Photo: Sundance Institute
Un parking vide est un parking vide. Que se passe-t-il, cependant, si une voix hors écran vous dit qu'il pourrait y avoir un tueur en série qui se cache quelque part autour de ce parking? Et que se passe-t-il si cette voix hors écran vous dit alors que làseraitSoyez un tueur en série qui se cache là-bas, si seulement la voix hors écran avait pu fabriquer son documentaire vrai-crime sur le tueur en série, donc à la place, maintenant le parking reste un parking vide, bien qu'avec tout ce qui est autrefois latin -Potenance disdiquée? Film sournois de Charlie ShackletonProjet de tueur de zodiaquevit à l'intérieur de ce limbes conceptuels - nébuleusement sinistre et sèchement hilarant à la fois. Une œuvre de critique ainsi qu'une œuvre d'art, c'est un démontage net de l'obsession de notre culture pour le vrai crime, identifiant et bière les tropes les plus familiers du genre même s'il s'y attache avec espièglerie. En cours de première au Sundance Film Festival avant ce que l'on supposepasSoyez un début de streaming majeur, il remet également en question les raisons de notre fascination pour de telles histoires. Fidèle à la forme, il démontre certaines de ces mêmes raisons. Honnêtement, NetflixdevraitAchetez-le, puis pompez-le et regardez les «vues» rouler. Nous serons tous trop occupés à plier la lessive et à commander la livraison et à envoyer des SMS pour remarquer que ce qui est à l'écran n'est pas la vraie chose mais un palimpest empoisonné.
Comme le le dit Shackleton, il n'y a pas longtemps, il était sur le point de produire une série de véritables crimes sur Lyndon Lafferty, un officier de patrouille routière de Californie qui a une fois été face à face avec un homme qu'il est devenu convaincu était le notoire Zodiac, la baie de la baie Serial tueur qui a opéré pendant des années et a échappé à l'identification et à la capture. Après que ses supérieurs aient cessé une enquête officielle, Lafferty a passé les années qui ont suivi à essayer de créer des preuves contre l'homme, qu'il a appelé George Russell Tucker (un pseudonyme, évidemment). Il a publié un livre de 2012 sur ses efforts indépendants, intituléLe Couvre-massage du zodiaque: l'insigne réduit au silence, que Shackleton avait l'intention de transformer en mini-série. Bien qu'il ne se soit jamais vraiment considéré comme ce genre de cinéaste, «travaillant dans un documentaire ces jours-ci, le vrai crime a cette traction gravitationnelle», observe le réalisateur en voix off. "Donc, vous finissez par y céder."
Puis, au milieu des négociations contractuelles et de la préproduction, la famille de Lafferty a décidé qu'elle ne voulait pas aller de l'avant et le fond est tombé du projet de Shackleton. Ainsi, au lieu de ses reconstitutions et des interviews et des montages effrayants, le réalisateur raconte désormais son histoire dans les rues désertes, les vitrines anonymes, les salons vides, les églises aléatoires qui auraient pu être des emplacements pour son pseudo-français. "Putain, ça aurait été bien", soupire-t-il, alors qu'il se lance dans une séquence de fausses crédits composée des séquences de crédit d'autres séries vraies existantes, tout en soulignant tous les éléments que nécessitent de ces séquences: la couche L'imagerie et les figures sombres, présentées avec une «esthétique éclatée et rataleuse, comme si elle avait été faite par le tueur en série eux-mêmes».
Pour déconstruire un genre, Shackleton par extension déconstruit son propre film. Alors qu'il déplore son projet abandonné, il nous donne suffisamment de ce que le spectacle fini aurait contenu. Il nous dit également ce qu'il nous donne: les couteaux aux croquis et tables de la police remplis de fichiers; Des photos de voyage des autoroutes et des collines; Lent et menaçant zoome dans les rues vides; Et bien sûr, les gros plans des mains, des pieds et des yeux et des enregistreurs de bande, tous ce soi-disant «B-roll évocateur» qui marque tant de vrai crime.
Parfois, on a l'impression qu'il adopte l'approche austère, observationnelle et expérimentale des cinéastes de paysage comme James Benning et Jenni Olson et lui donnant un spin narratif conscient de soi. La voix off décontractée et les plans longs des espaces abandonnés s'installent dans les rythmes faciles d'un genre qui aplatit le spectacle de la cruauté humaine en visualisation de confort à efforts zéro. Le film a sa configuration, son développement narratif, ses climax et ses harengs rouges et ses hauts moments de suspense. Nous pourrions même nous demander si tous ces espaces vides sont, à leur manière, encore plus effrayants maintenant, encore pleins de potentiel inquiétant à la suite du récit soi-disant défaillant de Shackleton. Nous nous éloignons de ce film après avoir appris quelque chose sur l'histoire de Lyndon Lafferty et pourrait ressentir quelques refroidissements affirmants.
C'est en quelque sorte le point.Projet de tueur de zodiaqueLa véritable cible n'est pas des documents de véritable crime, mais quelque chose de plus grand, plus sociétal. Le film explore comment la forme évoque l'illusion du consensus. La transparence de Shackleton dans la présentation de tels éléments, tout en nous informant qu'il les présente précisément dans la façon dont le vrai genre de crime nous a appris à les attendre, brise un quatrième mur cognitif. Nous sommes charmés par les preuves de notre propre manipulation, mais nous prenons également conscience de la façon dont ces clichés que nous connaissons et aimons créer un sens - comment la culpabilité peut être détournée de l'air et comment les exigences du récit seront toujours Superperson la nature désordonnée de la vérité, soyez le lieu un écran de théâtre, le soi-disant tube de seins ou la vie elle-même.
