Les anneaux de pouvoir voient le bon côté des choses

Alors que le lien des elfes avec la lumière et l'obscurité estLes anneaux de pouvoirdans sa forme la plus littérale, la série est magnanime dans son utilisation de la lumière réelle et métaphorique pour nous entraîner dans ce qui se passe à l'écran.Photo de : Prime Vidéo

Google "Game of Thronestrop sombre » et vous obtiendrez plus de 38 millions de vues, dont le directeur de la photographie Fabian Wagnerblâmerl'éclairage notoirement sombre et l'action impénétrable de« La longue nuit »sur les téléspectateurs qui « ne savent pas comment régler correctement leur téléviseur ». Trois ans plus tard, la franchise poursuit ce langage visuel trouble avec une série préquelleMaison du Dragonpeut ne pas sembler si grave, jusqu'à ce que vous regardiez la vidéo de Prime Video.Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir. Être capable de suivre tout ce qui se passe dans les séquences de combat,etapprécier les détails visuels des créatures mythiques,etvoir tous les recoins des lieux intérieurs ou souterrains – comme c'est révélateur, au propre comme au figuré !

Bien sûr, ces approches divergentes sont en partie attribuables au fait que JRR Tolkien a façonné la haute fantasy pendant des décennies avecLe Hobbit, leSeigneur des Anneauxtrilogie, et la publication posthumeLe Silmarillion, des œuvres qui explorent unhistoire du bien contre le maldans lequel la dignité morale est une préoccupation primordiale. George RR Martin, quant à lui, renverse délibérément le monde de Tolkien, composé de personnages dotés de principes et d'abnégation, avecUne chanson de glace et de feuet son intérêt persistant pour l'inceste, le parricide, la violence sanglante et les couches de boue. (Louchez vers Ned Stark, rigide et droit, et il ressemblera brièvement à Aragorn, avant toute cette histoire de décapitation.) Ces perspectives contrastées ont sans doute besoin les unes des autres pour créer un genre fantastique plus complet, mais dans la transformation de la page à l'écran,Game of Throneset son apparence a un côté récent.

Bien que Peter JacksonSeigneur des Anneauxles films ont rapporté près de 3 milliards de dollars dans le monde et remporté 17 Oscars, ils se sont terminés il y a près de 20 ans, et sonHobbittrilogiea été moins bien reçu. (Jackson n'est pas impliqué dans la série Prime Video.) Dans les années qui ont suivi,Game of Thronesa établi un nouveau langage visuel principal pour les adaptations fantastiques. L'accent mis sur les relations politiques sournoises signifiait que les intérieurs des châteaux étaient dissimulés, des passages secrets aux cachots profonds. Les épisodes de bataille événementielle-TV, comme ceux de la saison deux« Eaux noires »et la saison cinq« La maison dure »se déroulaient souvent dans une nuit d'un noir d'encre ou dans l'étrange bleu glacier du Nord, sans grande variation dans la palette de couleurs. La menace aérienne des « enfants » de Dany signifiait qu'elle passait pas mal de temps à regarder le ciel, à attendre le battement d'ailes coriaces et l'éclatement des nuages ​​qui l'accompagnait.

Maison du Dragona, en plus deréutiliser Game of ThronesLa chanson thème de , imite bon nombre de ces stratégies, des réunions moisies du petit conseil aux brefs extraits de dragons. Tout cela est thématique, mais pouvons-nous obtenir d'autres lanternes dans le Donjon Rouge ? Une mêlée ou deux après-midi ? Une journée extrêmement ensoleillée ? Un spectre de tristesse plane sur notre dernière tournée à Westeros, et le sentiment qui en résulte est queMaison du Dragon, comme ses personnages, a quelque chose à cacher.

Quel changement de rythme alors, à regarderLes anneaux de pouvoiret passez du temps dans un monde dans lequel les grands sentiments d'optimisme, de bonté et de persévérance de Tolkien sont assortis de tableaux tentaculaires et détaillés, toujours bien éclairés par la lumière du soleil, la lumière des étoiles, la lumière de la lune et la lumière du feu. La séried'aborddeuxles épisodes sont prismatiquement sans compromis alors que nous zoomons sur une carte gigantesque de Valinor à la Terre du Milieu, passant parmi les elfes, les humains, les Harfoots et les nains. Chaque emplacement a une conception unique qui différencie ces groupes et nous indique ce qu'ils apprécient. La ville des elfes est toute en marbre et en or, avec des belvédères à hautes colonnes sur les falaises et des forêts denses avec des sculptures commémoratives sur les troncs d'arbres des guerriers perdus au cours des siècles de guerre contre le méchant Morgoth. Les villages des humains sont grossièrement taillés et construits de manière robuste, avec une taverne qui sert de centre du village et une seule passerelle pour entrer et sortir de leur communauté. Les Harfoots nomades voyagent avec des tentes cachées couvertes de feuilles et de mousse qui agissent comme un camouflage naturel contre des ennemis plus gros comme les loups. Et les tunnels souterrains des nains sont spacieux et ingénieux, avec des jardins construits dans la roche et une série d'énormes projecteurs ressemblant à des loupes qui réfractent la lumière du soleil dans les coins les plus profonds de l'enceinte gargantuesque.

Chaque lieu est réalisé individuellement, mais tous utilisent une lumière réelle et métaphorique pour nous entraîner dans ce qui se passe à l'écran et pour lier la luminosité, le rayonnement et la luminosité aux notions d'héroïsme, d'ingéniosité et de valeur. Alors que le lien des elfes avec la lumière et l'obscurité estLes anneaux de pouvoirdans sa forme la plus littérale, la série est magnanime en dispensant des moments esthétiquement beaux qui servent également à la construction du monde et au développement du personnage, tous essentiels aux premiers épisodes d'une série qui est déjà prévue pour cinq saisons.

Dans Valinor, le guerrier Galadriel (Morfydd Clark) raconte que « rien n'est mauvais au début… même alors, il y avait de la lumière » et raconte ensuite comment Morgoth a détruit Laurelin et Telperion, les arbres qui éclairaient la patrie des elfes, pour commencer une centaine de... un conflit qui dure depuis des années. « Nous n'avions pas de mot pour désigner la mort, car nous pensions que nos joies seraient sans fin. Nous pensions que notre lumière ne diminuerait jamais », dit Galadriel, mais une série d'images de la guerre – des corps d'elfes en lévitation et en flammes, une énorme pile de casques de soldats morts – communiquent les innombrables vies perdues.

Galadriel renforce encore le lien entre la lumière physique et la fidélité métaphysique avec des lignes qui remplissent une double fonction alors qu'elle chasse Morgoth et son second, Sauron. Dans une tempête de neige, elle exhorte son régiment prudent à continuer avec « Nous perdons la lumière », une phrase qui parle également de la quête jusqu'ici ratée des elfes ; Lorsqu'ils atteignent un château délabré entaché de magie noire, elle observe : "Cet endroit est si maléfique que nos torches ne dégagent aucune chaleur." Alors que Galadriel reste dévouée à traquer l'ennemi, son zèle l'oppose à d'autres elfes comme son ami de longue date Elrond (Robert Aramayo), qui préfèrent rester protégés dans leurs enclaves apparemment intouchables plutôt que de reconnaître qu'une ombre pourrait encore persister à l'extérieur d'eux.

Photo : Ben Rothstein/Prime Vidéo

À Lindon, la capitale des Hauts-Elfes, Elrond se prélasse dans un bosquet d'arbres aux feuilles d'oranger et d'or et se promène dans une forêt d'émeraude traversée d'éclats de soleil pour saluer Galadriel. Leur rencontre a lieu devant une tapisserie représentant l'explosion de soleil qui délimite l'entrée de leur maison de Valinor, également connue sous le nom de Terres immortelles ou « le pays du printemps sans hiver » – un endroit d'où ils ne peuvent pas revenir et une invitation vers laquelle aucun Elfe a déjà refusé. Plus tard, alors que les deux se disputent pour savoir si Galadriel devrait y naviguer et mettre fin à ses recherches, des feux d'artifice roses, violets, dorés et bleus explosent au-dessus d'eux, baignant le couple dans une lumière éthérée au néon, alors que la lueur chaude des lanternes guidant le chemin illumine. les sculptures d'arbres qui les entourent.

Cette qualité aux multiples facettes se traduit par des niveaux de lumière variables dans chaque image, de sorte qu'aucun sujet ne soit trop exagéré ou obscurci par trop peu. Même lorsque Galadriel navigue involontairement vers les Terres immortelles à la fin du premier épisode « Une ombre du passé » et est presque consumé par un portail magnifiquement brûlant – décrit plus tôt comme une « lumière plus enivrante que n’importe quelle sensation dans toute la Terre du Milieu ». - son expression d'agonie et d'incertitude reste distincte. Lorsqu'elle décide de rejeter l'immortalité et plonge dans les mers brisées pour retourner à la nage jusqu'à la Terre du Milieu, sa silhouette est reconnaissable à la surface agitée de l'eau indigo et emblématique de la ténacité dont nos héros auront besoin pour vaincre les forces malveillantes qui empiètent sur eux. (Une scène nocturne qui ne nécessite pas de réglage des paramètres du téléviseur ? Des trucs sauvages !)

Les elfes sontLes anneaux de pouvoirsont les observateurs les plus explicites de la lumière littérale et figurative, mais les humains, les Harfoots et les nains bénéficient également de moments de contraste entre le bien et le mal qui donnent à ce monde gigantesque une impression de lien thématique et visuel. Dans Rhovanion, l'innocence des enfants Harfoot est introduite par une scène ensoleillée où ils mangent des mûres sauvages, puis interrompue par la mort de lucioles qui entrent en contact avec l'Étranger (Daniel Weyman), tombé du ciel. Dans les Terres du Sud, la romance entre le guérisseur humain Bronwyn (Nazanin Boniadi) et le soldat elfe Arondir (Ismael Cruz Córdova) se construit doucement lors d'une réunion à la lumière tamisée au puits du village – avant qu'ils ne se rendent compte que les orcs ont commencé à envahir les villages voisins, creusant des tunnels sous leur maisons et empoisonnant la terre.

Et dans le Khazad-dûm florissant (que ceux qui connaissentLe Seigneur des Anneauxpourrait reconnaître comme les Mines de la Moria),Les anneaux de pouvoirprésente la lumière comme une exigence de collaboration interspécifique – une idée qui ne devrait que devenir de plus en plus vitale pour l'idéologie de la série à mesure qu'elle progresse. Le semis d'un arbre elfique qu'Elrond a donné à son vieil ami, le prince nain Durin (Owain Arthur), pousse à Khazad-dûm en raison de l'attention que Durin lui prodigue tout en ignorant les doutes des autres nains qui se moquent de l'idée que cette rareté survive. parmi eux. Ce qu'Elrond décrit comme un « symbole de force et de vitalité » est créé ainsi grâce à l'amitié qui l'a revigoré ; "Là où il y a de l'amour, il ne fait jamais vraiment noir", dit-il à Durin dans une phrase qui sert de réconfort, d'avertissement et pratiquement d'énoncé de mission de Tolkien. C'est un complément approprié à une question posée précédemment par Galadriel à son frère aîné, dont la mort l'inspire à rejoindre le combat contre Morgoth et Sauron : « Comment puis-je savoir quelles lumières suivre ?Les anneaux de pouvoirse fait la réponse.