Le thriller lisse avec Michael Fassbender et Cate Blanchett parviennent à rendre la monogamie chaude. C'est à quel point ce film de Steven Soderbergh est bon.Photo: universel
Sac noirCommence avec le dos de Michael Fassbender à la caméra dans un tir de suivi sans climatisation de City Street au club souterrain, et il est immédiatement clair que je suis entre les mains d'un maître. Dans ce cas, Steven Soderbergh, dans son deuxième film de l'année, après l'histoire des fantômesPrésence.La caméra de Soderbergh orne George de Fassbender, un agent de renseignement arrivant pour une réunion avec un Gustaf Skarsgård vapant, qui transmet une liste de noms - des traitors suspects impliqués dans le vol de Severus, un logiciel top-secret qui déstabilise les réacteurs nucléaires et pourrait conduire à une catastrophe internationale. Entre les traînées volumineuses, Philip de Skarsgård se plaint de la réaction amère de sa femme à la découverte de son infidélité. Il est apparemment trop facile de tricher et de mentir dans leur ligne de travail, mais George est mieux connu pour sa «monogamie flagrante» avec son autre agent de renseignement Kathryn, joué par Cate Blanchett. Dans une perruque brun au chocolat, toute la physicalité de Léonine, Blanchett est plus qu'une simple vue à voir - c'est une femme féroce et enchanteresse qui correspond à la ruse de George, et il a donc fait sa vie un sanctuaire pour elle. «Je peux te sentir me regarder», ronronne-t-elle tout en se préparant un soir, George raptit sur son épaule. «Je suis désolé», dit-il, presque gêné par son propre manque. «J'aime ça», sourit-elle. Leur relation est enviable avec les vipères qui les entourent, jusqu'à ce que le nom de Kathryn apparaisse sur la liste de Philip. Elle est soupçonnée, et George devra peut-être sacrifier son mariage pour maintenir sa réputation sterling au travail.
Il y a une certaine charge moléculaire que j'obtiens après avoir regardé un film vraiment excitant, et je me retrouve rarement à le ressentir ces jours-ci. Le cinéma moderne - en particulier mais pas exclusivement en Amérique - n'a pas réussi à atteindre le moment présent, politiquement, mais aussi esthétiquement et formellement. Les scripts sontlittéral. Tous les thèmes plus larges sont gelés, non explorés. Le cadrage, le blocage et la grammaire visuelle globale ont un air condescendant, comme si les réalisateurs se sont rendus à une idée insipide de qui était leur public. Et les étoiles? Ils brillent à peine. MaisSac noirest électrisant, avec Soderbergh opérant en mode Dieu - décrivant des personnes très compétentes qui tentent de se surpasser dans de beaux vêtements, la lumière se penchant pratiquement à leur beauté et plaisanterie. C'est de la puissance d'étoile pure, délicieuse sans une once de quoi que ce soit de superflu. Le genre de production qui réoriente mon regard et ouvre mon cœur aux possibilités dans la vie et le cinéma.Sac noirest un énorme exemple qu'un film n'a pas besoin de faire un point politique explicite ou obsédé par les dimensions politiques de son récit pour être le cinéma valable. Une œuvre peut atteindre ce moment présent en nous offrant un ravissement.Ce, c'est aussi ce que les films sont censés accomplir.
Sac noirPeut-être un film d'espionnage, mais le scénario de David Koepp n'est pas propulsé par les spycrats. Au lieu de cela, le spycraft est propulsé par les enchevêtrements émotionnels et alimentés par la luxure de sa distribution. Exemple, le dîner George et Kathryn accueillent dans leur glorieuse maison; Il dit à Kathryn que l'un des participants est le traître qu'il poursuit et il espère les fumiger ici (bien qu'il cesse de révéler à Kathryn qu'elle est aussi suspecte). Il y a le Dr Zoe Vaughan (Naomie Harris), un psychiatre catholique qui efface les agents de service, et qui sort avec James Stokes (Regé-Jean Page), un colonel récemment promu (grâce à la recommandation de George). Il y a le pou Freddie Smalls (Tom Burke), qui a été transmis pour la position que James a obtenue, et la plus jeune et à la main aiguisée Clarissa Dubose (Marisa Abela). Comme une histoire d'intrigue internationale,Sac noirPeut être aussi sévère que les verres à monture épais et lourds qui apparaissent sur le visage de George, mais juste sous la surface se trouve cette intensité et un désordre psychique qui se déverse facilement.
Comme lorsque George pointe son entrée et aiguille ses invités, leurs secrets et complications, insultes et venus, inondant le plan d'étage ouvert de George et Kathryn. Chaque performance est parfaite. Burke est grégaire, son charme portant une touche de minceur. Regé-Jean Page a du venin dans son sourire. Mais c'est Harris et Abela qui m'ont le plus impressionné. Quand Harris's Zoe dit à Kathryn qu'un «arôme d'hostilité se précipite devant vous» - si parfaitement livré que les mots pouvaient saigner une pierre à sec - je catégoriques de plaisir. Et Marisa Abela, je vous avais déjà vue mais je ne connaissais pas votre jeu. Vous êtes audacieux et meurtri, avec une férocité de masque qui fait ressortir la vitalité de tout partenaire de scène. C'est un pur cliché de joie en regardant ces acteurs se jouer les uns les autres dans le monde barbelé mais fascinant de Soderbergh, de Chrome et de Charisme, où les corps sont à jamais en mouvement vers leur prochain succès de plaisir ou de violence, tous enfermés dans une partition épineuse et heureuse de David Holmes (qui a travaillé avec Soderbergh sur leOcéanfilms).
En tant que directeur de la photographie, Soderbergh est lisse mais jamais stérile. Même avec sa palette de couleurs limitée, chaque cadre se graisse de vie, chaque objet du monde se sent intelligemment incorporé. Je suis particulièrement partiel à la garde-robe de Cate Blanchett - des bottes en cuir souchy, des vestes en acajou, des chemises en soie la couleur de la fumée et des cendres. Il y a un dynamisme sexuel à tout cela, même si le film manque de scènes de sexe évidents, car Soderbergh a rendu les signes extérieurs de la monogamie (merveilleusement sans enfant, bien sûr) carrément érotique. George et Kathryn sont consacrés les uns aux autres et les uns aux autres. Que George laisse ses verres brouer en préparant un repas décadent ou en interrogeant ses collègues, il y a un sentiment qu'il ne gaspille pas une bouche d'énergie qui pourrait autrement être mis envers Kathryn. Alors que le film continue, chaque personnage est embourbé dans une ronce tendue de leur propre pour essayer de retrouver Severus et de se protéger. Mais pour George et Kathryn, leur mariage est en jeu, leurs collègues qui tentent de manipuler le couple en une rivalité qui redirige cette énergie puissante.
Ce qui finit finalement la dynamique deSac noirest la chimie entre Fassbender et Blanchett. Individuellement, ils sont raffinés, glamour. Ensemble, ils sont intimidants, pornographiquement. C'est plus que la beauté et le charisme composés, cependant. Il s'agit d'une question d'artisanat complémentaire; de deux grands auditeurs et communicateurs apportant un ravissement à chaque geste. Elle apporte de la chaleur à sa rigidité, son regard la rend encore plus impressionnante. Une grande étoile est à la fois victime d'une vivification et ambitieuse, gracieusement humaine et surhumaine. De cette façon, Fassbender et Blanchett tournent autour de n'importe quel ensemble de stars plus jeunes récemment oint à Hollywood. Comme Clarissa le dit dans une conversation avec George sur ce qu'il faut pour que son mariage fonctionne dans le monde d'aujourd'hui, "Mon Dieu, c'est chaud."
