Le directeur deSuzumedécompose le road trip de son film à travers les lieux abandonnés du Japon, avec un gars qui se transforme en chaise.Photo: Suzume
Makoto Shinkai est leroi de l'anime mélancolique. Bien que le public américain soit peut-être plus familier avec son succès critique et commercial de 2016Votre nom, il raconte depuis plus de 20 ans des histoires de perte profondément émouvantes avec des visuels fantastiques et captivants, utilisant le genre pour parler des problèmes et des sentiments du moment. Le tremblement de terre et le tsunami de Tōhoku en 2011 ont frappé alors que le cinéaste était en production leDes enfants qui poursuivent les voix perdues, ce qui l'a finalement poussé à réaliser des films sur les catastrophes naturelles avecVotre nom etMétéor avec toi. Depuis dix ans, Shinkai a rassemblé le courage de faireSuzume, son nouveau film actuellement dans les salles américaines.
À travers le personnage principal Suzume, une adolescente encore sous le choc des ravages causés par le tremblement de terre de 2011 sur sa famille, le film aborde non seulement ce désastre, mais aussi la diminution de la population du Japon et les nombreuses maisons et bâtiments abandonnés. Il est plus sombre et plus méditatif que ses deux films précédents, s'appuyant moins sur la romance et les pauses musicales. Et selon les propres mots de Shinkai – relayés à Vulture via un traducteur – le film résonne particulièrement au lendemain du tremblement de terre Turquie-Syrie, qui a dominé la première internationale du film.
Il y a un sentiment de mélancolie dans tout votre travail, de vos courts métrages à vos longs métrages. Pourquoi est-ce que ça vous intéresse ?
Je pense que c'est parce que je suis moi-même une personne mélancolique. Au Japon, nous considérons qu'il existe quatre émotions et personnalités fondamentales. Il y aencore plus, ou la colère,yorokobi, ou la joie,tanoshii, c'est-à-dire amusant, etKanashimi, ce qui est de la tristesse. Tout le monde fait partie de ces types, et je suisKanashimi, ou mélancolie. C'est pourquoi, dans mes films, le personnage principal est une personne mélancolique qui fait face à un grand sentiment de perte, même s'il ne sait pas pourquoi. Mais tout au long de l’histoire des films, ils trouvent toujours un moyen de faire face à leur tristesse et de guérir. Ils apprennent quelque chose.
Suzumeest très différent de votre travail récent. Il est plus sombre, plus mature et contient moins d’éléments de romance pour adolescents. Qu’est-ce qui a inspiré ce changement de ton ?
PourSuzume, Je voulais faire un film différent de ce que j'avais fait auparavant, alors j'ai décidé de faire un film de road trip. La fermeture des différentes portes m'a donné l'occasion d'explorer tous ces différents endroits du Japon, d'aller de Kyushu au sud à Ehime, puis à l'est de Tokushima jusqu'à Tokyo, avant de finalement me rendre à Tōhoku, lieu du tremblement de terre. Parce que je savais que nous finirions au Tōhoku, cela devait être plus sombre et plus sérieux que quelque chose commeMétéor avec vous.
En visitant tous ces lieux abandonnés, nous ressentons également les gens qui y vivaient autrefois, et Suzume et Sōta les pleurent, nous n'oublions donc pas qu'il s'agit plus que de simples bâtiments, mais de lieux où les gens vivaient. Le Japon regorge de lieux, de maisons et de bâtiments abandonnés, et ce n'est pas seulement à cause des catastrophes naturelles, mais aussi du déclin de la population et de l'exode des gens vers les grandes villes.
S'agissant d'un film de road-trip, qu'est-ce que ça faisait de recréer autant d'endroits différents, de lieux réels, au lieu de rester à Tokyo comme dansVotre nometMétéor avec toi?
Nous avons fait beaucoup de recherches et avions une équipe qui s’est penchée sur les différentes flores et même la faune de tous ces lieux. Nous avons également effectué des repérages pour trouver les bons endroits à inclure dans le film et nous assurer qu'il était fidèle à ces lieux réels. Surtout quand nous arrivons à Tōhoku, je voulais que cela ressemble à ce qu'il était le 11/03, le jour du grand tremblement de terre dans l'est du Japon. Nous avons même regardé des photos de la catastrophe et les avons recréées dans le film. Même si je vivais à Tokyo et que je n'ai pas été directement touché par le tremblement de terre, je pense que cela a quand même radicalement changé ma façon de penser. La société japonaise dans son ensemble a changé ce jour-là.
Ce film utilise une musique très différente de celle de vos deux films précédents et il y a moins de chansons. Pouvez-vous nous parler de la recherche du bon son musical pourSuzume?
Pour mes deux derniers films, j'ai collaboré avec Yojiro Noda et Radwimps car je suis fan de leur musique et je voulais l'inclure dans les films. MaisSuzumeest plus sombre et, comme je l'ai dit, a une histoire plus sérieuse, donc je voulais un son différent, quelque chose de plus hollywoodien. Nous avons donc trouvé un compositeur japonais à Hollywood, Kazuma Jinnouchi, et il a collaboré avec Radwimps sur la musique. Je pense que Jinnouchi a donné du poids à la musique que je n'avais pas eu dans mes films auparavant.
Le tremblement de terre de 2011 pèse lourdement sur l'intrigue et ses conséquences affectent profondément Suzume et certains des autres personnages. Vos deux films précédents traitaient des catastrophes naturelles de manière plus indirecte. Qu’est-ce qui a fait de ce film le film dans lequel vous vouliez aborder directement cette destruction ?
Au début, je n'allais pas inclure Tōhoku. Au départ, je pensais que cela pourrait être juste un film amusant sur la route de ces deux personnages voyageant à travers le Japon. Le Japon d’aujourd’hui regorge de ces lieux abandonnés, j’ai donc voulu les inclure, et cela impliquait inévitablement de me rendre sur le lieu du tremblement de terre, l’un des plus grands lieux abandonnés.
Et c’est un endroit avec beaucoup de douleur et beaucoup de souvenirs, mais plus de dix ans se sont également écoulés depuis le grand tremblement de terre de l’est du Japon, donc beaucoup de jeunes commencent à oublier, et c’est mon public cible. J'ai décidé de faireSuzumecomme un moyen de parler aux jeunes et de leur rappeler et comme un moyen pour eux de se connecter à la génération plus âgée comme moi qui a vécu le grand tremblement de terre à l'est du Japon, de s'en souvenir et de les aider à guérir.
J'ai été surpris par le personnage de Sōta, en particulier par le style d'animation CG de sa forme de chaise. Pourquoi ce personnage particulier est-il animé en trois dimensions ?
Je voulais un personnage mignon et drôle car le film est déjà très sombre et une jolie chaise pourrait le rendre plus divertissant. J'ai choisi la chaise parce que ses mouvements limités sont mignons. Au départ, nous avions essayé une animation dessinée à la main pour la chaise, mais elle avait l'air trop douce, trop caricaturale. Il est censé être un objet dur et rigide, mais il avait l'air trop vivant. Nous avons donc opté pour la 3D afin qu'elle puisse avoir des mouvements et une dureté maladroits, tout en conservant la sensation d'un joli personnage dessiné à la main.
Vous aimez parler au public lors des questions-réponses après la sortie de chacun de vos films et vous avez parlé de l'intégration de ces commentaires dansvotre prochain projet. Pourquoi ce dialogue est-il important pour vous ?
Pour moi, faire des films et être réalisateur, c’est comme avoir une conversation. J'espère que mes films parlent au public et expriment mes idées, mais je n'ai pas de réponse du public. J’aime donc avoir des questions-réponses après les projections. Et oui, parfois, je tire des idées de ces conversations et je les intègre dans mon travail.
Comme vous l’avez dit, plus d’une décennie s’est écoulée depuis le tremblement de terre de 2011 et certaines personnes ont commencé à l’oublier. Lorsqu’une catastrophe aussi similaire que le récent tremblement de terre entre la Turquie et la Syrie se produit, cela vous aide-t-il à voir votre propre film d’une manière différente ?
Premièrement, j’espère que les Turcs vont bien et qu’ils pourront se rétablir. Au Japon, il est impossible de se séparer des catastrophes naturelles car elles se produisent constamment sous vos pieds. Il fut un temps où nous n'avions aucune catastrophe naturelle pendant environ 40 ans, mais depuis le grand tremblement de terre dans l'est du Japon, elles deviennent de plus en plus courantes. Et il ne s’agit pas seulement de tremblements de terre ; nous avons également des inondations, le changement climatique et, bien sûr, la COVID. J'espèreSuzumeC'est un message d'espoir car le film montre clairement que Suzume a survécu, qu'elle a bien grandi, et j'espère que le film pourra rappeler aux gens qu'ils peuvent aller bien après une catastrophe.
Après le tremblement de terre de 2011, j'ai voulu assumer une sorte de rôle. Je suis un créateur d'animation, et c'est ce pour quoi je suis doué, c'est donc ce que je pense pouvoir offrir pour aider les gens. Je peux proposer des divertissements qui sont également impactés par les catastrophes. Dans le film, si vous pouvez ressentir Suzume et ressentir ce qu'elle ressent, vous pouvez brièvement expérimenter ce que ceux qui ont vécu ces catastrophes ont ressenti et, espérons-le, guérir avec elle aussi.
Cette interview a été éditée et condensée pour plus de clarté.
