Photo : API/Gamma-Rapho via Getty Images ; NETFLIX
Lequatre premiers épisodes deLa Couronnela dernière saisonpourrait tout aussi bien s’appeler The Di Summer Collection. La majeure partie de l'action se sépare de la Tamise au profit de la mer Méditerranée, plus ensoleillée, au cours de l'été 1997, avec Diana (Elizabeth Debecki) et Dodi Fayed (Khalid Abdalla) entamant une romance qui culmine avec leur mort tragique à Paris après avoir été pourchassés. un tunnel près des paparazzi. (Ils reviennent aussi sous forme de fantômespour une raison quelconque.) Recréer les derniers jours de la Princesse du Peuple était un exercice à la fois de précision visuelle et de liberté créative : même si les images d'elle dans les tabloïds qui proliféraient à l'époque fournissaient de nombreux points de départ, « nous ne faisons pas un documentaire », déclare la scénographe Alison Harvey. "Vous devez vous l'approprier."
Cela signifiait regarder certaines des images les plus célèbres du dernier été de Diana et non seulement les recréer d'une manière qui serait instantanément familière aux téléspectateurs, mais aussi découvrir des vérités émotionnelles plus profondes dans les images bidimensionnelles. La saison démarre avec Diana emmenant ses fils en vacances en yacht à Saint-Tropez à l'invitation de Mohamed Al-Fayed, qui cherche à installer la princesse avec son fils Dodi. La série explore l'intimité naissante du couple dans des scènes qui sont directement parallèles à ces célèbres photos de paparazzi, qui se sont parfois révélées difficiles à prendre sur l'eau. Cependant, tout ce qui a constitué le montage final illustreLa couronneLa grammaire claire de la façon dont il filme chacun de ses membres de la famille royale – avec une touche d'ironie supplémentaire ajoutée. «Pour les scènes de Diana, le tournage était tellement chaotique. Vous avez environ 15 bateaux et les gens vomissent parce qu'ils doivent rester là-bas pendant des heures jusqu'à ce que nous obtenions la photo », explique le réalisateur Alex Gabassi. « Ensuite, avec Camilla, vous avez ces jolis plans de grue et tout se passe bien. Pour moi, cela veut tout dire.
« Elle leur donnait ce dont ils avaient besoin pour qu’on les laisse en paix. »Photo : Anwar Hussein/WireImage ; NETFLIX
«La plupart de nos conversations tout au long de cet épisode portaient sur notre volonté de la décrire comme une mère», explique Gabassi, qui a réalisé le premier épisode. «Nous savions que ce serait très clairsemé quand on la verrait avec les enfants. Nous devions diffuser autant de cet amour que possible. Ce comportement maternel a donné au maillot de bain léopard emblématique une signification plus profonde. "Nous savions qu'il y avait cette photo d'elle en particulier", dit-il. "Mais nous sommes toujours tentés de donner autant d'ambiguïté que possible."
Gabassi etLa Couronnele créateur et écrivain Peter Morgan a décidé de mettre en valeur le style de Diana en tant que parent, l'impulsion de son émergence en maillot de bain étant que son fils William se sent obligé de rester à l'intérieur du yacht afin d'éviter l'essaim de caméras. "Nous devions trouver un équilibre entre qu'elle s'occupe des enfants et qu'elle se sacrifie en sortant en maillot de bain", dit-il. « Elle leur donnait ce dont ils avaient besoin pour qu’on les laisse en paix. »
L'autre aspect de cette situation, cependant, était le spectre imminent d'une rivalité avec la fête du 50e anniversaire de Camilla dans la presse. "Diana ne pouvait pas apparaître comme quelqu'un avec ce genre de narcissisme qui voulait juste attirer l'attention de Charles et Camilla auprès de la presse", note Gabassi. "Nous voulions donner un peu de cela, mais aussi le sentiment qu'elle se présenterait comme une figure maternelle afin de protéger ses enfants."
La lecture de la scène par Gabassi a fait ressortir un désaccord mineur entre le réalisateur et Debecki : « Je me souviens avoir demandé à Elizabeth : 'Pourriez-vous poser un peu à la fin de la scène ?' Et elle a dit : « Pensez-vous que c'est vrai ? Je n'en suis pas sûr. J'ai répondu : "Il y a quelque chose d'incroyablement attirant et pourtant dangereux dans la façon dont on vous accorde toute cette attention." Quand elle entre et qu'elle connaît ces gars, elle leur parle et les appelle par leurs noms et il y a une sorte de camaraderie. Tu penses à toi-même,Oh, ils pourraient être amis. Ces gars sont plutôt sympas.À ce moment-là, je pense que Diana a été séduite par l’idée de jouer un personnage que tout le monde aime.
Gabassi a veillé à ce que cela soit suivi lors des séances post-mixage avec Morgan, lorsqu'un paparazzi demande à ses pairs de conclure et de partir dans leurs bateaux. « La négociation a porté ses fruits », affirme Gabassi. « Elle a donné quelque chose et ils ont reçu quelque chose. La conversation portait toujours sur le fait que Diana savait jouer aux paparazzi. Il était clair qu'elle savait comment le faire, ce que Camilla ne sait pas faire.
Alors que Gabassi était absorbé par les motivations des paparazzi, Harvey était chargé de leur équipement. Le principal problème ? Procurer la grande quantité de lentilles nécessaires à chaque personne, ce qui sur le marché vintage peut coûter jusqu'à 20 000 $ pièce. (Une analyse rapide de la scène estime qu'il en aurait fallu plus de deux douzaines.) Pour des raisons de coût, Harvey a décidé de les fabriquer comme accessoires. « C’était plus prosaïque, admet-elle, mais il fallait procéder ainsi. » Le costumier Sid Roberts s'est un peu plus amusé à recréer le look léopard de Diana. « Le maillot de bain est la nouvelle robe de bal », dit-elle. Son équipe a contacté Gottex, la société israélienne qui a fabriqué plusieurs maillots de bain de Diana cet été-là, dont celui en léopard, et ils ont accepté de collaborer sur cette saison deLa Couronne. «Son imprimé léopard s'appuie sur les forces animales de Diana. Cela ressemble à un safari », explique Roberts. "J'adore le fait que le maillot de bain soit pour ce moment parce qu'elle est dans la nature, si vous voulez, et elle est littéralement pourchassée par les photographes."
"Il était important que le public comprenne qu'il s'agit d'une relation très stable."Photo : Getty Images/NETFLIX
Pendant que Diana profite de son été ensoleillé, Camilla et Charles sont de retour chez eux dans la morne vieille Angleterre pour célébrer le 50e anniversaire de Camilla avec une soirée élégante. Gabassi a été contraint de filmer un « jour de pluie terrible et désastreux », un phénomène météorologique qui a contribué à éclairer la facilité de leur amour.
"La première scène que j'ai faite avec Camilla était de regarder par la fenêtre Charles préparer la fête", dit-il. "J'ai dit à Olivia Williams : 'Que pouvons-nous faire ici qui implique que le lien est plus profond maintenant et qu'elle est acceptée par lui ?' Je l'ai mise dans la chambre, je me suis réveillée et je suis sortie du lit. Ce n'était pas écrit. Elle est en chemise de nuit et Charles la prend dans ses bras. Elle fait partie de cette maison. Le serre-livre de cette scène vient du discours que Charles prononcera à Camilla plus tard lors de la fête, qui devait être aussi sincère que possible. « Camilla était ce genre de personne », note Gabassi, « résiliente et confrontée à tant d'adversité, mais elle est toujours là. »
Et oui, il y a une raison pour laquelle le seul membre de la famille royale présent à la fête d'anniversaire de Camilla est Margaret, et ce n'est pas une exactitude factuelle. (Il n'y a aucune trace de sa présence à ce moment-là.) «Cela fait écho à ce qu'elle a souffert et qu'elle n'a jamais pu accomplir avec le véritable amour. Il était important que le public comprenne qu’il s’agit d’une relation très stable », explique Gabassi. "C'est intéressant de voir cela à travers les yeux de Margaret, qui a traversé les deux étapes : une relation folle et chaotique, puis quelqu'un qui l'a acceptée mais qui n'avait toujours pas tout à fait raison."
"J'espère que les téléspectateurs auront le sentiment qu'une photo peut détruire la vie d'une personne."Photo : Le miroir du dimanche; NETFLIX
Comme avec Diana se rendant en bateau chez les paparazzi pour défendre ses garçons, il s'agissait d'un autre exemple deLa couronnerecréer un moment et lui donner un contexte narratif supplémentaire. Dans la série, l'image, qui montre le couple s'embrassant et s'enlaçant sur le yacht, est mise en mouvement par le couple ayant une conversation sincère sur les priorités de Diana dans la vie.
"C'est intime, mais il y a un côté sexy et une affection entre les deux", explique Christian Schwochow, qui a réalisé les épisodes deux à quatre. «Ils parlent de quelque chose qui compte vraiment pour Diana, à savoir l'association caritative contre les mines terrestres. Je pense que c'est une excellente idée que l'un des plus beaux moments de leur relation soit celui de savoir à quel point il tient à elle et à quel point elle se soucie du travail caritatif. Quand nous la voyons faire un travail caritatif plus tard dans l'épisode, cela est détruit par les journalistes à cause de cette photo.
Contrairement aux photos de maillot de bain à imprimé léopard, l'ensemble floral rose de Diana est l'un des aspects les moins emblématiques de ces photos. C'était une libération pour Roberts, qui a eu carte blanche pour refaire le maillot de bain, qui n'était pas une création de Gottex. «C'était notre moment de jouer. J'ai fermé les yeux et j'ai pensé,Que te souviens-tu de ce maillot de bain ? Quelle est l’essence ?C'est une teinte rose et il y a un vrai dynamisme », dit-elle. « C'est ses deuxièmes vacances avec Dodi, alors ils flirtent. Il doit y avoir une sorte de sex-appeal dans tout ce qu’elle porte. Roberts a créé huit versions avant de penser avoir correctement traduit l'original en termes de couleurs et d'échelle des fleurs.
L'histoire de cette photo inclut un troisième personnage majeur outre Diana et Dodi : le photographe qui a capturé le baiser, Mario Brenna, qui a déclaré dans un récent New YorkFoisentretienque son portrait est inexact. Alors queLa Couronnele montre en train d'être embauché par Mohamed al-Fayed, Brenna affirme qu'il a rencontré le yacht par hasard pendant ses vacances. Quoi qu'il en soit, la photo et son coût de vente annoncé (2,1 millions de dollars) reflètent la détérioration des relations de Diana avec les paparazzi. "J'espère que les spectateurs auront le sentiment qu'une photo peut détruire la vie d'une personne", déclare Schwochow.
Si des clichés de paparazzi prenant des photos de Diana sur la jetée ont été filmés, ils n'ont finalement pas été utilisés afin de renforcer la vulnérabilité du moment.Photo : API/Gamma-Rapho via Getty Images ; NETFLIX
La scène finalede l'épisode deuxprésente l'image la plus répandue du temps passé par Diana au soleil : la princesse assise, plongée dans ses pensées, sur le côté du superyacht Fayed. (Malgré l'apparence d'un plongeoir, la planche est en fait une jetée d'atterrissage.) « Tout ce qui est connu comme une image, nous avons essayé de recréer aussi fidèlement que possible dans les limites du goût, de la décence et du droit d'auteur, », explique la scénographe Alison Harvey. Pour Schwochow, cela signifiait capturer la « vérité émotionnelle » du moment et l'aventure estivale de Diana avec Dodi – qui à ce stade de la série durait depuis un peu plus d'une semaine. "On sent que Diana est incroyablement agitée", explique-t-il. « Il y a du bonheur, mais il y a aussi du désordre dans sa vie. Nous avons utilisé ce moment pour créer ce sentiment de tristesse et de mélancolie.
Schwochow a travaillé avec Debicki pendant plusieurs heures pour trouver « différentes positions physiques » correspondant le mieux à la scène. S'il a filmé quelques clichés de paparazzi prenant des photos de Diana sur la jetée, il ne les a finalement pas utilisés afin d'accentuer la vulnérabilité du moment. "Il n'y a pas de tour de magie pour le recréer : il n'y a que l'actrice et moi", dit-il. « La première prise de vue sur le bateau derrière elle avec la caméra a duré une heure. Ensuite, une partie de l'équipage a dû sauter sur une petite annexe, rejoindre le rivage et s'y installer avec le capitaine du bateau. Il faut beaucoup de temps pour trouver la position idéale en dehors du bateau pour bénéficier du meilleur ensoleillement.
L'autre élément de la photo qui devait absolument être correct était le maillot de bain bleu de Diana, que Roberts considère comme sa troisième définition.Couronnesilhouette, après la robe de mariée et la robe vengeance des saisons précédentes. « J'aime la trajectoire de ces trois silhouettes car c'est comme la chrysalide d'un papillon », dit-elle. "Nous savions que nous devions porter le maillot de bain bleu car ce moment était si emblématique et a la même signification dans notre histoire." La principale priorité de Roberts dans la recréation du maillot de bain était de capturer la couleur « parce que c'est ce magnifique bloc de bleu entre elle et les mers ». Cependant, elle a également dû tenir compte de la grande silhouette de Debicki. "C'est vulnérable pour un acteur de sortir sur un plongeoir avec juste un maillot de bain", ajoute-t-elle. « Les années 90 étaient très impitoyables en termes de hauteur de coupe au niveau des cuisses et des hanches. Pour nous, il s’agissait en grande partie de déterminer où Elizabeth serait à l’aise.
« Il n’y a jamais eu un moment de crash dans le scénario. Ce n’était pas sujet à discussion.Photo : SplashNews.com/NETFLIX
Pour Schwochow, la tragédie déterminante de la saison commence dans l'antichambre avant que Diana et Dodi ne quittent l'hôtel — ce qu'il est possible de décrire grâce àde nombreuses images de vidéosurveillance. « Ce qui est intéressant dans les images, c'est qu'on pouvait voir qu'ils riaient ensemble. Nous avons vu Dodi lui toucher doucement le dos et la réconforter », note Schwochow. « Nous avons senti qu'ils étaient très à l'aise et elle se sent très à l'aise en sa présence. C'est pourquoi nous avons improvisé ce soir-là. Nous ne pouvons pas entendre ce qu'ils disent dans les images originales, mais c'était comme s'ils avaient eu ce petit moment de « Oh mon Dieu, qu'est-ce qu'on fait ? Où avons-nous fini par être ensemble ?'
"C'était un look que je me sentais obligé d'obtenir avec précision, afin que la tragédie et la sensibilité de la scène ne soient pas interférées", explique Roberts, citant le look Ritz de Diana comme le plus difficile à recréer cette saison. Les chaussures et le blazer ont été spécialement conçus pourLa Couronne,tandis que le jean et le haut étaient des pièces contemporaines de Max Mara avec une esthétique des années 90. Le département des costumes en a acheté trois de chaque article, juste au cas où : « Si c'était juste, alors tout tomberait presque au second plan. »
Cependant, une chose qui ne sera jamais montrée est l’accident lui-même. Alors que Schwochow tenait à capturer Diana regardant par la lunette arrière de la voiture à la recherche de la « vérité visuelle » dela dernière photoprise d'elle vivante, une fois que la voiture a commencé son trajet dans le tunnel, toute imagerie de toute sorte était interdite.
"Nous avons essayé de créer la scène telle que nous pensions qu'elle devait être ressentie par eux, en regardant les photographies", explique Schwochow. «C'était une conversation très précoce que nous avons tous eue, pour toujours être aussi respectueux que possible. Il n’y a jamais eu un moment de crash dans le script. Ce n’était pas sujet à discussion. Nous avons également décidé très tôt que nous ne voulions pas voir l'épave de la voiture. Montrer le cadavre de Diana, soit dans le tunnel, soit à l'hôpital, a été rapidement rejeté. "La Couronnetraite toujours la famille royale avec beaucoup de respect. Nous ne voulions pas faire de sensationnel parce que l'histoire raconte comment les médias ont contribué à sa mort », ajoute-t-il. "Je ne dis pas que la presse était coupable, mais elle joue un grand rôle dans tout cela parce que le monde avait faim de ces images d'eux."
CGI a dû être utilisé pour se rapprocher de la taille de la foule des personnes en deuil.Photo : Boris Spremo/Toronto Star via Getty Images; NETFLIX
Pour recréer les images de Philip, William, Charles Spencer, Harry et Charles marchant derrière le cercueil de Diana lors de la cérémonie funéraire publique (un moment dont Harry se souvient avoir été une « torture » dans ses mémoires),De rechange), la logistique de base de l'affût de canon, du cercueil, du drapeau et de la lettre à « Maman » était assez facile à se procurer pour Harvey, mais la quantité de fleurs s'est avérée écrasante. « Nous avons continué à acheter des fleurs », raconte-t-elle. «Quand Diana est morte, j'étais en fait là-bas pour travailler à l'extérieur du palais de Buckingham. Les fleurs étaient vraiment, vraiment stupéfiantes, et essayer de les recréer serait impossible. Nous pensions que 300 bouquets nous suffiraient, mais cela ne nous a mené nulle part et il nous en fallait davantage. Tout le monde courait partout pour acheter de plus en plus de fleurs. Harvey a perdu le compte du numéro final.
Schwochow a utilisé CGI pour correspondre approximativement à la taille de la foule en deuil, ce qui s'est avéré difficile avec le simple fait de marcher : à cause des écrans verts, les cinq acteurs n'avaient que quelques dizaines de mètres à parcourir avant de revenir en arrière et de tout recommencer. La pluie a également gêné la demi-journée de tournage à Londres, contrairement au temps plus ensoleillé du jour même des funérailles de Diana. « On voit sur certains clichés qu'il pleut et on ne pouvait pas s'en débarrasser », soupire-t-il. "C'est toujours un peu compliqué de maîtriser tous les éléments techniques, mais aussi de garder les acteurs dans leur caractère et dans leur parole émotionnelle."
William et Harry, en particulier, avaient du mal à cacher les émotions qu'ils avaient été entraînés à cacher. «J'ai le petit Harry qui pleure dans l'église où il a de l'intimité, parce qu'il y a davantage de membres de la famille autour de lui – pas d'appareils photo, pas de photographes, pas de journalistes», dit Schwochow. « J'adore le dialogue entre Philip et William où il lui dit : 'Concentre-toi simplement sur l'acte de marcher.' N'écoutez pas les spectateurs pleurer. N'écoutez pas ce qu'ils disent. C'est le sous-texte : 'Concentrez-vous sur votre travail car ce que nous faisons ici fait partie de nos rôles.'
