Brûlure de selLe superviseur du son révèle tous les secrets glauques qui se cachent derrière les scènes les plus scandaleuses du film.Photo de : MGM
Cet article a été initialement publié le 17 novembre. Nous le diffusons désormais àBrûlure de selles débuts en streaming desur Prime Vidéo. N'oubliez pas de lire également celui d'Alison Willmorecritique du film,notre entretien avec leartiste bruiteur de la scène de la baignoire, et celui de Roxana Hadadianalyse de la fin.
Plus tôt ce mois-ci, lors d'une séance de questions-réponses à Londres, la réalisatrice Emerald Fennell est entrée dans les tripes de ce queson nouveau film,Brûlure de sel, c'est vraiment à peu près. «C'est une question de désir», dit-elle. "Un désir réel, collant, gênant, mortifiant, intense, dangereux, qui nécessite une certaine exposition de la part de chacun", ajoutant: "Je ne m'intéresse qu'aux choses qui me font frissonner."
Si on le regarde au cinéma, c'est là queBrûlure de selest probablement mieux apprécié, il aura probablement été accompagné d'explosions de halètements, de rires et de succions de dents alors que la foule recule physiquement devant les pitreries de l'étranger obsédé, Oliver Quick (Barry Keoghan), et son été mouvementé dans son université aristocratique. -la maison familiale de mon compagnon.
Cela serait en grande partie grâce à la conception sonore du film – tout ce suintement, ce silence et cette succion améliorés qui rendent chaque scène troublante et hideuse si intimement vibrante. Cette oreille pour l'ésotérisme peut être attribuée au monteur sonore superviseur du film, l'acteur oscarisé (pourBohemian Rhapsodyla conception sonore de) Nina Hartstone.
Hartstone, deCinphonique, a travaillé avec Fennell et la monteuse Victoria Boydell dans la suite de montage pour créer la toile de fond sonore de l'histoire, en commençant par créer une bibliothèque unique de sons avec l'équipe Foley - des effets sonores créés pour rehausser l'audio d'un film. "À moins que vous n'ayez le bon son", dit HartstoneVautour, « Vous n'allez jamais le faire fonctionner avec les images, ni lui faire faire ce que vous voulez faire. Ce n'est pas comme si vous pouviez simplement extraire des sons de bibliothèque normaux pour certaines scènes de ce film ! »
Dans cet esprit, Hartstone décompose certaines des scènes les plus controversées du film et les sons d'objets ménagers inattendus – et de céphalopodes occasionnels – utilisés pour susciter des réactions souvent violentes pendant le film.
La véritable pieuvre utilisée par l'équipe de Hartstone.Photo de : Cinphonique
Dans l'un desBrûlure de selDans les scènes les plus effrayantes, Oliver traque l'objet de son affection, l'adorable toff Felix (Jacob Elordi), pendant qu'il se branle dans le bain. Mais lorsque l'acte est accompli et que Félix quitte la salle de bain, Oliver se glisse à l'intérieur et met tout son visage dans la lie laiteuse et visqueuse de la baignoire, reborde le trou d'évacuation et aspire les jus corporels aqueux.
« Le plus grand succès à ce moment-là a été la performance de Barry », explique Hartstone. « Ce bruit que vous entendez, le son qu’il a créé, venait de lui. C'était tellement viscéral sur le moment, c'est juste sorti de lui et il a mis tellement de performance dans cette gorgée. Du point de vue sonore, pour lui, tout cela menait à ce moment-là.
Il y a une superposition de nombreux sons pour attirer le public, ajoute-t-elle, depuis Oliver s'approchant du trou d'évacuation jusqu'à la façon dont l'eau s'écoule, mais « le gargouillis vous amène dans les royaumes du dégoût, mais aussi de l'obsession ». Un autre ingrédient clé dans cette collection de sons parfaits et révoltants ? Une pieuvre.
"Comme c'est en grande partie une question de texture, c'est là que des choses comme la pieuvre entrent en jeu", explique Hartstone. « Ce n’était qu’une des nombreuses idées uniques que l’équipe Foley a eues lorsqu’elle expérimentait des accessoires pour créer des sons. La pieuvre était crue, et c'est quelque chose qui a de nombreuses textures avec lesquelles jouer et une cavité dans la tête. Nous n'avons pas hésité à expérimenter en créant autant de sons collants que possible en utilisant de l'huile et du poulpe. Il faut faire énormément d’enregistrements pour trouver les bons sons absolus.
L'artiste Foley Oliver Ferris, s'amusant avec un pamplemousse (« pour le moelleux »).Photo: Adam Méndez
Les adolescents et les 20 ansBrûlure de seltrouvent le sexe utile à la fois pour le plaisir et pour les jeux de pouvoir. Qu'il s'agisse de Felix se frayant un chemin à travers un cortège de filles de l'Université d'Oxford ou de la séance vampirique d'Oliver avec Venetia (Alison Oliver) et de sa branlette compromettante avec Farleigh (Archie Madekwe), sans oublier que Felix se fait plaisir à plusieurs reprises dans sa salle de bain commune avec Oliver, le L'équipe du son avait du pain sur la planche.
Les sons de toutes ces scènes sexuelles nécessitaient un rendu plus collant, explique Hartstone. "Le sexe est compliqué et passionné, la réalité est qu'il est collant." Pourtant, les effets sonores de ces scènes « devaient être subtils. Alors oui, nous avons encore utilisé le poulpe, puis nous avons joué avec toutes sortes de fruits différents ; nous avons eu du pamplemousse pour le moelleux et de la pastèque parce qu'il a cette texture légèrement plus granuleuse.
Tout comme Oliver Quick séduisant une Venetia en période de menstruation, « notre équipe Foley a été très impliquée ! » Hartstone explique. «Ils utilisaient leurs mains avec les fruits pour faire des bruits sourds, faisant courir des objets de haut en bas sur les textures des fruits et légumes et y insérant des microphones pour essayer de recréer le son de l'intérieur d'un corps. Avec ces scènes de Félix se masturbant dans le bain, nous avons ajouté l'élément d'éclaboussures, de tissu, et nous avons utilisé de l'huile pour bébé et de la vaseline sur des légumes comme les courgettes et les concombres.
Des séances d'université arrosées aux matins après des soirées endiablées et remplies de drogue au domaine de Saltburn et même - comme Lady Catton l'a commenté sans tact à propos du trouble alimentaire de sa fille Venetia - "des doigts pour le pudding", il y a pas mal de conneries crachant sur l'écran dansBrûlure de sel.
"Vomit est toujours un son très évocateur", explique Hartstone. « Les éclaboussures sont une chose, alors nous avons expérimenté de nombreuses éclaboussures de soupe sur le sol ; la soupe de lentilles avec quelques légumes cuits très gros s'est avérée être l'ingrédient secret d'un son authentique. Mais les haut-le-cœur sont cette chose qui vient d'une cavité de votre corps où votre corps essaie de se retourner, donc il essaie vraiment de percevoir le son. Les vomissements sont une chose tellement sensorielle – ce n'est pas seulement visuel, c'est aussi le son et l'odeur. L'équipe visait un effet nostalgique, dit-elle, en espérant qu'entre les effets Foley, la bande originale du film et les visuels aux couleurs vives, « nous puiserons dans ces souvenirs que vous détenez de cet âge et à cette époque. moment de votre vie ; ce sont des souvenirs que vous gardez longtemps après.
Mettez la main à la pâte !Photo de : Cinphonique
Tout le monde est bouleversé après la mort mystérieuse de Félix dans le labyrinthe de haies de sa famille, le soir d'une fête d'anniversaire bruyante. Après ses funérailles, une fois toute la famille rentrée chez elle, Oliver se jette sur le sol de la tombe fraîche en sanglotant. Dans la passion du moment, il enlève sa chemise… puis, de manière inattendue, baisse son pantalon et commence à faire l'amour avec la tombe, avant de s'arrêter pour s'effondrer à nouveau.
C'était un autre point de la production où l'accent était mis sur Keoghan, car l'équipe enregistrait les sons pendant la prise. "Pour la scène grave, tout en offrant de si riches possibilités de son viscéral, il s'agit en réalité de faire ressentir au public l'émotion brute d'Oliver", explique Hartstone. « Donc, ici, le travail sonore a commencé sur le plateau, avec la mixeuse sonore de production Nina Rice utilisant des micros végétaux », ou des microphones cachés, « pour enregistrer l'incroyable performance de Barry. Ensuite, les couches sonores ont été construites pour créer le voyage de la scène à travers le passage », c'est-à-dire jouer à travers la scène et changer le niveau de force ou de silence des sons séparés. "D'abord, le passage des vêtements trempés, puis le passage de la boue, et enfin un passage de la passion, qui ajoute les points clés de ce que l'on voit également à l'écran : un silencieux ou une gifle mouillée ou une main ferme."
Vers la fin de la conquête d'Oliver, le dernier Catton dont il doit se débarrasser est Elsbeth (Rosamund Pike), il est alors libre de porter la vie de Felix comme sa propre peau. Il « tombe par hasard » sur la veuve désormais sans enfant dans un café, où elle l'invite chaleureusement à revenir à Saltburn. Peu de temps après lui avoir cédé sa succession, elle tombe malade ; vraisemblablement, Oliver l'a empoisonnée. Soudain, nous passons à son lit de mort à la maison où, au milieu d'un monologue, Oliver arrache horriblement le tube respiratoire de son œsophage, la laissant haleter et s'étouffer à mort.
"Le retrait de ce tube était un autre sujet pour lequel nous avons eu des discussions avec Emerald – il fallait vraiment le ressentir", explique Hartstone. « Nous avons coupé la peau d'un ananas avec une scie à main pour capturer la violence et l'agressivité brutes, et simuler le tube robuste grattant la gorge et la trachée. Nous voulions que vous sentiez littéralement les crêtes de ce tube lorsqu'il frappe l'intérieur de son corps lorsqu'il sort. Ce choix a été de créer une expérience sensorielle authentique et percutante, mettant l’accent sur la brutalité de l’instant.
Ensuite, il y a eu encore plus de problèmes de légumes. « Pour intensifier davantage la scène, nous avons enregistré l'extraction forcée d'un tube d'une citrouille mûre à l'aide de microphones internes et externes, explique Hartstone. « Les sons gutturaux de la cavité creuse visent à faire ressentir au public l'effet du son, renforçant ainsi l'impact global du moment. Oh, la pieuvre s'est encore avérée utile pour ce bruit de succion.
