Un montage explicatif et un message « manger les riches » (ou est-ce être riche ?) brouillent l'eau du bain cinématographique d'Emerald Fennell.Photo : MGM et Amazon Studios
Cet article a été initialement publié le 17 novembre. Nous le diffusons désormais àBrûlure de selLes débuts en streaming de sur Prime Video. N'oubliez pas de lire également celui d'Alison Willmorecritique du filmetnos entretiens avec leartiste bruiteur de la scène de la baignoireet lechorégraphe de la scène de danse finale.
La taille de l'échantillon est petite, mais basée surJeune femme prometteuseetBrûlure de sel, cinéasteFenouil émeraudeaime une fin scandaleuse et lourde de montages. Dans les années 2020Jeune femme prometteuse, le plan de Cassie pour se venger de ses anciens camarades de classe qui ont violé sa meilleure amie et détruit leur vie perdure au-delà de sa tombe, avec une série de SMS et un paquet rempli de preuves menant à l'arrestation des coupables après le meurtre de Cassie et brûler son corps.Brûlure de selprend ce nombre de morts et le multiplie, avec l'anti-héros Oliver Quick (Barry Keoghan) réussissant un coup d'État de guerre des classes, une série de meurtres et une séquence élaborée de danse nue dans le manoir qu'il a volé à la famille aristocratique qu'il prétend appartenir avoir aimé et détesté dans une égale mesure. CommentBrûlure de sely arriver – et ses 20 dernières minutes semblent-elles cathartiques ou maladroites ? Discutons-en !
Brûlure de selcommence avec Oliver apparemment interviewé à propos de Felix Catton (Jacob Elordi), le camarade de classe avec qui il a eu uneRelation de type Tom Ripley/Dickie Greenleaf. Dès le début, Oliver a un véritable mépris envers les femmes (« Bon sang, les filles. C'était vraiment gênant ») et se contredit quelque peu en essayant d'expliquer comment il considérait Félix : « Je n'étais pas amoureux de lui, même si tout le monde je pensais que j'étais… Je l'aimais, je l'aimais, je l'aimais. Mais étais-je amoureux de lui ? La question de savoir ce qu'Oliver ressentait réellement pour Felix devient alors l'objectif principal à travers lequel nous regardons les événements du film, qui commencent sérieusement en 2006, alors que les deux sont camarades de première année à Oxford.
Félix est un boursier ignoré par ses pairs, pour la plupart chics, et cela n'aide pas qu'il soit plutôt bizarre – distant, sur la défensive et évidemment un peu amoureux du populaire Félix, qu'il espionne chaque fois qu'il en a l'occasion. Mais quand Oliver vient en aide à Félix en lui prêtant son vélo lorsque celui de Félix est cassé, il est invité dans le cercle restreint de Félix. Les deux se rapprochent rapidement, Félix lançant des «Je t'aime», prenant pitié des finances relativement faibles d'Oliver et de ses mauvaises relations avec ses parents malades mentaux et toxicomanes, et se moquant gentiment de la personnalité raide d'Oliver et de sa déférence trop accommodante. Après la mort du père d'Oliver et qu'Oliver dit qu'il ne rentrera plus jamais chez lui, Félix l'invite à passer des vacances avec lui dans son domaine familial, Saltburn. « Soyez simplement vous-même ; ils t'aimeront », dit Félix, et Oliver se retrouve donc intégré dans les Catton.
L'aiment-ils ? Pas tout de suite ! Le cousin de Félix, Farleigh (Archie Madekwe), dont l'éducation est financée par le père de Félix, Sir James (Richard E. Grant), se méfie d'Oliver, tout comme le majordome de la famille, Duncan (Paul Rhys). La mère de Felix, Elsbeth (Rosamund Pike), et sa sœur Venetia (Alison Oliver) le traitent un peu comme une fascination, la première essayant de lui demander des informations sur sa vie de famille déprimante et la seconde insinuant allègrement que Felix va s'ennuyer de lui. en faisant référence à « celui de l'année dernière », un ancien ami que Félix a depuis abandonné. Oliver finit par les convaincre, cependant, avec une confiance accrue (son corps musclé et, semble-t-il, bien doté inspirant un « quelle torsion » de la part de Felix, Farleigh et Venetia alors qu'ils prennent un bain de soleil nus), des expériences sexuelles étonnamment sales et légèrement sadomasochistes. avec Venetia et Farleigh, et des flatteries incessantes envers Elsbeth. Lors d'événements, on rappelle à Oliver qu'il n'a pas vraiment sa place ici, dans un endroit où les gens dînent en tenues à cravate noire et où personne ne connaît son nom. MaisBrûlure de selobtient beaucoup d'impact délicieusement méchant de la dépravation croissante d'Oliver et de ce qui ressemble initialement à sa chute.
Après que Felix soit ennuyé par le fait qu'Oliver ait rencontré Venetia, Oliver commence à l'ignorer, ce qui l'amène à l'appeler "juste un autre des jouets [de Felix]". Après que Felix ait découvert que la véritable normalité d'Oliver (pas de père mort, pas de mère violente, juste deux personnes tout à fait moyennes vivant dans une agréable maison de banlieue), Felix le traite de « putain de menteur » et dit qu'Oliver lui « glace le sang ». Et après la mort mystérieuse de Félix après la fête d'anniversaire d'Oliver, il semble que les soupçons de Farleigh, Venetia et Duncan seront enfin reconnus et que la duplicité d'Oliver sera découverte. Son entretien actuel ne ressemble-t-il pas à un interrogatoire ? La pièce fade dans laquelle ces scènes sont tournées ne ressemble-t-elle pas à une cellule de détention ? Fennell n'a cependant aucun intérêt à punir Oliver, et dans l'acte final du film,Brûlure de selcesse de parler d'Oliver et Felix, et commence à parler d'Oliver et des Cattons en général. S'il ne pouvait pas avoir Félix, Oliver lui volerait la vie à la place, et ce braquage est expliqué dans les derniers instants du film.
Ça se joue comme ça. La mort de Félix divise les Cattons. Elsbeth interdit pratiquement à Oliver de partir (il a fait du bon travail en la convainquant qu'il est la seule personne qui la comprend vraiment, plus que son mari et ses amis), et il reste pendant que Farleigh est expulsé parce que Sir James lui reproche la drogue de Felix. consommation et Venetia se suicide par culpabilité. Sir James fait finalement partir Oliver - on ne sait pas s'il accepte un pot-de-vin ou s'il est simplement expulsé - et dans un saut dans le temps, une quinzaine d'années plus tard, Oliver apprend la mort de Sir James dans le journal. Il rencontre Elsbeth, qui le salue affectueusement, admet sa solitude, l'invite à revenir à Saltburn et lui cède le domaine après qu'elle soit tombée malade. Au début, Oliver n’était coupable que d’être un manipulateur. Mais ensuite Fennell révèle que la narration d'Oliver ne fait pas partie d'une inquisition ou d'un contre-interrogatoire mais d'unadmission, un monologue de James Bond-méchant-esque qu'il livre à une Elsbeth dans le coma dans un lit d'hôpital à la maison. Le montage qui suit explique tous les mensonges et méfaits d'Oliver : saboter le vélo de Félix pour organiser leur rencontre mignonne ; faire semblant d'être fauché pour que Félix se sente désolé pour lui ; accuser Farleigh d'avoir tenté de vendre secrètement les objets de famille de Catton afin que Sir James lui coupe les vivres financièrement ; empoisonner Félix; soit convaincre Venetia de se suicider, soit la droguer et la tuer ; causant la mort de Sir James à cause du chagrin ; organiser sa rencontre avec Elsbeth dans son nouveau café local ; et courtiser Elsbeth et provoquer le problème de santé dont elle souffre actuellement. Oliver a tout fait, d'une manière ou d'une autre, et a même le temps, après les meurtres, de chorégraphier une séquence de danse à travers le désormais son Saltburn sur "Murder on the Dancefloor" de Sophie Ellis-Bextor.
« Nous avons fini par y arriver, n'est-ce pas ? il se vante auprès d'Elsbeth avant de retirer son tube respiratoire et de la regarder mourir, et sa réplique après le montage - "Je vous détestais tous et vous avez rendu les choses si faciles" - se transformeBrûlure de selde ce que nous pensions que c'était (une histoire individuelle d'obsession et de luxure) à quelque chose de plus grand et peut-être moins efficace. Des rebondissements à perspective inversée, comme dansLes suspects habituelsetClub de combat, qui nous expliquent « ce que nous avons manqué », ouvrent toujours leurs récits à des questions et des incitations parce que le film implique qu'il vous montre maintenant tout, alors qu'en réalité il vous montre simplement un autre angle de subjectivité. Et révéler Oliver comme un cerveau de longue date qui convoitait la richesse des Catton et le domaine de Saltburn dès son arrivée sur le campus d'Oxford soulève des questions que le film ne soutient pas vraiment dans son propre récit ou ses caractérisations. Dans quelle mesure le comportement d'Oliver envers Félix était une performance ; Est-ce que c'était vraiment de l'amour ou juste un stratagème ? Avait-il fait des recherches sur lui au préalable, et dans quelle mesure son plan avait-il été élaboré à l'avance ? En savons-nous suffisamment sur la vie d'Oliver avant Oxford pour accepter qu'il ait pu mettre en place un plan aussi compliqué et aussi mortel ?Brûlure de selest vague sur beaucoup de choses, et sa portée tardive n'est pas en sa faveur.
Positionner Oliver comme quelqu'un qui savait qu'il pouvait se frayer un chemin aux côtés de Félix en exagérant ses difficultés, et Félix comme un garçon riche et condescendant et compatissant qui voulait se sentir bien plutôt que faire le bien, a fonctionné grâce à la franchise tête-à-tête de leur dynamique. Chacun trompait l’autre et leur artifice commun était intime. Mais même si viser chaque personne riche et gonfler l'intelligence et les capacités d'Oliver est plutôt amusant, la commodité de ce changement sacrifie également une partie de la précision du film et sape son obscurité morale.Brûlure de selest le plus intéressant lorsqu'il nous demande de considérer qui est le pire : quelqu'un comme Félix, pour ne faire la charité qu'aux caricatures des malheureux (notez combien le nom d'Oliver est presque dickensien), ou Oliver, qui salit sa vie parfaitement acceptable (belle maison , gentils parents) pour viser plus haut. Est-ce qu'ils se méritent vraiment l'un l'autre, parce qu'ils sont tous les deux répréhensibles ? Leurs actions s’annulent-elles, parce que chacun utilise l’autre pour obtenir le genre d’adoration et d’acceptation dont ils rêvent ? Le film joue avec ces idées à travers l'homoérotisme du couple, mais ses dernières minutes s'éloignent de leur relation intrigante et parasitaire pour se tourner vers une fin trop élaborée pour être soutenue.
La fin de Fennell, « manger les riches », nous demande également de reconsidérer les dialogues apparemment mièvres du film, comme lorsque le camarade de classe abandonné d'Oliver, Norman (Ewan Mitchell), lui dit que Felix ne le prendra pas au sérieux à moins qu'il n'obtienne « un titre et une énorme baise ». château », ou quand Farleigh ricane en disant que Saltburn « n'est pas un rêve pour moi, c'est ma maison », ou quand Venetia compare Oliver à un papillon de nuit, « attiré par les choses brillantes, se heurtant à la fenêtre, juste désespéré d’entrer. Ces lignes ressemblaient à des malentendus sur qui était Oliver et ce qu'il voulait quandBrûlure de selil s'agissait apparemment d'Oliver désirant Félix, mais quand Oliverfaitdevenus le gars qui voulait la maison depuis le début, ils ne semblent plus aussi critiques.Brûlure de selse termine sur l'image fantastiquement malveillante d'Oliver regardant une boîte fantôme de marionnettes sur laquelle il a placé des pierres décorées avec les noms des Catton, une tradition familiale qu'il a maintenant réutilisée pour célébrer la fin de la même famille. La mauvaise orientationBrûlure de selCependant, pour y arriver, il faut trop tirer les ficelles.
