Photo : Rekha Garton/Sony Pictures Classiques
Après avoir regardéLe Fils, j'y suis retourné et j'ai revuLe Père, le dramaturge français devenu cinéaste Florian Zeller, premier film de 2020, pour voir si c'était vraiment le casaussi bon que je m'en souvienne. Et honnêtement, c'est mieux que bien – c'est un film d'horreur intemporel, banal, d'une efficacité écrasante sous le couvert d'un appât pour les Oscars. Au cours de sa représentation ingénieuse de la démence de l'intérieur, il transforme un appartement londonien ordinaire en une galerie des glaces et un petit casting en un ensemble désorientant de gardiens indignes de confiance, ancré par une performance d'Anthony Hopkins aussi courageusement silex que pleine de pathétique.Le Pèreest une telle réussite qu'il est difficile de croireLe Filsa été réalisé par la même personne. Le dernier film de Zeller met en vedette Hugh Jackman dans le rôle d'un avocat new-yorkais avec un adolescent en difficulté issu de son premier mariage, et c'est toutLe Pèrece n'était pas le cas - émotionnellement peu convaincant, dramatiquement par cœur et sans excuse de traiter la dépression d'un enfant comme un fardeau parental. C'est déjà assez grave pour me faire me demander siLe PèreC'était un hasard, représentant une confluence irremplaçable de tout ce que Zeller fait bien, le reste n'étant qu'un showboat vide.
Les adaptations théâtrales sont en général difficiles et reposent sur des conventions théâtrales (comme la nécessité de rassembler les personnages au même endroit pour de longues conversations) qui risquent toujours de se sentir claustrophobes et artificielles à l'écran. Jusqu'à présent, les deux longs métrages de Zeller sont des adaptations d'œuvres écrites pour la scène :Le Pèrea fait son chemin vers le West End et Broadway après ses débuts à Paris en 2012, tandis queLe Filscréée à Paris en 2018. (Pour compléter cette trilogie familiale, l'inadaptéLa Mère, qui a été créée en 2019 dans une production de l'Atlantic Theatre Company avec Isabelle Huppert et Chris Noth.) Mais l'artificialité était une caractéristique, pas un bug, pourLe Père, qui se déroule dans la réalité instable vécue par le personnage de Hopkins.Le Filsest plus simple et se situe maladroitement quelque part entre le naturalisme et le délibérément exalté. Son caractère guindé est aggravé par l'étrangeté de son New York synthétique, qui se trouve devant les fenêtres du spacieux appartement que Peter Miller (Jackman) partage avec sa femme Beth (Vanessa Kirby) et leur bébé comme une toile de fond numérique.
Est-il possible que deux New-Yorkais fortunés gèrent mal la dépression de leur enfant ? Absolument. Est-il probable qu’ils soient aussi peu familiers avec le concept même de dépression que Peter et son ex-femme, Kate (Laura Dern), semblent l’être ? Il serait plus crédible si leur fils, Nicholas (Zen McGrath), avait à ce stade consulté tous les thérapeutes et psychiatres de la ville, pris divers médicaments pour un essai routier et vu son traitement devenir un sujet de discussion parmi les gens. les parents de camarades de classe aux prises avec leur propre parcours de santé mentale. Mais Nicholas n'est même pas un pion dans une scission aigrie, comme il semble l'être au début, faisant la navette entre la maison de Kate à Brooklyn et le loft de Peter à Manhattan – cela, au moins, ressemblerait à une dynamique humaine.Le Filssemble aussi déconcerté par les luttes de Nicholas que Kate et Peter le sont, le considérant comme s'il était un extraterrestre aux cheveux bouclés, un effet aggravé par le bêlement de Tommy Wiseau de McGrath, comme "J'ai l'impression que ma tête explose!"
Peter a quitté Kate pour la jeune Beth, avec qui il a fondé une nouvelle famille, et d'une certaine manière, Nicholas sert de fantôme du passé ainsi qu'une sorte de punition karmique pour la réinitialisation que son père a apporté à sa vie familiale. Ce n'est pas exactement une perspective empathique sur la dépression d'un enfant, et bien que Peter réagisse avec le déni, la frustration et certains se vautrant dans ses propres insécurités à propos de la paternité, le film ne peut pas considérer la maladie mentale comme autre chose qu'une abstraction. Si c'était plus précis et plus immergé dans l'état d'esprit de Peter,Le Filsaurait pu y parvenir – rendant l'imprévisibilité de Nicholas plus effrayante et l'égocentrisme de Peter plus arrogant et dévorant. Mais mis à part une séquence se déroulant dans l'imagination d'un personnage, Zeller ne considère pas les débats comme subjectifs, et Jackman, offrant une performance de légèreté, ne semble pas disposé à jouer Peter d'une manière qui serait antipathique. Pour cette raison, le film s'installe sur un ton qui rappelle curieusement un message d'intérêt public haut de gamme, jusqu'à et y compris une scène littérale du pistolet de Tchekhov. La fin est peut-être fortement annoncée, mais cela ne rend pas la préparation moins exaspérante ni ce qui se passe moins flagrant.Le Filsest censé être un cauchemar parental, mais sa seule scène efficace est celle dans laquelle Anthony Hopkins apparaît pour exsuder le givre pendant cinq minutes dans le rôle du père semi-absent de Peter. Hopkins est si bon qu’il pourrait figurer dans un tout autre film – ce que je suppose. Il suffit de regarderLe Pèreencore.
