Le flash dans une casserole

Le dernier film de DC est l’équivalent cinématographique d’un serpent se mangeant la queue. Il ne s'agit pas tant d'un film que d'une gestion de marque en mouvement.Photo : Avec l’aimable autorisation de Warner Bros.

Cette revue a été initialement publiée en juin. Nous le faisons recirculer maintenant, programmé pourL'éclairles débuts en streaming desur HBO Max.

L’attrait du multivers réside dans ses possibilités sauvages. En théorie, cela donne aux conteurs un espace infini pour laisser leur imagination se développer avec expérimentation et curiosité, pour laisser les impasses devenir des portes dérobées vers de nouvelles perspectives. Chaque fantasme, chaque caprice, chaque fantaisie devient une direction dans laquelle ils peuvent faire tourner le récit. Mais à mesure qu’Hollywood est devenu de plus en plus séduit par le concept de multivers, les limites d’un multivers mal structuré sont devenues plus évidentes. DansL'éclair— réalisé par Andy Muschietti avec un scénario attribué à Christina Hodson — il n'y a que des impasses. Un espace autrefois infini est rempli de stratagèmes évidents d’extension de marque qui ne détournent que temporairement du poids écrasant de notre réalité actuelle et finissent par enfermer les téléspectateurs dans une histoire indifférente à tout ce qui ressemble à l’humanité. Malgré son histoire en coulisses – les réalisateurs ont quitté le projet comme s'il s'agissait duTitanesque,les problèmes juridiques croissants de sa star – le film est remarquablement banal. C'est une détérioration halte sur la route qui ne mène nulle part.

L'éclairn'allait jamais nous donner un véritable aperçu d'un avenir DC Extended Universe dirigé par James Gunn, étant donné que la production était antérieure à sa nomination officielle à la tête de DC Studios. Pourtant, j'espérais que ce film irait au-delà de la caractérisation bâclée, de l'esthétique laide comme le péché et du stratagème archaïque qui ont défini le passé de la franchise. Plutôt,L'éclairnous donne plus de la même pente grise. Ses héros manquent à la fois des faiblesses démesurées qui confèrent à des personnages aussi puissants une humanitéetl'approche audacieuse et colorée du corps qui donne sa charge électrique aux films de super-héros. En fin de compte, le film ne tient pas compte des erreurs passées ni des idées d’une nouvelle vision. L'histoire reste étonnamment redevable au monde cruel et fade avec lequel Zack Snyder a inauguré l'existence.Homme d'acieret couronné par la refonte deLigue des Justiciers.

La configuration deL'éclairemprunte énormément àPoint d'éclair, l'arc croisé controversé de 2011 qui a complètement réorganisé DC et a inauguré le New 52, ​​un redémarrage si vilipendé que DC s'en débarrasse encore toutes ces années plus tard. Malgré tous ses défauts, qui sont nombreux,Point d'éclairau moins pris des risques : les alliances ont changé, les développements ultérieurs de l'histoire ont pris de l'ampleur et de la force. (La bande dessinée place Barry dans un monde où Bruce Wayne est celui qui est mort dans cette ruelle – conduisant son père à assumer le rôle de Batman et sa mère à perdre la tête et à devenir le Joker de cette chronologie – et Aquaman est un empereur combattant Wonder. Femme et ses Amazones pour la suprématie mondiale.) Mais enL'éclair,le statu quo est défendu et maintenu. Il se concentre sur l'homme derrière le surnom, le maladroit Barry Allen (joué par Ezra Miller, l'acteur non binaire qui était en passe de devenir une célébrité au cinéma lorsqu'ils ont été filmés en train d'attaquer un fan, puis accusés de diriger une secte et de préparer un jeune. disciple), qui utilise souvent l’humour pour détourner l’attention de sa douleur. Barry est mécontent, surmené et sous-estimé, le concierge de la Justice League est parti nettoyer après le désordre de Batman (Ben Affleck). Au début, cela signifie sauver un grand nombre de bébés et d'infirmières d'un hôpital de Gotham qui s'effondre dans la séquence d'action la plus réussie du film..Le réalisateur Muschietti vise le plaisir alors que Barry ralentit le temps et sauve une pléthore de nouveau-nés de diverses formes croissantes de violence : scalpels, flammes nues, verre brisé. Par ailleurs, il est seul, sans véritables relations. Jusqu'au meurtre de la mère de Barry (Maribel Verdú) — présumée être aux mains du père emprisonné de Barry (Ron Livingston) – fait à nouveau la une des journaux, et il essaie et échoue de flirter avec une journaliste nommée Iris West (une Kiersey Clemons sous-utilisée), qui est chargée de se pencher sur sa vie tragique.

Malheureusement,L'éclairne dévoile pas les complications de la perte de Barry mais les utilise comme tremplin pour un complot multivers sans inspiration. Lorsqu'il réalise qu'il a la capacité de courir assez vite pour voyager dans le temps, Barry décide d'empêcher le meurtre de sa mère et ainsi de sauver son père de l'emprisonnement. (Cet exploit dépend de l'achat parfaitement chronométré d'une boîte de tomates concassées, si vous avez besoin d'un exemple du prosaïsme du film.) Pourtant, bien qu'il soit un médecin légiste très intelligent et un super-héros capable d'empêcher l'apocalypse, Barry est un véritable idiot dans les moments cruciaux – assez stupide pour ne pas comprendre pleinement les effets d’entraînement de sa décision. Il sauve finalement sa mère, mais il est expulsé de la Speed ​​​​Force par une silhouette sombre, l'abandonnant il y a quelques années avec une version odieuse et pas encore super de lui-même de 18 ans. Pire encore : il se trouve que c'est au moment où Zod (Michael Shannon) arrive sur Terre, mais dans cette chronologie, il n'y a pas de métahumains (un terme DC désignant ceux qui ont des mutations génétiques qui leur confèrent de grandes capacités), laissant le monde sans Superman. ou une Justice League pour le protéger.

Maintenant, ce n'est pas le casassezpiste. Tous les membres de la Justice League n'étaient pas des métahumains ; Wonder Woman est une demi-déesse, après tout. Incohérences d'adaptation pourrait être écarté si le terrain émotionnel et l’esthétique du film avaient un point de vue suffisamment fort, mais ce qui suit prouve le contraire. Barry et son moi alternatif très odieux réalisent la gravité de leur situation et demandent de l'aide. Ils retrouvent Bruce Wayne, dans cet univers incarné par Michael Keaton, enlevant la cape pour la première fois depuis qu'ils travaillent avec Tim Burton sur les fantaisies gothiques.BatmanetBatman revient. Il est réticent au début, mais finit par se pencher sur son ancien rôle et accepte d'aider à retrouver Superman, bien que lui et les Barry se contentent finalement de Kara (Sasha Calle), la cousine de Clark Kent. Il y a des allusions à d'autres futurs, à d'autres curiosités, mais la bouillie visuelle persistante de Snyder (qui dans le cas deL'éclairprend un éclat jaune turgescent destiné à évoquer la force de la vitesse) les enveloppe tous. Il s’agit d’un film remarquablement claustrophobe dans lequel les possibilités loufoques d’un multivers sont échangées contre la pire sorte de nostalgie, s’appuyant sur une sentimentalité de bas niveau plutôt que sur l’imagination. Même l'horrible CGI transforme la chair soi-disant humaine en plastique, nous vendant un fac-similé de quelque chose que nous avons déjà acheté. Pourquoi Warner Bros. évoquerait-il un événement aussi vaste quePoint d'éclairet ensuite échouer à changer quoi que ce soit fondamentalement et, pire encore, présenter son propre univers cinématographique comme si étroit ?

Mettons cela de côté : Ezra Miller se porte parfaitement bien dans ce rôle. Ils ne sont pas assez charmants ni assez désireux pour faire résonner la prise de décision aléatoire du personnage, mais ils remplissent le rôle avec suffisamment d'énergie pour éviter un désastre complet. Malgré cela, Miller semble mal à l’aise face à un tel excès grandiloquent. Keaton a plus de succès, qui donne du sérieux et de l'humour bourru au rôle de l'aîné Bruce. Mais le jeu des acteurs va de légèrement amusant à complètement vérifié. Calle's Supergirl est une pâle imitation de Clark Kent, résultat d'un scénario qui ne lui a jamais doté de personnalité au départ. (Si vous espériez que ce film se soucierait de ses personnages féminins, vous serez profondément déçu.) Regarder la cohorte, c'est comme assister à un enfant jouant avec des figurines d'action : il n'y a ni grâce ni intériorité, seulement les machinations grinçantes des batailles sans objectif clair.

Mais l’incapacité collective des acteurs à susciter l’enthousiasme n’est pas le problème fondamental. Comme tant de films de super-héros avant lui,L'éclairne sait pas comment exploiter sa nostalgie. Considérez le Batman de Keaton, qui, mis à part son apparence physique, ne ressemble guère à celui de l'univers de Burton. Ce qui a contribué à rendre Bruce de Burton si convaincant, c'est le pays des merveilles baroque créé pourBatmanetBatman revient,lequelL'éclairremplace par un Gotham stérile, sûr et réussi qui pourrait être n'importe quelle grande ville de ce pays. Dans cet environnement, nous n'en apprenons jamais assez sur la vie de Bruce – les méchants qu'il a combattus, les pertes qu'il a subies au-delà de la mort de ses parents. « Les cicatrices que nous avons font de nous ce que nous sommes », entonne-t-il avec sagesse. Mais où sont les cicatrices ? Ceux de Barry ne sont jamais non plus entièrement explorés, seulement révélés avec un sentiment mièvre de manipulation et traités comme des fenêtres sur d'autres tragédies, encore plus plates. Lorsque le cadavre d'un acteur bien-aimé et mort depuis longtemps est ressuscité pour une brève apparition sans paroles, le public de mon théâtre a éclaté – un exemple accablant du peu que nous en attendions. Toute possibilité de plaisir est encore plus anéantie par les effets visuels précipités, ce qui se produit lorsque les entreprises traitent l'art comme un exercice commercial, prêtes à transformer les maisons en effets visuels en premières tombes pour pomper des images définies par l'inélégance. Créer quelque chose de nouveau, rechercher le talent artistique au lieu de réponses assurées au box-office, est un risque bien trop grand.

Dans un autre monde,L'éclairaurait pu être une aventure à sensations fortes et cohérente qui remixait suffisamment ce que nous avons vu du DCEU pour se sentir frais. MaisL'éclairet son extrémité avant là où ils ont commencé. Il n’y a pas de grands changements ni de révélations. Il y a très peu de camées, et aucun avec le jus de se démarquer de Batman, envers qui l'histoire reste désespérément obligée. Et cela se termine sur une blague jetable, une décision qui ne fait que souligner à quel point tout a été sans conséquence jusqu'à présent. Pourrons-nous un jour découvrir la vérité sur la mort de la mère de Barry ? Le film montre un manque remarquable d'intérêt pour la résolution de son propre mystère crucial, car les cinéastes ne s'intéressent pas au monde de chagrin qui s'ouvre chez une personne. Tout cela n’est qu’un rechapage criard : vendre au public la douleur et la joie qu’il a déjà vécues, ignorer le présent, assombrir l’avenir.L'éclairest l'équivalent cinématographique d'un serpent se mangeant la queue. Il ne s'agit pas tant d'un film que d'une gestion de marque en mouvement. C'est une débilité. C'est la fermeture de toutes les possibilités qu'un multivers est censé représenter.