle principal du drame d'époque du scénariste-réalisateur Alfonso Cuarón, se déroulant à Mexico.Rome, Yalitza Aparicio non seulement n'avait jamais joué auparavant, mais elle n'avait jamais jouéenvisagéagir avant. Peut-être plus important encore, elle devait rassurer sa famille sur le fait que rencontrer les responsables de la production du film n'entraînerait pas son enlèvement par un réseau de trafic d'êtres humains. De plus, l'enseignante d'école maternelle, originaire de Tlaxiaco, Oaxaca (population : 17 450 habitants), titulaire d'un diplôme en éducation, a fini par auditionner presque après coup.
Aparicio a accompagné sa sœur à l'appel au casting, puis a fini par prendre sa place lorsque sa sœur – qui était enceinte à l'époque – a soudainement eu froid aux yeux. Et même alors,Apariciodit que c'est la curiosité et non la poursuite de la célébrité qui l'a obligée à s'y tenir, en se soumettant à un test d'écran enregistré sur vidéo qui impliquait de répondre à des questions personnelles - telles queÊtes-vous déjà tombé amoureux? Votre cœur a-t-il déjà été brisé ? Croyez-vous en Dieu ? —plutôt que de mettre en place un dialogue écrit.
Pourtant, l’annonce qu’elle avait décroché le rôle a été un choc. «C'était une énorme surprise», me raconte Aparicio par l'intermédiaire d'un interprète, autour d'un cappuccino dans un hôtel chic de West Hollywood. « Mon objectif n’a jamais été d’obtenir le rôle. J’étais simplement curieux de connaître le processus à chaque étape.
Aparicio, 24 ans, arrive à l'écran comme une révélation discrète dans le rôle de Cleo, une domestique d'une famille de classe moyenne avec quatre jeunes enfants au début des années 70 politiquement tumultueuses. Le film autobiographique en noir et blanc, basé sur l'éducation de Cuarón dans la banlieue rom de Mexico, a été présenté en avant-première au Festival du Film de Venise en août (il a remporté le premier prix du festival, le Lion d'Or), a bouleversé les critiques au Telluride et Festivals internationaux du film de Toronto (son classement actuel chez Rotten Tomatoes est de 99 pour cent « frais »), et a été sélectionné comme candidature mexicaine pour le meilleur film en langue étrangère aux Oscars de l'année prochaine. (Dans le cadre d'une stratégie de publication inhabituelle,NetflixdonneraRomeune sortie en salles de quatre semaines à partir du 21 novembre avant de diffuser le film sur sa plateforme le 14 décembre.) Mais il est juste de dire que le projet passionnel autoproclamé de Cuarón - qui a mis 15 ans à atteindre l'écran et est maintenant largement considéré comme un favori du meilleur film – n'aurait pas été fait sans Aparicio.
Il s'avère que Cleo est basé sur la femme de ménage et nounou bien-aimée du réalisateur, Liboria « Libo » Rodriguez, une femme indigène mixtèque également de l'État d'Oaxaca qui a joué un rôle important en l'aidant à élever et à quiRomeest dédié. Alors Cuarón — le cinéaste visionnaire derrière des titres aussi acclamés queEnfants des hommesetEt ta maman aussi, qui a remporté l'Oscar du meilleur réalisateur en 2014 pourGravité —a lancé un casting à travers le Mexique à la recherche de la personne idéale pour jouer le pendant cinématographique de Libo, auditionnant finalement quelque 3 000 femmes, actrices professionnelles et non professionnelles : un processus exhaustif et logistiquement épineux qui a duré plus d'un an.
« Alfonso essayait de recréer des membres de sa propre famille ; ils devaient regarder comment il se souvenait d'eux ; ils devaient aussije me sens bien, donc il était très attaché à l’ambiance qu’il ressentait d’eux »,Romedit la productrice Gabriela Rodriguez. « Au début, pensait Alfonso,Je suis sûr que nous trouverons une femme autochtone à Mexico ; il a la plus grande population indigène du Mexique. Mais il sentait que ces femmes avaient perdu l'aspect rural qu'avaient Cléo et son propre Libo lorsqu'ils s'étaient installés là-bas. Il fallait que ce soit quelqu'un avec une qualité plus fraîche du bateau. De plus, il était catégorique sur le fait que cela ne pouvait pas ressembler à votre performance de feuilleton traditionnel. Pour lui, il fallait que ce soit authentique.
Elle a poursuivi : « Alors c'est comme si,Où trouvez-vous ces communautés? Comment accéder à ces communautés qui n’ont jamais eu de casting ? Comment leur expliquez-vous que nous sommes une vraie production ?Il a fallu écrire des lettres, parler aux maires des villes, aux administrateurs culturels. Je veux dire, oubliez de faire venir les gens – le simple fait de faire des séances de casting dans certaines communautés était vraiment difficile ! »
Brouillant encore davantage le processus, la production a dissimulé le fait qu'Alfonso Cuarón réaliserait le film – alors décrit comme « une sorte de projet familial intime à Mexico » – pensant que son nouveau niveau de renommée après le succès à succès dePesanteur (qui a rapporté 732 millions de dollars dans le monde) entacherait ou compliquerait probablement le processus de casting. "Ils n'ont pas dit qui était le réalisateur ni pour quel film nous auditionnerions", se souvient Aparicio. «Ils ont simplement dit qu’ils recherchaient des femmes de tout type de corps et de tout âge. Tout cela et juste le nom de la société de production.
L'attachement annoncé de Cuarón n'aurait pas eu beaucoup d'influence sur Aparicio, qui admet qu'elle connaissait son collègue réalisateur mexicain.Guillermo del Torol'œuvre cinématographique de, mais totalement ignorante de l'homme qui allait l'embaucher. «Je ne savais rien du tout d'Alfonso», dit Aparicio. « Je n’avais vu aucun de ses films – ce qui m’a vraiment aidé car cela signifiait que j’étais moins nerveux à l’idée de le rencontrer. Quand je l’ai fait, nous nous sommes en quelque sorte assis ensemble, et c’était plutôt comme si nous étions deux vieux amis qui s’étaient rencontrés après très longtemps et qui avaient discuté de nos vies.
«C'était comme un coup de foudre», raconte Gabriela Rodriguez.
(Lors d'une séance de questions-réponses au British Film Institute le mois dernier, Cuarón a d'abord évoqué Aparicio avec un mélange de « soulagement et de peur ». « Un soulagement parce que nous avons trouvé la bonne personne », a-t-il déclaré. « Mais la peur – et si elle disait non ? Le film ne fonctionnerait pas. Sa famille avait peur que le casting soit lié au trafic d'êtres humains. Ils ont dit que "le casting n'est pas normal". la réalité du Mexique. »)
Conformément au caractère peu orthodoxe du casting d'Aparicio,RomeLe calendrier de production de 110 jours de 's est également coloré en dehors des lignes de la façon dont la plupart des films sont réalisés. Cuarón a choisi de tourner chronologiquement, en donnant aux acteurs uniquement les pages du scénario qui étaient tournées un jour donné. Dans une tentative de capturer une sorte de naturalisme filmique, aucun d’entre eux ne connaissait le sort ultime de ses personnages ni la façon dont l’intrigue se terminerait. Aparicio, pour sa part, se souvient avoir été déséquilibrée, ne sachant pas comment les autres acteurs allaient réagir au dialogue qu'elle récitait – ni ce qu'ils allaient dire en retour. «Je ne savais pas du tout quelle serait la réaction des gens», dit-elle. «C'était vrai pour chaque scène. Parfois, par exemple, pendant que [Cuarón] me disait ce que j'étais censé faire, il partageait ce que d'autres allaient dire. Mais ensuite, lorsqu’il tournait la scène, il s’avérait que les gens disaient des choses complètement différentes.
Une scène dans laquelle Cleo informe son ex-petit ami Fermín (joué par Jorge Antonio Guerrero) qu'elle est enceinte de son enfant – une issue à laquelle il répond avec une fureur inattendue – a uni la production dans des sentiments protecteurs envers leur actrice principale. «Cette scène nous a tous choqués. Tout l’équipage était horrifié », raconte Rodriguez. « Les assistants et les coureurs sont venus vers moi et m'ont dit : « Ce n'est pas bien. Je ne sais pas si je pourrai revoir ce type, vu la façon dont il vient de lui parler. Tout le monde était vraiment blessé. Cela n’a donc pas seulement affecté Yalitza ; cela nous a tous affectés.
Les pronostiqueurs des Oscars ont déjà commencé à handicaper les chances d'Aparicio de décrocher une nomination pour la meilleure actrice, contre seulement trois autres actrices latines -Salma Hayekdans les années 2002Frida, Catalina Sandino Moreno dansMaria pleine de grâce(2004), et Fernanda Monténégro dansGare centrale(1998) – ont accompli à ce jour. Mais quand je demande à Aparicio ce que cela signifie pour elle que les gens parlent déjà d'elle etRomeen termes de Oscars, elle est impartiale, presque stoïque.
«Je ne les ai vus qu'à la télévision», dit-elle. "Je n'ai pas vraiment de relation avec les Oscars, si ce n'est de les vivre en tant que spectateur."
