Scènes de masturbation de films, classées

La masturbation est un acte tellement intime et solitaire qu'il semble presque intrusif de voir un personnage de film s'y livrer à l'écran. Bien qu'il s'agisse d'une expérience (presque) universelle, le cinéma a tendance à faire allusion à la pratique du plaisir personnel, préférant l'excitation des scènes de sexe en couple. Il existe toujours un malaise général à reconnaître la gratification sexuelle personnelle, et elle est principalement décrite dans les comédies comme quelque chose d'aberrant ou digne de se moquer ; voir Brad (le juge Reinhold) imaginer le personnage de Phoebe Cates dégrafant son haut de bikini rouge dansDes temps rapides à Ridgemont High(1982) ou Cameron Diaz utilisant le « gel capillaire » de Ben Stiller dansIl y a quelque chose à propos de Mary(1998).

Les scènes de masturbation dans les films mettent également en évidence le double standard hypocrite de notre culture. Les personnages masculins se branlent souvent comme une punchline, se moquant des pulsions insatiables auxquelles leur sexe doit faire face. Il est rare qu’un personnage féminin en efface un ; des films qui osent illustrer comment les femmes sont tout aussi motivées sexuellement que les hommes, commeMais je suis une pom-pom girl(2000), reçoivent souvent une note NC-17 – bien qu'ils soient plus dociles que leurs homologues classés R qui comportent des blagues élaborées.

Certains cinéastes, cependant, tirent le rideau avec des représentations plus ouvertes, subversives ou tout simplement étranges de la masturbation. Il y a vingt-cinq ans, le réalisateur Paul Weitz a montré l'une des façons les plus loufoques de se battre lorsque le malheureux adolescent Jim s'en sortait avec une confiserie fourrée aux pommes. La scène capture parfaitement la naïveté et le désespoir de l'adolescence, lorsque vous êtes constamment à la recherche de ce sentiment mystérieux et insaisissable de ce que c'est vraiment d'avoir des relations sexuelles pour la première fois. Ce tourbillon d’humiliation, de maladresse et d’exploration sexuelle chez les adolescentes semblait destiné à devenir une icône. L'idée de se faire surprendre par ses parents est déjà assez effrayante, sans parler de faire l'amour avec un dessert. Alors queTarte américaine(1999) est devenu légendaire grâce à l'expérience de Jim sur une friandise sucrée. Ce n'est ni le premier ni le dernier film à décrire des façons plus aventureuses de se lancer en solo. De nombreux films repoussent les limites du sexe, de l’humour et de l’étrangeté, osant rendre encore plus quelque chose qui est déjà tabou pour les hommes comme pour les femmes.

L'été avant qu'une courageuse major de promotion du lycée n'aille à l'université, elle est déterminée à exploiter son pouvoir sexuel inexploité. Armé deCosmopolitemagazine et une admiration pour les féministes comme Gloria Steinem et Hillary Clinton, Brandy Klark (Aubrey Plaza) crée une liste de tous les objectifs sexuels qu'elle souhaite atteindre, de A à Z, depuis le don et la prise de tête jusqu'au tâtonnement et à l'embrassement. Sa première mission consiste à apprendre à « effleurer le haricot ». Elle plante d'abord le décor avec des bougies, une cassette de Kenny G et les photos de l'annuaire de dernière année de Rusty Waters disposées comme unPlayboypage centrale. Vue à vol d'oiseau, Brandy est allongée sur le lit, marmonnant "Je ne suis pas un lâcheur!" pendant qu'elle se frotte intensément. Mais ce sont les fantasmes flous de Brandy, celui de son béguin ensoleillé lui frottant de l'aloe vera, qui la font basculer. Sa sœur (Rachel Bilson) découvre Brandy à cheval sur son oreiller et gémissante, ses lunettes pendantes sur son visage au milieu de toutes ces girations. Il n'est pas complètement inhabituel de transformer l'oreiller d'un mari en amant parfait, mais la façon dont Plaza dépeint Brandy avec tant d'enthousiasme, combinée à la direction directe de Maggie Carey, fait que cette scène se démarque. En dehors des films indépendants, on voit rarement des personnages féminins se toucher avec autant d'enthousiasme ou leur découverte de soi présentée comme un spectacle aussi humoristique.

AvantChallengers(2024), il y avaitEt ta maman aussi. Tenoch (Diego Luna) et Julio (Gael García Bernal), dix-sept ans, entretiennent un lien fort défini par une hétérosexualité et une masculinité exagérées. Entre bouffées d'herbe, gorgée d'alcool et chahuts adolescents, ils se vantent de baiser leurs copines, se traitent d'insultes gays ou comparent la taille de leurs pénis. Mais les garçons protestent trop, il me semble ; la façon dont ils s'affirment constamment en tant que mâles alpha ne peut cacher la profondeur de leurs sentiments mutuels. Au country club du père de Tenoch, ils s'allongent sur les plongeoirs et se branlent, rivalisant pour voir qui arrivera en premier. Ils se défient en suggérant à différentes femmes de réfléchir : leur professeur d'art, Salma Hayek, et, enfin, Luisa (Maribel Verdú), la malheureuse épouse du cousin de Tenoch. Cela fait l'affaire, et nous voyons le sperme résultant se dissoudre sous l'eau. Bien qu'il ne soit pas tout à fait rare pour des amis masculins hétérosexuels, ce duel sur plongeoir regorge de sous-textes. Ils sont sexuelssuivantl'un à l'autre mais pasavecl'un l'autre, se faisant face alors qu'ils préféreraient être réunis. Luisa reconnaît instantanément l'intensité de la relation entre les garçons, surtout après avoir couché avec eux deux et qu'ils commencent à se battre. "Vous marquez votre territoire et vous vous disputez, mais vous voulez juste vous baiser !" crie-t-elle. La perturbation par Luisa de la relation entre les meilleurs amis réveille ce qui était endormi depuis si longtemps, et la fameuse scène à trois se termine avec leplateaux, comme s'appellent Tenoch et Julio, s'embrassant enfin.

Celui de Noé BaumbachLe calmar et la baleinedépeint un monde à l'envers dans lequel les adultes égocentriques se comportent comme des enfants et les enfants se précipitent pour grandir. Walt (Jesse Eisenberg), 16 ans, et Frank (Owen Kline), 12 ans, sont pris au milieu d'une acrimonieuse bataille pour la garde de leurs parents, prenant parti dans une guerre familiale. Lorsque leur mère (Laura Linney) commence à sortir avec l'instructeur de tennis de Frank, Frank commence à se comporter mal, à consommer de l'alcool et à jouer avec lui-même dans la bibliothèque de l'école. Le garçon marche avec détermination pour trouver un coin dans les piles, dépose une image arrachée d'une femme nue pour s'inspirer et se frotte contre l'étagère. Puis il étale les conséquences gluantes sur le dos des livres. Avec le chaos de sa vie familiale le laissant en pilote automatique, Frank se soucie peu d'être surpris en train de souiller la bibliothèque ; sa distance est déconcertante, surtout venant de quelqu'un d'aussi jeune. C'est dégoûtant de voir une affaire aussi privée être rendue si publique et potentiellement voir ses autres camarades de classe, plus jeunes (et probablement plus innocents), en être témoins.

Pauvres chosesest unFrankenstein-conte de style réfracté à travers l'objectif fish-eye fantaisiste de Yorgos Lanthimos. Les yeux en forme de soucoupe de Bella Baxter (Emma Stone), réanimée, absorbent avidement tout ce que la vie a à lui offrir, en particulier les vices de la cuisine délicieuse, de la danse et de l'euphorie sexuelle. Cet hédonisme débridé transforme son monde du noir et blanc banal en couleurs glorieuses. Même avec un accent britannique chic, Bella parle comme un enfant en bas âge ; elle n'a pas de filtre et souligne ouvertement l'absurdité d'une société polie, agissant sans hésitation selon ses instincts et ses impulsions primaires. « Travailler » elle-même, ou se rendre « heureuse », est l'une des premières choses qu'elle découvre, et elle se prélasse joyeusement dans son lit pour perfectionner sa technique. Au milieu des cours d'élocution, elle lève ses jambes sur la table de la salle à manger et s'insère une pomme en elle, en l'ajustant soigneusement pour s'assurer qu'elle est bien positionnée. La caméra se rapproche de son visage, capturant un kaléidoscope d'émotions allant de la curiosité à l'excitation jusqu'à ce que sa bouche orgasmique remplisse tout l'écran. Le symbolisme biblique est évident ; elle découvre quelque chose en dehors des enseignements de son père et créateur (que Bella appelle littéralement Dieu), ce qui la pousse à rejeter et à quitter sa maison isolée (Eden). La référence au fruit défendu de Satan est convaincante, mais la pomme a toujours une forme étrange pour le vagin ; le concombre qu'elle choisit ensuite semble beaucoup plus efficace.

Celui de David LynchDocteur Mulholland.est une fantaisie bizarre qui expose les dessous du faste hollywoodien. Le récit cérébral mélange la mémoire, les rêves et le subconscient pour créer une expérience cinématographique véritablement hypnotique. Les fragments de son intrigue sont comme ramasser des éclats d'un miroir brisé, tous dispersés et tranchants, reflétant la vérité tout en déformant la réalité. L'une des nombreuses images obsédantes qui vous brûlent le cerveau est le gros plan extrême de Diane Selwyn (Naomi Watts) pleurant et se masturbant sur son canapé, le visage rouge et mouillé de larmes, ses vêtements étroitement accrochés à son corps en sueur. Tout en frottant désespérément sa main dans ses sous-vêtements, sa tristesse se transforme en frustration. Nous entendons des bruits de gifles alors qu'elle cherche en vain un orgasme. La vie entière de Diane a été définie par ce désir insatiable de satisfaction : ne pas réussir à devenir une star de cinéma et ne pas rester l'amante de Camilla (Laura Harring). C'est effrayant de la voir transformer ce qui devrait être un acte de plaisir en autoflagellation.

La scène de l'étouffement de l'évêque dans ce fil gothique est un montage surréaliste de répression sexuelle, de claustrophobie, d'isolement et de mystères existentiels du large. Après avoir avalé une bouteille d'alcool géante alors qu'il ne portait rien d'autre qu'un sou'wester, Thomas (Robert Pattinson) se déchaîne furieusement tout en tenant un scrimshaw sirène dans l'autre main, ses muscles ondulant dans la cinématographie austère en noir et blanc. Il imagine le corps réel de la sirène dans les moindres détails : ses seins humains, sa bouche gémissante et son vagin situé au milieu de sa queue (ce qui répond à la question séculaireComment les sirènes font-elles l'amour ?). Il y a aussi des images éparses et subliminales de Thomas tirant une corde, d'un crabe rampant à travers des tentacules silencieux, d'une lance pointue et de l'arrière de la tête d'Ephraim (Logan Hawkes). La vitesse de branlette de Thomas augmente parallèlement à sa colère jusqu'à ce qu'il laisse échapper un étrange cri semblable à celui d'une banshee (dans une autre prise, Pattinson a vomi) et s'effondre sur le sol. Ce n’est que l’un des nombreux moments loufoques d’un film où une mouette est écrasée à mort et où deux gardiens de phare s’ébattent, pètent et se battent en étant ivres d’huile de lampe.

Todd Solondz est exceptionnellement sombreBonheurrévèle les sombres secrets de la banlieue. Ses films ont un humour si déchirant et si tordu qu'on a peur de rire… mais on n'y peut rien.Bonheursuit trois familles qui pataugent dans leur vie banale. L'un d'eux comprend Bill (Dylan Baker), un pédophile qui avoue à son fils de 11 ans, Billy (Rufus Read), qu'il aime agresser sexuellement les amis de Billy. Billy demande en larmes à son père s'il veut coucher avec lui ; Bill répond: "Non… je me branlerais à la place." Il propose également d'aider Billy à se masturber puisque le jeune garçon est frustré de ne pas pouvoir jouir. Évidemment, tout cela est très dégoûtant. Mais à la manière de Solondz, il résout la confusion sexuelle de Billy dans une scène finale provocante et amèrement drôle. Sur le balcon de l'appartement de ses grands-parents en Floride, Billy aperçoit une femme plantureuse se prélassant au bord de la piscine. Son visage prend une expression nostalgique et on devine la suite. Un gros plan soudain de son sperme s'écoulant lentement de la balustrade du balcon le confirme. Son chien l'engloutit avec impatience, puis rentre à l'intérieur pour lécher le visage du parent de Billy. La dernière ligne deBonheur» est la fière déclaration de Billy : « Je suis venu. »

Le film de John Cameron Mitchell emmène le public dans une soirée underground surnommée Shortbus, un haut lieu vibrant de liberté personnelle, sexuelle et créative animé par l'artiste drag Justin Bond. Avec sa représentation sans faille de la nudité et du sexe, les scènes deBus courtsont une roulette d'exploits coquins allant des trios aux orgies massives en passant par le sadomasochisme et plus encore. Mais tous ces baisers et tous ces léchages vous amènent au centre de ce dont parle réellement le film : des individus à la recherche d'un lien significatif avec les autres et du sentiment qu'ils comptent pour le monde.Bus courtintroduit une méthode très acrobatique de plaisir personnel dans la scène d'ouverture. James (Paul Dawson) a méticuleusement enregistré sur vidéo les détails de sa vie quotidienne. Dans le cadre de ce projet, il filme sa remarquable capacité à plier ses jambes au-dessus de sa tête et à plonger son pénis dans sa bouche pour se faire une pipe. Rien de tout cela n’est fabriqué, et nous voyons James finir dans sa propre bouche. C'est une forme impressionnante de sexe en solo que peu de gens peuvent réaliser et remarquable de voir quelqu'un qui peut réellement y parvenir. Beaucoup de ceux qui possèdent un pénis sauteraient sûrement sur l’occasion d’élargir ainsi leurs horizons masturbatoires s’ils le pouvaient.

Les pêches sont un incontournable de l'été, leurs formes charnues contenant un goût sucré et percutant à l'intérieur. Ils ont également des connotations sexuelles distinctes du 21e siècle, l’emoji représentant la rondeur d’un gros cul.Appelez-moi par votre nomcroise ces deux concepts dans une scène de masturbation instantanément emblématique. Elio (Timothée Chalamet), dix-sept ans, est allongé dans son lit, le soleil projetant des ombres sur sa poitrine nue tandis qu'il pense à Oliver (Armie Hammer), un étudiant plus âgé. Il commence à jouer avec une pêche, enfonçant son doigt dans sa crête bulbeuse pour voir à quelle profondeur il peut former un trou. Nous pouvons voir l'idée lui chatouiller le cerveau avant qu'il ne commence à faire glisser la pêche sur sa poitrine, laissant le jus couler sur sa peau. Est-ce qu'il va vraiment… ? Oui, il pose la pêche dans ses sous-vêtements et se branle dedans. Puis Elio repose silencieusement la pêche, maintenant avec son propre jus qui coule, sur la table de chevet. De nombreux films utilisent la combinaison de la masturbation et de la nourriture pour un effet comique, maisAppelez-moi par votre nomadopte une approche plus sérieuse, décrivant les parties délicates de votre premier amour et de votre chagrin.

Une adolescente excitée testant les plaisirs charnels d'une pâtisserie résume le film de WeitzTarte américainedans son ensemble : une version torride mais finalement douce du récit classique de la perte de sa virginité. Après que l'ami de Jim (Jason Biggs), Oz (Chris Klein), ait déclaré que la troisième base ressemble à une « tarte aux pommes chaude », il le découvre par lui-même lorsque sa mère laisse la pâtisserie maison sur le comptoir de la cuisine. Les gros plans de ses doigts pénétrant dans la tarte, combinés à une musique groovy de style porno, soulignent de manière ludique son désir discutable pour la friandise. Les expressions de Biggs sont inestimables ; vous pouvez voir ses roues tourner alors qu'il formule l'idée, se moquant brièvement de sa stupidité, puis réfléchissant sérieusement alors qu'il enfonce ses doigts plus profondément dans le centre spongieux de la tarte. Filmé à l'origine sous différents angles, la sortie en salles montre Jim debout dans un coin tenant le moule à tarte sur son pénis. La version non classée est encore plus drôle : étalé sur le comptoir en position de missionnaire, Jim se lance dans la tarte avec toute la passion d'un roman d'amour d'Arlequin. Dans les deux versions, la réaction sidérée du père de Jim ajoute un bouton hilarant au gros plan de la tarte, toute friable et déchirée par le rendez-vous. «Nous allons simplement dire à votre mère que nous avons tout mangé», déclare le patriarche ringard (Eugene Levy) tandis que Jim baisse la tête de honte. En termes de scènes de branlette comiques,Tarte américainene sera probablement jamais dépassé.

Il y a eu beaucoup de brouhaha autour de la sortie deL'Exorcisteavec le public s'évanouissant, vomissant ou quittant le théâtre. Cela a non seulement aidé le film d'horreur de William Friedkin à gagner sa réputation de l'un des films les plus effrayants de tous les temps, mais le visionner est également devenu un test de volonté pour déterminer le degré de déviance et de brutalité que vous pouviez gérer. La scène du crucifix est l’une des parties les plus troublantes. La mère de Regan (Ellen Burstyn) découvre sa fille chérie (Linda Blair) serrant un crucifix et l'enfonçant dans son vagin, éclaboussant du sang partout. C'est plus comme poignarder que descendre. Ses lèvres se recourbent alors qu'elle crie : "Laisse Jésus te baiser !" Lorsque Mme MacNeil tente d'éloigner le crucifix de sa fille devenue démon, Regan attrape son visage et le rapproche de son vagin, criant de cette célèbre voix grave : "Lèche-moi !" Suit l’image emblématique de sa tête qui tourne, gravée à jamais dans l’esprit des cinéphiles terrifiés. Sexe, masturbation et catholicisme n’ont jamais fait bon ménage ; Les personnalités religieuses semblent toujours avertir leurs fidèles des dangers de « sonner à la porte du diable » ou de devoir vous couper la main droite si cela vous amène à pécher. Les cinéastes aiment jouer avec les paradoxes du sacré et du profane, transformant fréquemment des objets religieux en objets phalliques, comme le gode en forme de Marie dansBéni(2021). Nous devons probablement remercier Friedkin pour cette image inoubliable - cette scène de masturbation axée sur la possession est l'une des nombreuses façons dontL'Exorcistetabous brisés.

Brûlure de sela une double dose de scènes de masturbation étranges et inoubliables, toutes deux gracieusetés d'Oliver Quick (Barry Keoghan), un voyeur maniaque amoureux de son camarade de classe au sang bleu de l'Université d'Oxford, Felix (Jacob Elordi). À travers l'éclat de la porte de la salle de bain, il regarde Félix se faire plaisir dans la baignoire. Plus tard, Oliver se penche pour aspirer son sperme dans le drain sale. Mais comme si cela n’était pas assez dégoûtant, il y a bien plus encore. Après la mort de Félix, Oliver s'agenouille sur sa tombe. A première vue, ce geste a du sens ; visiblement, Oliver est tellement désemparé qu'il ne peut plus se tenir droit. Il s'allonge sur la tombe, étendant ses bras pour saisir la terre dans ses mains – une réaction pas rare, surtout compte tenu de son émotion. Mais ensuite il défait sa cravate, enlève sa chemise blanche boutonnée, baisse son pantalon et commence à s'enfoncer dans la terre humide et boueuse. C'est l'une des façons les plus troublantes de se faire plaisir, à quelques pas seulement du corps de votre amant mort dévoré par les vers.