Mike Birbiglia avec Atsuko Okatsuka pendant le tournage deBon. Photo de : Paon
Le paonGood One : une émission sur les blagues n'est pas une comédie-documentaire spéciale ordinaire. Au cours de sept heures de spectacles à Rhode Island et à Washington, DC, l'écrivain VultureJesse David Foxet le réalisateur Eddie Schmidt capture le comédienMike Birbigliad'une manière qu'il est rarement vu : toujours en train de comprendre des choses. Après la diffusion à Broadway et le spécial Netflix ultérieur de son émission de 2022Le vieil homme et la piscine,Birbiglia est de retour à la case départ, cherchant où il peut éventuellement aller après une émission sur la mort, et si vous avez déjà écoutéLe vautourBonpodcast, vous savez que ce genre de scène magique, maladroite et ouverte dans le cycle de blagues d'une bande dessinée brillante est la chose préférée de Fox sur laquelle creuser en profondeur.
Avec un accès sans précédent à la famille, aux amis d'enfance et à la salle des écrivains de Birbiglia,Bonest un cadeau pour les nerds de la comédie. Dans une interview avec l'insaisissable Fox pour Vulture (comment diable l'avons-nous attrapé ?), il explique ce qu'il faut pour faire d'un podcast un spécial streaming. C'est plus une question de nourriture que vous ne le pensez.
Vous avez fait leBonpodcast depuis 2017. Depuis combien de temps un spécial est-il en préparation ?
J'ai un e-mail me présentant Eddie Schmidt, qui deviendra le directeur de ce projet, à partir d'avril 2019. C'était il y a exactement cinq ans. Nous avons commencé à présenter la série pendant la pandémie via Zoom, puis nous avons filmé en avril de l'année dernière.
Le format de l'émission spéciale s'écarte du podcast. Comment avez-vous trouvé le format ?
Nous avons eu un million de conversations. Au début, il n’était pas garanti que le podcast durerait plus de dix épisodes. Dès que j’ai su que j’allais en faire plus, je pense que j’ai eu conscience de la manière dont cela pouvait être adapté. C'était à l'époque où les podcasts étaient adaptés pour la télévision, et je regardais beaucoup de documentaires comiques et je ne les aimais pas.
Je regardais aussi beaucoup de documentaires culinaires et je pensais :Pourquoi ne peut-il pas y avoircepour la chose quejetu sais ?Je voulais le faire comme le spectacleEsprit de chef,où ils entrent dans le processus créatif du chef. OuLa table du chef,maisLa table du chefc'est trop sérieux. Alors j'ai pensé àMoche Délicieux.Eddie était le showrunner de la première saison deMoche Délicieux.Je savais qu'il y avait des choses dans la perspective du podcast qui seraient mieux visualisées, mais je n'avais aucune envie d'être devant la caméra. Un documentaire avait donc tout son sens.
Qu'est-ce qui était différent dans la créationBonsous forme de document de 45 minutes plutôt que sous forme de podcast ?
Nous en avons tourné une tonne – une quantité incroyable, ou du moins incroyable pour moi, en tant que personne qui n'a jamais réalisé de documentaire auparavant. Sur le podcast, j'aborde le sujet en connaissant le déroulement de l'interview ; J'ai posé mes questions, et puis c'est fait. Nous allons peut-être supprimer certaines choses, mais le déroulement de l'interview reste tel quel. Avec le documentaire, nous pouvions emprunter de nombreuses voies différentes :Comment voulons-nous le structurer ? Avons-nous besoin de narration ? Avons-nous besoin de plus de têtes parlantes ?
Comment êtes-vous arrivé à Birbiglia comme sujet ?
J'ai déjà interviewé Mike. Je savais que c'était un gars de processus, et il a le processus le plus visuel possible. Il y avait tellement de luitrucautour de ses bureaux. Nous installions une caméra, nous promenions pour prendre des photos insérées, du genre : "Zoomez sur cette blague sur le tableau d'affichage !" Et parce que son processus est tellement lié à sa vie personnelle, cela allait être plus qu'un simple documentaire sur les mécanismes d'écriture de blagues. Il ne s'agit pas seulement d'un type qui se demande : « Et si nous changeions ce mot en tel mot ? » Il y en a un peu, mais ce n'est pas seulement cela.
S'il y a une raison pour laquelle la plupart des gens n'ont pas d'équipe de documentaires lorsqu'ils créent quelque chose, c'est qu'ils se trouvent dans une position vraiment vulnérable. C'est vraiment épuisant émotionnellement. Donc, faire cela, tout en étant invité à réfléchir sur toute votre vie, c'était beaucoup demander à quelqu'un. Mais Birbiglia était prête à nous accueillir.
Était-il gêné par le fait que vous filmiez son processus d'écriture de blagues ?
Ouais, je pense qu'il l'était. Eddie a fait du bon travail en ayant le moins de personnes possible dans la pièce lorsqu'il avait l'impression qu'un moment se passait réellement.
Je pense que l’avantage d’avoir un comédien comme sujet, c’est que quoi qu’il arrive, ces blagues sont faites pour être jouées à voix haute. Il y avait donc quelque chose d'organique dans le fait qu'il écrivait ces blagues devant les gens de la même manière qu'il les racontait devant les gens. Ils n'avaient pas de fausses réunions ; c'étaient des réunions qu'ils avaient besoin d'avoir. C'est comme ça qu'il écrit. J'avais le sentiment qu'il y avait d'autres personnes impliquées ; J'ai toujours entendu dire que son frère était impliqué, mais je n'ai jamais vraiment su à quoi cela ressemblait. Il est si unique dans la manière dont il implique essentiellement du personnel de rédaction.
Vous ne considérez pas un stand-up comme une salle d’écrivains.
Ou si vousfaireimaginez un stand-up avec une équipe de rédaction, vous supposez que c'est, comme Kevin Hart, entouré de gens dans un jet privé. Mais Mike a une petite équipe, et ça aide que l'un d'eux soit son frère. Il est utile lorsque vous essayez de raconter une histoire personnelle d'impliquer les membres de la famille. Par exemple, sa sœur vendait des produits dérivés aux salons du Rhode Island avec ses neveux et nièces. Vous ne pouvez pas tout mettre à l’écran, mais tout cela n’est que texture. Vous ressentez cette sensation, même si vous n'en capturez pas toutes les parties.
Bonprésente de nombreuses images des coulisses et même quelques extraits de ses sets. Avait-il peur de révéler ce genre de choses ?
C’était définitivement une conversation que nous devions avoir, car nous voulions utiliser son matériel très tôt. Dans certaines de ces émissions, il lit des histoires à voix haute sur du papier d'imprimante. Ce n'est pas comme ça qu'il a l'intention de le tourner pour une émission spéciale. Quand on regarde une émission spéciale, il est presque impossible d'imaginer qu'elle est partie de rien. Et le produit fini de Birbiglia est plus abouti que celui de quiconque travaille actuellement. Ils sont si complexes ensemble.
Seth Meyers est une tête parlante dans ce domaine, mais ce que les gens ne réalisent peut-être pas, c'est à quel point il était impliqué en tant que producteur. Comment c’était ?
Seth apprécie vraiment les différentes voix comiques et parle toujours d'autres comédiens. Son rôle consistait donc en partie à défendre le projet et à contribuer aux conversations sur le ton de celui-ci. Il a vraiment un bon baromètre de la connerie. Genre, regarde, j'aimeLa Table du Chef,mais il y a beaucoup de conneries là-dedans – c'est une partie du plaisir. Mais vous ne pouvez pas faire cela lorsque vous réalisez un documentaire comique ; tout comédien aurait honte si c’était aussi sérieux que cela.
Que voulez-vous que le public retienne de cette émission spéciale ?
Je veux que cela dissipe l’idée selon laquelle expliquer les blagues les rend moins excitantes ou moins drôles. Je suis fanatique du fait que ce n'est pas vrai. Et j'espère que les gens repartiront plus impressionnés par le travail de Mike, mais aussi plus impressionnés par ce qu'un comédien peut faire – apprécier les comédiens en tant qu'artistes distincts, par opposition à l'idée selon laquelleLes comédiens font le même travail, et ce travail consiste à me faire rire d'une manière spécifique..
Si vous avez l'opportunité de gagner plusBonspéciaux, quels sont les sujets de rêve ?
Il y a d'autres types d'histoires dont nous avons parlé, comme quelqu'un qui se prépare pour une remise de prix, ou un comédien musical qui tourne un album, ou un comédien physique. Le processus de Mike a beaucoup de sens. Il a les journaux, et les journaux deviennent des fiches, et les fiches deviennent des morceaux de papier. Mais nous pourrions trouver quelqu’un dont la démarche est beaucoup plus instinctive. Périodiquement, les gens disent des choses sur le podcast qui me font penser :Ce serait cool de voir ça.Je me souviens que Patton Oswalt disait qu'il écrivait des blagues quand il faisait la vaisselle.
Avez-vous appris autre chose en réalisant la spéciale ?
En tant que producteur exécutif d'une émission de télévision, ce n'est pas comme si j'étais très à l'aise de peser de tout mon poids. Mais nous tournions à Washington juste à côté d'un Nando's, et je me disais : "Mec, pouvons-nous avoir un Nando's pour le déjeuner ?" Et ils disaient : « Oh, nous avons déjà des plans pour le déjeuner. » Mais ensuite, ils se sont arrangés pour que nous ayons Nando's à l'after-party. C'est ce dont ils ne vous parlent pas lorsqu'ils adaptent votre podcast en émission de télévision : vous obtenezquelquesinfluence sur ce que vous mangez.
C'est tellement génial, Jesse.
C'était cool !
