Le film ressemble à celui où votre ami essaie de dire quelque chose sur une piste de danse. Est-ce que ce qu'ils ont dit est important ? Non, nous sommes juste ici en train de danser.Photo de : MGM Pictures
Fermez les yeux et pensez à une musique de film « épique » – des cors hurlants, des cordes rapides, le battement de cœur « bum-BUM » d'une timbale. Les grands films avec de grosses musiques s'inspirent souvent du canon occidental, invoquant la nature divine de la musique classique dans des scènes où un vaisseau spatial décolle depuis la Terre ou où entre deux et 200 gars se battent avec des épées. Ce que nous n'imaginons peut-être pas - maisTrent Reznoret Atticus Ross le font - c'est qu'une musique de film épique peut donner l'impression qu'elle devrait être jouée en club.
Reznor et Ross travaillent ensemble dans la musique de films depuis les années 2010.Le réseau social, un film qui proposait, en partie à travers sa musique, que le codage pouvait être cool (sinon aussi maléfique). Le rythme bourdonnant et synthétique de cette partition a donné au film son sentiment d'urgence et d'excitation. La musique de l'année dernière pourTeenage Mutant Ninja Turtles : Mutant Mayhemavait une sensibilité tout aussi optimiste et rauque, une sensibilité qui s'appuyait sur le désordre chaotique de l'esthétique visuelle de ce film. Mais cette partition, aussi amusante soit-elle, sonnait comme si elle avait été sortie des égouts avec ses héros. C'était le désordre ! Imprévisible! Le score réalisé par Reznor et RossChallengersrevient àLe réseau socialLa dissonance cognitive ludique entre le sujet et le genre de musique.
S'inspirant des influences de l'électro française et de la hard techno, les deux ont créé une partition pleine de fioritures musicales qui intensifient et clarifient ce qui faitChallengersune telle balade. Bien qu'il y ait un certain nombre de scènes dansChallengersqui manquent de score, des bips et des boops pulsés sont omniprésents au plus fort du jeu de tennis, les balles frappent et se frayent un chemin à travers l'écran au rythme d'un rythme. Il est tentant de dire que le film parle de gens ambitieux qui devraient être au club, mais ce que la partition de Reznor et Ross suggère, c'est que le tennisestleur club.
Le décor a déjà une qualité rythmique et dansante qui n’est renforcée que par une musique rythmée et dansante. Mais le score de Reznor et Ross n'élève pas seulement le jeu ; cela élève tout ce que je fais dans ma maison tout en l'écoutant à plein volume. Il y a là un léger sentiment de reconnaissance : un peu comme la musique de Gesaffelstein – un producteur français qui a travaillé avec des artistes comme Pharrell Williams et The Weeknd – leChallengersla partition se fond parfaitement dans la pop électro-infusée que vous entendriez un samedi ainsi que dans l'Uber que vous ramènerez à la maison après.
Alors queChallengersa ses moments d'intensité – quel triangle amoureux entre trois athlètes sexy n'en a pas ? - la musique sert aussi souvent d'élément de base, nous rappelant à nous et à eux que rien de tout cela n'est si grave. C'est un jeu ludique et surprenant, avec des éclairs de changements de tempo, des ajustements de bruit, voire un ou deux murmures inattendus. Les paroles murmurées dans leur morceau « Brutalizer » donnent l'impression que votre ami essaie de vous dire quelque chose sur la piste de danse bondée. Est-ce que ce qu'ils ont dit est important ? Non, mec, je suis ici en train de danser.
Le réalisateur Luca Guadagnino est connu pour ses films d'art plus maussades (Les os et tout,Je suis l'amour) et son œuvre discrètement séduisante (Une plus grande éclaboussure,Appelez-moi par votre nom), maisChallengersCela ressemble à sa première véritable incursion dans le cinéma hollywoodien à part entière, avec une étoile mononyme, des couleurs vives et sexy et une partition sonore et percutante de Reznor et Ross qui donne aux scènes de tennis éclairées en plein jour le sentiment d'une rave toute la journée. C'est la fête ; c'est le pouls du film : épuisant, bien sûr, mais seulement si on manque d'énergie.
