Échouer Britney Spears

La star la plus malchanceuse de la musique.Photo : MSTAR/YouTube

Je pense beaucoup à « Lucky ». Pas seulement parce que le single de Britney SpearsOups !… Je l'ai encore faitest incroyablement accrocheur ; ou parce que les tics vocaux du chanteur sont absurdement amusants à imiter ; ou parce que la production des maestros pop suédois Max Martin et Rami Yacoub établit une sorte de simulacre robot étrange des cordes pincées de « Stand by Me » de Ben E. King dans un manuel d'informatisation de la culture du millénaire. "Lucky" est frappant en tant que ballade chantée à la troisième personne sur une pop star se sentant enfermée par les exigences de la célébrité, qui, d'après les apparences extérieures, semble avoir le monde à portée de main mais aspire tranquillement à la seule chose qu'elle peut. Je n'ai pas : du temps pour elle. Bien sûr, Spears n'a pas écrit la chanson – la majorité des chansons de ses deux premiers albums ont été écrites par les Suédois, qui ont contribué à inaugurer la révolution teen-pop des années 90 – mais cela semble un peu sur le nez pour ce qui serait cela lui est arrivé tout au long de la décennie entre son premier single de 1998, «… Baby One More Time», et la rupture ettutellecela a laissé son père, Jamie Spears, responsable de sa carrière et de ses finances depuis 2008. Les perceptions et les idées fausses ont compliqué le parcours de Britney. Son art a été considéré comme du papier sentimental. Sa douleur a été exploitée pour des contenus à la télévision et dans des magazines. Croire qu'elle pouvait gérer cela et que la vie était douce de l'autre côté des caméras était une horrible erreur de calcul qui s'est révélée à la suite deLe New York Times présente : Encadrer Britney Spears, un documentaire examinant comment une industrie du divertissement dure et mercurielle s'est moquée et a enflammé les luttes du chanteur. Nous pensions la connaître ; nous ne faisions que projeter.

Il y a eu une déconnexion presque dès le premier jour, lorsque Spears a explosé sur la scène avec le clip de «… Baby One More Time » de 1998, habillé en écolière avec un soupçon d'attitude, chantant un béguin d'adolescent dans l'urgence apocalyptique avec laquelle de telles choses se faire connaître. Cela a instantanément brouillé les circuits des gens alors que la chanson prenait feu dans les charts, les listes de lecture radio et les comptes à rebours vidéo. Spears était sain et sage avec une touche de distance timide, toutes les caractéristiques d'une éducation chrétienne du sud. Sa quête pour plaire à une clientèle croissante était un exercice d’équilibre judicieux ; elle comprenait ce qu'on attendait d'une star adolescente à l'époque : un divertissement familial qui ne faisait bouger personne. (Certaines de ces connaissances ont été glanées lors d'un passage sur Disney'sClub Mickey Mouseau milieu des années 90, où elle a rencontré des amis et parfois des rivaux Justin Timberlake et Christina Aguilera et l'a perfectionnéemise en scènejusqu'à un point précis avant que le spectacle ne soit annulé en 1996.)

Spears a réussi cet exploit de manière impressionnante au cours de ces années. Elle est devenue un véhicule pour nos émotions intenses, mais ce faisant, elle est également devenue une pierre angulaire de la critique des goûts et des habitudes de toute une génération. Certains pensaient que « … bébé » était trop sexuel. D’autres l’ont qualifié de connerie. Le deux étoilesPierre roulanterevoirdeBébé encore une foisa qualifié le chanteur de « dynamo jailbait » et a félicité les producteurs et les scénaristes pour les succès, mais a qualifié le reste de « pur spam ». Son 1999RSLa couverture, une photo suggestive de David LaChapelle, photographe et vidéaste américain ayant un penchant pour rendre le surréaliste serein, représentait la chanteuse allongée dans son lit dans des vêtements de détente légèrement révélateurs, serrant dans ses bras un Teletubby fait pour donner l'impression de lorgner ses seins. Dès le premier paragraphe, lehistoire de couverturefixée avec une focalisation laser sur son corps, notant sa «cuisse mielleuse» et sa «poitrine ample». Les profileurs de Spears ont accentué une sexualité qui avait été soigneusement maîtrisée, et elle en a payé le prix en réactions négatives et en questions sur sa pertinence en tant que modèle. L'examen minutieux de son image et la précipitation pour catégoriser ce personnage presque délibérément inclassable ont donné lieu à des années deconversations ridicules. Dans les premiers entretiens, elle explique souvent calmement à un journaliste que ses instincts à son sujet sont erronés, ou bien elle évite de tenter de lui faire dire quelque chose de préjudiciable.

Britney semblait déconcertée par ces raisonnements, insistant sur le fait qu'elle ne s'était jamais amusée qu'à se déguiser, qu'elle n'avait jamais eu l'impression de dégager les airs sensuels auxquels ses parents l'accusaient d'exposer leurs enfants. "Je sais que je ne suis pas moche", a déclaré SpearsDivertissement hebdomadaire en 2001, « mais je ne me considère pas du tout comme un sex-symbol ou cette personne belle et attirante pour les déesses. Quand je suis sur scène, c'est mon moment de faire mon truc, d'y aller et d'être ça. Leplaintes concernant sa garde-robeet leobscène snarkdans sa couverture médiatique s'est poursuivie. La conversation est restée sur le sexe. Son image était-elletrop risqué pour son public? Ses fans étaient-ilségaré? Était-elleutiliser le sexe pour masquer un manque de talent? Était-elle"tout naturel"? Était-elle unevierge? Était-elleregretterdire aux gens qu'elle était vierge ? À mesure que Spears grandissait et apportait les ajustements calculés et nécessaires à sa personnalité publique, apparemment pour perdre les exigences d'être le porte-parole perpétuellement optimiste d'un groupe démographique qui ne l'incluait plus et de s'adresser plus directement à des intérêts plus adultes, elle a attiré plus d'attention. du feu, plus de ridicule et plus de sexisme effrayant et injustifié, tout cela enraciné dans une profonde lecture erronée de la culture changeante de la jeunesse que Spears et sa musique représentaient.

Dans des chansons comme « Lucky » "Surprotégé""What U See (Is What U Get)", "Stronger" et "I'm Not a Girl, Not Yet a Woman", Britney Spears a chanté sur la distance désorientante entre qui nous sommes et ce que les autres pensent que nous sommes, et les expériences qui nous poussent à être de meilleures versions de nous-mêmes. Autant la musique de Spears se concentrait sur l'amour rosé et les ruptures douloureuses, autant sa lutte contre l'identité et les attentes résonnait fortement. Lorsque Internet est devenu plus répandu dans la vie familiale d'un public de plus en plus jeune, il est également devenu possible de créer une personnalité plus brillante et plus brillante, d'explorer des intérêts qui ne sont pas dictés par l'endroit et le moment où vous avez grandi et ce que vous avez été autorisé à expérimenter. la télévision et la radio. Le refus de Spears d'être facilement catégorisée était à la fois la fonction d'une machine à fabriquer des étoiles bien huilée et un acte très moderne d'échantillonnage de styles et d'idées pour trouver ce qui lui convenait le mieux. Mais c’était une époque draconienne, toujours tributaire d’idées dépassées et restrictives sur le sexe, la sexualité, le genre et la langue, pire que n’importe quel défenseur bruyant de la « liberté d’expression » de gauche ou de droite, l’opposant de « l’annulation de la culture », ou n’importe quel grincheux et réactionnaire. Le critique de la « police PC » pourrait dire des nouvelles années 20. Lorsque vous ne correspondiez pas à un certain moule, la pression des pairs se mettait à poncer vos aspérités. C'était une époque où un simple dysfonctionnement vestimentaire pouvait nuire de façon permanente à une carrière, et des remarques publiques fâcheuses suscitaient non seulement des campagnes de lettres, mais mêmeamendeset des censures. La passion de Britney Spears, c'est l'histoire d'un public trop habitué aux contrastes marqués ne sachant que faire de ses gris évasifs, d'une chanteuse critiquée pour s'être hérissée des notions préfabriquées sur la façon dont elle devrait se comporter, et de l'armement concerté. de normes culturelles mourantes.

Lorsque Britney a commis des erreurs, elle a rencontré un public ravi parmi les gens qui estimaient que son charme distingué de la Louisiane était une façade soigneusement construite. Lorsqu’elle a repoussé les limites, la main invisible de l’Amérique, dans ses années de « valeurs familiales », a repoussé. Alors qu'elle devenait une artiste sexuellement positive, les gens semblaient vouloir la faire passer trop tôt en tant qu'adolescente, elle a été accusée de vendre du sexe au lieu de substance. Cette animosité s'est exprimée de manière spectaculairement inhabituelle : la nouvelle vague de jeunes femmes qui ont connu le succès en tant qu'auteures-compositrices-interprètes pop au milieu des années - comme Avril Lavigne, Michelle Branch et Vanessa Carlton - a été regroupée dans des publications comme Rotationcomme « anti-Britneys », comme si « Britney » était un raccourci pour quelque chose de fade et de guindé qui devait être déposé. En 2002,Actualités CBSa félicité cette nouvelle classe pour « avoir remis en question l'idée selon laquelle il faut découvrir son nombril et se gambader dans des vêtements serrés pour être sexy et réussir dans la musique pop », attribuant d'emblée le succès de Britney non à sa personnalité ou aux symphonies électroniques pour adolescents.son meilleur tôt chansonsprésenté mais aux « trois B : blondeur, beauté et bustiers », encadrant des chanteurs qui avaient franchement tout à voir les uns avec les autres au-delà de leurs sens plus réservés de la mode et de la prédominance des guitares et des pianos dans leur musique comme une sorte de mouvement de résistance. . C'était une idée enracinée dans la croyance démodée selon laquelle une musique plus organique est plus authentique et dans la noble idée que quelque chose n'allait jamais dans la façon dont Britney s'habillait (malgré sa robe en jean criarde des American Music Awards 2001). C'était également une pression injuste sur Carlton et Branch ; les deux hit-parades s'étaient éteints en 2004. Britney a abordé le phénomène Avril en ayant simplementLâchercoproducteurs le travail de Matrix sur unpistepour les années 2003Dans la Zoneparce que, comme ses autres alliances avec le hip-hop/R&B et la musique dance le prouveront plus tard dans les charts, il n’y a jamais eu de « son Britney Spears » unique et statique en premier lieu.

Pendant ce temps, Spears faisait face à unpresse chauvine, un public inconstant, sarcastiquebandes dessinées,indiscret TV personnalités, opiniâtrepairs, etexperts puritains de l'actualité(ainsi que des ex comme Justin Timberlake, qui a finalement donné undéclarationla semaine dernière, il a regretté d'avoir manipulé la perception du public à l'égard des femmes dans la musique par laquelle il avait mal agi, à son profit et pour leur dénigrement - permettant de maintenir le genre de carrière solo glissante qu'ils avaient tenté et refusée, tel était alors l'écart dans les critiques entre les hommes et les femmes.comme maintenant), les paparazzi ont fait monter les tensions à des niveaux dangereux en traquant le chanteur pour des scoops. Daniel Ramos, le célèbre vidéaste deEncadrer Britney Spearsqui est peut-être mieux connu pourincident de 2013où Kanye West l'a abordé à l'extérieur de l'aéroport international de Los Angeles, sentant qu'il surveillait Spears en lui demandant comment elle se sentait entre des flashs d'appareil photo invasifs, témoigne de la toxicité entre les tabloïds et leurs célèbres cibles de l'époque. Avant que les médias sociaux ne restructurent le discours, les célébrités entretenaient une façade soigneusement construite, et les magazines à potins creusaient des trous dans ces récits avec du thé et des candides peu flatteuses. Cela a alimenté un cycle de déshumanisation. Ils étaient pour nous une source de plaisanteries. Nous avons réduit Britney, Whitney, Mariah et tant d’autres à des punchlines dans des moments où elles semblaient vraiment malades, et cela devrait piquer quand on revient sur l’époque. Nous les avons laissés tomber. La soif insatiable du drame de Britney n'a abouti qu'à des scandales encore plus inutiles, comme la poursuite qui a donné lieu à une photo d'elle conduisant avec son fils sur ses genoux ou la nuit où elle a perdu son sang-froid et s'est attaquée aux paparazzi avec un parapluie.

Si l'histoire del’étoile protégée racontée dans « Lucky » était une fiction, c’était une fiction prophétique. La renommée est devenue un piège. Les demandes étaient profondément contradictoires. Lorsque Britney portait des vêtements serrés, c'était trop révélateur, pas assez sain. Lorsqu’elle est devenue mère, ses compétences parentales ont été remises en question. Lorsqu’elle a pris d’assaut la musique et la culture pop, elle a été considérée comme un produit d’usine à l’emporte-pièce dont la durée de conservation approchait à grands pas. Lorsqu'elle a pris congé, les paparazzi l'ont poursuivie. Quand elle était timide, on la traitait d'imbécile ; lorsqu'elle s'exprimait, elle suscitait des critiques. C'est étonnant qu'elle ait tenu le coup aussi longtemps dans ce climat. Il n'y avait aucune paix pour elle, aucun juste milieu qu'elle pouvait trouver pour nous apaiser. Spears elle-même n’est pas à l’abri de la responsabilité de la façon dont cela s’est passé. Une certaine responsabilité dans les mauvaises pièces comme son film largement diffusé en 2002Carrefourou la série UPN 2005Britney et Kevin : Chaotiques- où elle et son mari de l'époque, Kevin Federline, ont exposé leur vie privée désordonnée à travers des films personnels avec d'innombrables mauvais angles de caméra, préparant involontairement le rappeur et le danseur à des réactions négatives quifrapperquand ils ont divorcé un an plus tard, cela repose sur elle. Personne ne lui a fait prendre le parapluie, même si le catalyseur de l’incident a été le manque de frontières et la simple décence, partie intégrante d’une industrie du divertissement qui a marchandisé et violé ses sujets. Il n'aurait pas fallu dix ans pour se rendre compte que le discours avait été blessant et malsain. (Pour être honnête, le fandom a toujours été à la mode. L'acteur adulte Chris Crocker, qui a fait des vagues avec son clip "Leave Britney Alone" de 2007, a récemment parlé demenaces de mortil a reçu pour cela. Les membres dévoués duMouvement Britney gratuitcontinuer à protester et à faire du piquetage en dehors des audiences. MêmeCarrefoura fait l’objet d’une réévaluation plus douce dans ce climat. Cela n'a jamais été aussi mauvais qu'on le prétendait, et plus récemment, il a été récupéré comme une pièce libre d'esprit de l'univers cinématographique de la réalisatrice et scénariste Shonda Rhimes, de la même manière que l'envoi d'agneaux de Mariah Carey.Paillettessauvegarder les graphiques.)

Il est impossible de savoir quels autres facteurs atténuants ont joué, ce qui rend le sujet de la tutelle de Spears délicat. Nous ne savons que ce que nous avons vu, et malgré nos recherches, nous sommes indépendants depuis 1998. La question de savoir qui devrait gérer son domaine dépasse peut-être notre position, même s'il est douloureux de la voir refuser la résolution souhaitée, et d'essayer dedécoder ses sentimentsde Chipper, des dépêches vidéo Instagram détachées, même si, sans doute, cela a toujours été la nature de notre relation avec Britney Spears. Même si, rétrospectivement, cela peut ressembler à un cornichon typique des années 2000, à une mise en accusation de l'hypocrisie d'une culture qui donnait la priorité à la décence mais qui s'en est prise de manière indécente lorsqu'elle estimait que ses normes n'étaient pas respectées, les conditions qui ont rendu cette saga particulièrement horrible n'ont pas été trouvées. beaucoup changé.

Nos normes sont toujours rigoureuses et notre vengeance envers ceux qui ne les respectent pas est toujours rapide et sans compromis. Les femmes sont toujours critiquées pour être à l’aise dans leur corps et libres dans leur expression. Plaintes concernant le contenu lyrique de"WAP" de Cardi B et Megan Thee StallionLes partisans de Donald Trump, notoirement grossier, montrent que deux poids, deux mesures prévalent. Blagues surLe tournage de Meganau cours des six derniers mois sont la preuve déconcertante que les traumatismes des femmes sont encore pris à la légère. Phoebe Bridgers a déclenché une semaine entière de dispute rien qu'entaper une guitare sur un moniteur pendant unSamedi soir en direct performance. Avons-nous appris quelque chose ? Discutez autourEncadrer Britney Spearsaauraita inspiré Netflix à suivre l'exemple de Hulu et à réaliser son propre documentaire sur le chanteur dans une répétition des services de streaming.couverture en guerre du Fyre Festen 2019. Le marché de la dissection de Britney Spears reste toujours aussi lucratif.