Bastien Bouillon et Bouli Lanners dansLa nuit du 12.Photo: Fanny de Gouville
Le thriller de Dominik MollLa nuit du 12a remporté six prix aux César de cette année, dont ceux du meilleur film, du meilleur réalisateur et du meilleur scénario, mais il semble y avoir très peu de buzz autour de sa sortie aux États-Unis. Peut-être parce que de nombreux critiques qui suivent le cinéma international aiment se moquer de ces lauréats de prix grand public. (Quelque chose de similaire s'est produit avec l'excellentIllusions perdues, qui a reçu une sortie très limitée aux États-Unis et a fait peu d'affaires ici.) C'est dommage, car le film de Moll semble majeur, avec une ambiance troublante qui rappelle de tels films précédents.policierdes chefs-d'œuvre comme celui de David FincherZodiaqueet celui de Bong Joon-hoSouvenirs de meurtre. Ses mystères du monde réel finissent par devenir existentiels, mais le film ne cesse de vous faire froid dans le dos.
Comme ces titres susmentionnés,La nuit du 12est basé sur un cas réel. Il fait suite à la longue enquête sur la mort effroyable et brûlante d'une jeune femme, Clara (Lula Cotton Frapier), dans une petite ville près de Grenoble. Un titre d'ouverture nous informe qu'il ne s'agit que d'un des nombreux meurtres non résolus en France, une information inquiétante pour lancer un mystère, car elle nous dit qu'il n'y aura pas de solution définitive à l'affaire. D'une certaine manière, cela attire aussi subtilement notre attention sur d'autres aspects de l'histoire : sur les interactions entre les flics qui enquêtent sur l'affaire, sur la bureaucratie monotone du travail policier et sur un sentiment général de désolation hantée dans cette zone provinciale nichée à côté du Alpes françaises. (Moll a pris quelques libertés avec le cas réel, qui s'est produit en dehors de Paris.) Savoir que la véritable partie du polar pourrait ne mener nulle part ouvre inconsciemment notre champ de vision.
Mais même si Moll pourrait être intéressé par plus qu'une solution à ce mystère, il sait comment maintenir le suspense. L'inspecteur en chef boutonné et diligent, Yohan Vivès (Bastien Bouillon), passe beaucoup de temps à interroger divers hommes avec lesquels Clara a eu (ou aurait eu) des alliances. Personne ne semble particulièrement digne de confiance. Un gars admet qu'il a déjà écrit une chanson sur le fait de lui mettre le feu. Un jeune rat de gym ne peut s'empêcher de rire lorsqu'il apprend que la jeune fille a été brûlée vive. Un autre homme, avec des antécédents de violence domestique, reste si anormalement calme lorsqu'il est confronté qu'il semble être le plus coupable de tous.
Mais les flics eux-mêmes affichent en grande partie les mêmes attitudes. Ils font des blagues face à des crimes effroyables. Ils jugent cette jeune femme pour ses relations occasionnelles. Ils revendiquent la suprématie morale même s’ils démontrent encore et encore leur propre bassesse morale. L’hypocrisie s’infiltre. La perte de perspective aussi : on remarquera peut-être, au fur et à mesure du film, que les flics passent beaucoup de temps à regarder leurs suspects mais ne regardent presque jamais la victime. Ils n’ont aucune réelle idée de Clara en tant que personne. Plus tard dans le film, lorsque l'on voit ses parents s'effondrer le jour de l'anniversaire de son meurtre, on se rappelle soudain qu'au cœur de cette histoire se trouve une fille qui n'est plus.
Yohan, calme et gentil, qui semble n'avoir pas de vie privée propre, constate à un moment donné que l'affaire révèle quelque chose de fondamentalement brisé entre les hommes et les femmes. C'est l'une des raisons pour lesquelles il devient si obsédé par cette affaire. Cela pourrait aussi être la raison pour laquelle il ne peut pas avancer dans sa propre vie. Il s'agit d'un homme qui passe son temps libre à faire du vélo sur une piste ; il tourne en rond pour faire une pause dans sa rotation.
Des films commeZodiaqueutilisent leurs histoires de tueurs en série en liberté – des décennies de meurtres non résolus, vraisemblablement commis par la même personne – pour suggérer un sentiment naissant et croissant du mal qui corrompt les institutions et les relations humaines.La nuit du 12est plus modeste. Il ne s'agit que d'un seul meurtre. Ce qui le rend si effrayant, cependant, c’est la façon dont il relie ce crime, et son absence de solution, à une dynamique sociale profondément malade. Si d'autres films de ce type se terminent sur l'idée troublante que le tueur pourrait être n'importe qui,La nuit du 12ose suggérer que le tueur, d’une certaine manière, c’est nous tous.
