Ce thriller tendu et bizarre explique l'horreur des gens ordinaires obligées de faire des choses terribles - un reflet troublant des angoisses modernes.Photo: Collection néon / everett
Pendant au moins une heure complète, l'Osgood Perkins est agressivement styliséLonguesa le spectateur complètement dans sa prise torsadé et resserrée. L'effet puissant du film n'est pas seulement le résultat de la peur des sauts experts - bien qu'il en ait quelques-uns - ou une histoire effrayante. Perkins tire et édite avec une étrangeté inébranlable, allongeant parfois les pauses inquiétantes, ce qui réduit parfois plus rapidement que prévu. Il présente une histoire conventionnelle (une jeune agent féminine à la recherche d'un tueur en série macabre, à laSilence des agneaux) et des paramètres banals (maisons de classe moyenne anonymes, fermes vides, rues de banlieue vierges) d'une manière qui se tourne vers ce qui pourrait aussi bien être une autre dimension. Ses compositions déséquilibrées et ses grands angles s'étendent sur des manières contre nature. Le film a un sens lynchien de l'étrange, du familier fait irréelle.
Cela s'applique également à l'intrigue et aux performances. Lee Harker, le protagoniste du film, est joué par Maika Monroe avec une anxiété agitée derrière les yeux, et l'actrice livre ses lignes en petites rafales, comme si elle avait peur de parler trop longtemps de peur qu'elle ne révèle trop. Harker enquête sur une série de suicides de meurtre dans lesquels les pères ont massacré leur famille puis eux-mêmes. Des lettres étranges écrites dans unZodiaque-Les «Longlegs» semblables à des «Longlegs» sont également apparus dans les scènes de meurtre, suggérant qu'un individu pourrait être derrière tout cela. Mais quelle est la connexion? Les tueries s'étendent sur 30 ans. Une force malveillante obligeait-elle ces gens à devenir fous? Et si oui, est-ce une hypnose, ou quelque chose de plus démoniaque, surnaturel?
Autrement dit,Longuesest encore un autre film d'horreur moderne dans lequel le mal a été réfracté et multiplié par les gens qui nous entourent. Contrairement aux slashers typiques ou aux tueurs en série ou aux démons, la véritable sauvagerie se gère dans la société dans son ensemble. Cette idée n'est pas nouvelle. Tout deInvasion des Snatchers du corpsàNuit des morts vivantsÀ Kiyoshi KurosawaGuérirs'est livré à lui. Revenez encore plus loin: les sensations fortes de l'ère Weimar de l'expressionnisme allemande ont souvent suivi des figures mystérieuses qui pourraient posséder l'esprit des autres et les forcer à commettre des crimes monstrueux. Ces Caligaris et Mabus et Nosferatus ont prédit l'arrivée des fous de la vie réelle qui se cachent dans le coin de l'histoire. Donc, cela dit peut-être quelque chose à notre sujet que les prémisses d'horreur les plus convaincantes de ces dernières années - comme je tape ces mots, il y a des suites aux deuxSourireetIl suitDans les œuvres - ont extrait le potentiel des gens ordinaires, nos amis et voisins, pour commettre un grand mal au service des forces insaisissables et puissantes. Toujours le baromètre social, le genre d'horreur ne peut s'empêcher de refléter un peuple consommé par la peur les uns des autres.
L'humeur décalée deLonguessert également bien cette idée. Perkins relaie les informations de base de manière avertie et troublante. Il s'agit d'un mystère de tueur en série dans lequel le tueur en série nous est déjà connu -sorte de. Nous voyons un éclair de visage de Longlegs dans une première scène frappante (et terrifiante), et bien qu'il ne ressemble à rien à Nicolas Cage, le générique d'ouverture le précise assez clairement: "Nicolas Cage comme Longlegs." Perkins ne permet jamais au spectateur de s'installer, en nous gardant sur le bord d'une manière qui reflète probablement l'esprit troublé de Harker. La raison pour laquelle l'agent relativement inexpérimenté a été soumis à ce cas de plusieurs décennies est qu'elle montre un potentiel psychique: dans une première scène, nous la voyons attraper un autre tueur en série en sentant dans quelle maison il se cache. pourrait bien avoir des pouvoirs paranormaux, mais ils ne sont pas entièrement concluants. Lorsque Harker souligne qu'elle a échoué autant de tests qu'elle est passée, son supérieur Carter (Blair Underwood) répond: «La demi-psychique est mieux que non du tout psychique.» Certes, mais cela ne rend probablement pas Harker moins confus quant à ce qu'elle voit, entendant ou intuiteur.
C'est un véritable exploit quiLonguesGardez ce sentiment de désorientation aussi longtemps que. Malheureusement, comme pour autant de films d'horreur - même de bons - le film ressent finalement le besoin de s'expliquer. L'acte final devient étrangement embourbé dans l'exposition: il jette beaucoup d'informations sur nous tout en nous confondant simultanément, en partie parce que Perkins essaie de naviguer dans les révélations de son histoire tout en conservant un contrôle stylistique sur l'image. La tension entre la forme et le contenu, qui a tellement enrichi le film initialement, commence à devenir intenable. Notre attention commence à dériver. L'horreur est construite sur l'impuissance face à l'inconnu, et à leur meilleur, les vrais maîtres de la forme n'ont pas eu peur de nous laisser suspendre, de ne pas trop résoudre. Dans des films commeLe brillantouAutoroute perdueouNous, nous n'obtenons jamais tout à fait l'image complète, donc le cauchemar se poursuit bien après que les crédits ont roulé.Longuesest terrifiant pendant une grande partie de son temps de fonctionnement, et il devrait satisfaire la plupart des démons de genre. Mais la grandeur qui, auparavant, semblait bien à sa portée, l'élude à la fin.
