Photo : Avec l’aimable autorisation de Cinema Guild
Comme beaucoup des personnages principaux de Hong Sang-soo, le protagoniste deMonterest lui-même cinéaste. Byung-soo (Kwon Hae-hyo) est, comme Hong, un réalisateur respecté de comédies réalistes et agréables et a récemment reçu un prix majeur. Mais ce n'est pas vraiment un père. Lorsqu'il arrive pour la première fois dans le petit immeuble de Séoul oùMontera lieu, il est en compagnie de sa fille, Jeong-su (Park Mi-so), qu'on apprend vite qu'il n'a pas vue depuis cinq ans. Ils sont venus voir la propriétaire du bâtiment, une décoratrice d'intérieur nommée Mme Kim (Lee Hye-young), qui est d'abord flattée de recevoir la visite d'un vieil ami aussi illustre - bien que son plaisir diminue visiblement lorsqu'elle réalise que Byung-soo a l'air. elle espère qu'elle embauchera sa fille, qui nourrit de vagues aspirations à entrer dans le domaine de Mme Kim. Mme Kim n'habite pas dans l'immeuble, mais elle garde le sous-sol comme lieu de travail et, comme elle le dit, pour se reposer. Au moment où le trio arrive là-bas et que Byung-soo abandonne Jeong-su pour assister à une réunion à proximité, il commence à sembler que Mme Kim pourrait réellement utiliser l'espace de la cave pour boire, ce qui, dans un film de Hong, donne sa grande compagnie. Au cours de ce qui n'est certainement pas leur première bouteille de vin, les deux femmes parlent de Byung-soo absent et se demandent si sa personnalité imposante ou son insécurité à la maison représente le vrai lui. "Peut-être que la personne qu'il est à l'extérieur est plus authentique", réfléchit Mme Kim, et au cours de ce film ingénieusement construit, vous comprenez à quel point Byung-soo s'inquiète à ce sujet.
Le prolifique Hong est célèbre pour ses longues prises de conversations lubrifiées par l'alcool, pour ses structures narratives ludiques et ses récits de déceptions romantiques, ainsi que pour ses personnages qui travaillent dans l'industrie cinématographique.Monter(qui joue actuellement à New York et à Los Angeles) ne représente pas une déviation majeure en ce sens, mais il est particulièrement agréable dans son autonomie. Il ne s’agit pas de la pandémie, mais sa compacité semble en naître de toute façon, comme si les restrictions forçaient son récit à grandir au lieu de s’éteindre. Il y a quatre étages dans l'immeuble de Mme Kim, et le film se déroule en environ quatre sections dans lesquelles Byung-soo passe du statut d'invité au restaurant du deuxième étage à celui de cohabitation dans l'appartement du troisième étage avec le propriétaire du restaurant, un divorcée nommée Sunhee (Song Seon-mi), pour devenir un mauvais payeur dans le studio du quatrième étage. Les segments naissent les uns des autres, mais, comme une anthologie verticale, ils pourraient être considérés comme un aperçu de ce qui est à venir ou comme une envolée de fantaisie avant que tout ne se replie parfaitement sur lui-même. Ce qui les lie, outre le bâtiment, c'est l'anxiété de Byung-soo à l'idée de perdre le statut de cinéaste célèbre et de devoir parcourir le monde après avoir été exposé comme l'homme extrêmement imparfait qu'il est vraiment sans cette hypothèse de déférence.
Plus Byung-soo monte dans les étages, plus il régresse. Il a deux partenaires romantiques pendant son séjour dans l'immeuble de Mme Kim ; après Sunhee, il déménage au quatrième étage et rencontre un agent immobilier nommé Jiyoung (Cho Yun-hee) qui le traite comme un bébé à nourrir et à dorloter. Mais Mme Kim est la partenaire de cinéma qui compte vraiment, celle qui commence par être coquette et invitante et qui devient de plus en plus froide à chaque montée en altitude. Nous avons très tôt une idée de ce qu'elle est en tant que propriétaire lorsqu'elle fait visiter à Byung-soo et Jeong-su qui comprend un aperçu des deux appartements à l'étage, au diable les habitants, assurant à ses invités avec une gaieté glaçante que « nous vivons librement ici. Une fois que Byung-soo emménage avec Sunhee, Mme Kim devient distante, reportant les réparations et ne le voyant clairement plus sous le même jour depuis sa retraite du cinéma. Au moment où il vit au quatrième étage et fait de son mieux pour l'esquiver, elle le traite comme un simple locataire capricieux. « Vous ne faites pas de films ces jours-ci ? demande-t-elle. Mme Kim est peut-être transparente – elle aime les « gens qui réussissent » et les « gens soumis », dit un employé du restaurant – mais dans ses calculs manifestes, elle incarne tout ce que Byung-soo craint.
Il serait si facile de perdre le rembourrage protecteur de la renommée. Pour tousMonterDélicieux embrouillement de la vanité et de l'effroi de Byung-soo, le film est alimenté par une conscience de la précarité d'être un artiste et du besoin de gagner de l'argent qui affecte tous les personnages. Jeong-su a étudié l'art mais a décidé de se lancer dans le design d'intérieur car elle pourrait peut-être en vivre. Le locataire invisible du quatrième étage est un peintre sans succès qui ne peut pas payer son loyer, et Sunhee était également peintre jusqu'à ce qu'elle y renonce pour diriger un restaurant après avoir décidé qu'elle n'était ni assez talentueuse ni disposée à servir, comme elle le dit. , « au goût des femmes riches et snobs » qui constituent vraisemblablement la clientèle de Mme Kim. Mais Byung-soo travaille dans le domaine le moins pragmatique de tous – réaliser des films qui dépendent des caprices des investisseurs – et la perspective de voir son financement retiré met en mouvement les autres histoires. La plupart des motifs récurrents dansMonter, des mentions de la Mini Cooper bien-aimée de Byung-soo à une romantisation de la vie à l'étranger en passant par les discussions répétées sur le déménagement sur l'île de Jeju, ont à voir avec l'évasion. Cela fait que le bâtiment auquel le film ne semble pas pouvoir s'échapper ressemble d'autant plus à un purgatoire, bien que le film soit suffisamment dynamique et ironique pour ne jamais s'enliser dans les éclairs de panique sombre de son personnage principal.
