Dès la troisième saison, « il y avait la liberté d'aller plus loin » avec Nadja.Ce que nous faisons dans l'ombrecostumes, a déclaré la créatrice Laura Montgomery.Photo : FX/Copyright 2022, Réseaux FX. Tous droits réservés.
Lorsque Laura Montgomery a rejointCe que nous faisons dans l'ombreEn tant qu'assistante costumière lors de la première saison, l'identité visuelle de l'unique actrice principale de la série était étroitement liée à son mari. "Le gros truc de Jemaine [Clements] avec Laszlo et Nadja, c'est qu'il voulait toujours qu'ils correspondent", m'a dit Montgomery dans une interview sur Zoom. Bien que la vampire Nadja, jouée avec une maladresse menaçante parStath laisse des appartementsla star Natasia Demetriou, est née dans une famille paysanne sur la petite île d'Antipaxos, en Grèce, il y a environ 500 ans,Les origines victoriennes britanniques de Laszloa influencé les premières apparitions du couple dans la série de faux documentaires FX : des cols géants en dentelle assortis (que Montgomery possède encore et espère utiliser à nouveau), des hauts-de-forme noirs désinvoltes et des vêtements cousus à partir du même tissu de brocart doré. Mais quand Montgomery est intervenu en tant que chef costumierdans la troisième saison— et les ambitions de Nadja ont commencé à s'écarter de celles de son mari — « il y avait la liberté de voir plus grand », un changement qui a permis aux vêtements de Nadja de mettre en valeur sa personnalité singulière.
Un décolleté inspiré de Vivienne Westwood et un fascinateur à la Kate Middleton donnent l'impression que Nadja est arrivée fraîchement de l'autre côté de l'étang.Photo : FX/Copyright 2022, Réseaux FX. Tous droits réservés.
Dans lepremière de la saison quatre, Demetriou fait son entrée dans son ensemble le plus coloré à ce jour : une robe à carreaux très ample, d'un rouge très vif, un clin d'œil à l'année que Nadja vient de passer à travailler pour le Conseil suprême vampirique mondial à Londres. Parce que Montgomery avait besoin de suffisamment de tissu pour deux robes (dont une serait mouillée lors d'une chute dans un sous-sol inondé) et que la vision qu'elle avait était si spécifique, son équipe a fini par créer son propre plaid. Montgomery voulait un motif rouge et noir avec une rayure jaune pour évoquer le travail du regretté designer britannique Alexander McQueen. Son équipe a donc cousu un ruban jaune dans un tissu rouge et noir qu'elle a trouvé dans les bonnes proportions. Le look complet comprend un décolleté en V inspiré de Vivienne Westwood et un fascinator de type Kate Middleton pour donner l'impression que Nadja est arrivée fraîchement de l'autre côté de l'étang. L’ensemble du processus a pris environ deux semaines à l’équipe chargée des costumes.
Le savoir-faire qui entre dans la composition des costumes de Nadja est évident même pour le spectateur occasionnel, mais leur effet à l'écran peut prendre un moment pour vraiment l'apprécier. Alors que Demetriou piétinait, se pavanait et hurlait à travers la maison sombre et grinçante des vampires, ses robes, généralement confectionnées dans des velours riches et sombres avec des épaules spectaculaires, des manches bouffantes et une jupe ample, soulignent sa présence dominante. Quand elle parle, les autres écoutent ; quand elle crie, ses colocataires capitulent (généralement). Montgomery est conscient de ne permettre à aucun vêtement d'avaler la performance de Demetriou, mais l'expérimentation de la saison quatre donne à Nadja un look que nous n'avons jamais vu : les gants rouges à bouts d'ongles d'une vraie drag queen, une paire fantaisiste de petits hauts-de-forme combinés. pour fabriquer un grand chapeau double et des lunettes de lecture qui semblent avoir leur propre mini lustre. "C'est l'avantage d'y avoir passé quelques saisons", a déclaré Montgomery. "Nous avons la confiance nécessaire pour mettre à l'écran quelque chose que les gens veulent regarder."
Bien que le style de Nadja reste fortement influencé par l'époque victorienne (« Natasia elle-même aime les grandes épaules et les manches en cuisse de mouton », a déclaré Montgomery),Ombresn'est pas une pièce d'époque, donc aucune de ses robes n'est limitée par l'exactitude historique. Des éléments modernes comme une ceinture Chanel apparue dans l'épisode de la saison trois "Atlantic City" apparaissent souvent, et Demetriou est libre de sauter la mauvaise affaire de porter un corset pendant des heures. « Pour certains vêtements, nous pouvons intégrer une structure afin qu'ils ne s'effondrent pas sur eux-mêmes », me dit Montgomery. "Mais le reste, ce n'est que son corps." Cette flexibilité permet à Montgomery de s'adapter aux exigences physiques du spectacle, qui oblige ses acteurs à voler avec des harnais, à tomber dans des plans d'eau, à vomir des projectiles et à saccager une maison voisine à la recherche d'objets perdus. Ensuite, il y a les interviews des têtes parlantes, généralement filmées avec les acteurs assis, qui présentent leurs propres défis. "Habituellement, nous faisons notre essayage, alors je prends la photo et elle est superbe." » dit Montgomery. "Ensuite, elle s'installe et le corsage remonte jusqu'à son menton si elle est assise."
Des éléments modernes comme une ceinture Chanel apparue dans l'épisode de la saison trois "Atlantic City" apparaissent souvent.Photo : FX/Copyright 2022, Réseaux FX. Tous droits réservés.
Parce que Nadja existe dans une chronologie contemporaine et peut porter ce qu'elle veut, Montgomery est libre de créer une forme qui met en valeur les atouts de Demetriou au lieu de la contraindre. Dans un sens, ses robes remodèlent un uniforme de conformité patriarcale : la corseterie victorienne mettait en danger les organes internes de ceux qui la portaient, et de nombreuses robes de l'époqueenvoyé leurs porteursà une mort ardente – dans un fantasme de pouvoir démoniaque. Ils permettent à Nadja de prendre la décision de reprendreplusespace tout en restant parfaitement féminin, dans ce qui ressemble à un majeur géant pour notretendance culturelleprésenterla féminité va de pair avec la petitesse.
Le corps réel de Demetriou est rarement exposé ; elle est pratiquement enveloppée de tissu – pratiquement une armure – mais en même temps, rien dans ses costumes ne semble modeste, et son personnage ne recule certainement jamais devant sa sexualité. Une exception est son look dans la finale de la saison trois « The Portrait », où sa robe à col bateau révèle un véritable décolleté. "Je ne voudrais jamais que quelqu'un ressemble à un objet ou soit vraiment sexualisé, mais elle est si belle et elle est la seule femme [dans le casting principal]", ajoute Montgomery. "C'est ne pas avoir peur de montrer sa peau, de montrer sa féminité." Au contraire, la robe a servi à souligner la vulnérabilité émotionnelle dans laquelle Nadja a finalement mis à nuun épisode très puissant. Accomplir cela sans objectification, ni sentiment de rétrécissement ou de faiblesse, semble vraiment radical.
"Il ne s'agit pas d'avoir peur de montrer sa peau, de montrer sa féminité", dit Montgomery à propos de la robe finale de la troisième saison de Nadja.Photo : FX/Copyright 2022, Réseaux FX. Tous droits réservés.
La féminité et l'agressivité sont des éléments qu'un état d'esprit hétéronormatif et patriarcal maintient en contradiction, et ainsi Demetriou criant après quelqu'un alors qu'il est enfilé dans une robe agitée invoque une énergie rarement vue en dehors des spectacles de dragsters. Dans la deuxième saison, lorsque Nadja découvre que son colocataire vampire Nandor était le chef de guerre qui a attaqué son village il y a des centaines d'années, elle entre dans une frénésie meurtrière. « Je le jure, je vais déchirer cet homme et en faire une robe », rugit-elle, « et aller chez sa famille et lui dire : « Est-ce que tu aimes ça ? C'est votre fils et je le porte comme une robe. » Après des siècles de femmes mutilées et suicidées pour atteindre un idéal féminin, Nadja a envie de se venger – un démon déguisé dans les atours de centaines d'années d'oppression, existant uniquement mutiler, tuer et faire des salaudsles garçons de la fraternité mangent des briques.
