Frapper à la cabanechange la fin du roman sur lequel il est basé et suggère qu'au lieu de combattre le destin, acquiescer est du courage, voire de la grâce.Photo : Phobymo/Universal Pictures
Les spoilers suivent pour le filmFrapper à la cabaneet le romanLa cabane du bout du monde.
Obtenez lePoulet robot« Quelle tournure ! » meme prêt : M. Night Shyamalan a un autre film en salles. Après les horreurs deLa visite,Diviser, etVieux, Shyamalan est de retour avecFrapper à la cabane, une autre offre de genre basée sur le roman de Paul TremblayLa cabane du bout du monde. Et, à la manière typique de Shyamalan, le réalisateur et ses co-scénaristes Steve Desmond et Michael Sherman se sont écartés du troisième acte original de Tremblay, créant une fin différente pour cette histoire qui réifie les enjeux apocalyptiques, réorganise la mort des personnages et recadre les considérations du roman sur dignité et sacrifice.
Mis à part les histoires et les âges des personnages modifiés,Frapper à la cabaneest assez fidèle à son inspiration jusqu'à la fin. Le couple marié Eric (Jonathan Groff) et Andrew (Ben Aldridge) et leur fille adoptive, Wen (Kristen Cui), sont en vacances dans une cabane isolée au bord d'un lac, plus loin de la route principale que prévu et hors de portée des téléphones portables. Le film commence avec Wen, qui attrape des sauterelles dans un bocal lorsqu'un inconnu s'approche : un homme imposant et à la voix douce qui se présente comme Leonard (Dave Bautista). Il tend doucement la main pour serrer celle de Wen, évoquantLe monstre de Frankensteinquand il lui offre une fleur. Son cœur est brisé, dit-il à Wen, parce que lui et ses amis – vêtus de la même manière de chemises boutonnées et portant une collection d'armes faites à la main et d'apparence noueuse – sont venus raconter à Wen et à ses pères une situation « difficile » et « terrible ». » décision qu'ils devront prendre.
Wen est déconcertée, puis presque hystérique, alors qu'elle retourne dans la cabine et parle à Eric et Andrew des visiteurs. Les bruits des planches grinçantes du porche indiquent à la famille qu'ils sont encerclés, et Shyamalan amplifie la tension en centrant les outils que portent Leonard et ses compagnons tout en excluant leurs visages. Alors que Leonard, Adriane (Abby Quinn), Sabrina (Nikki Amuka-Bird) et Redmond (Rupert Grint) se frayent un chemin, Eric tombe et se cogne la tête, entraînant une grave commotion cérébrale. Une fois la famille ligotée, les quatre intrus lancent leur appel. Ce sont des « gens normaux, tout comme vous », mais ils ont été sélectionnés pour empêcher l'apocalypse. Ils ont eu des visions de cette cabane et d'événements catastrophiques – notamment une inondation et une peste – qui ne peuvent être stoppés que si la famille choisit de tuer l'un des leurs. S'ils refusent, les envahisseurs devront s'entretuer les uns après les autres, même si leur mort ne pourra pas arrêter la fin des temps. Tous sont enfermés dans un rituel auquel ils ne peuvent échapper, à la fois littéralement (car la famille est attachée à des chaises) et existentiellement (car les intrus croient vraiment en leur tâche).
Eric et Andrew supposent que les membres du groupe sont des fanatiques et des fanatiques motivés par l'homophobie et une illusion collective. Mais commeFrapper à la cabanedépasse la moitié du chemin, et alors que le refus de la famille de coopérer entraîne la mort de Redmond et qu'ils regardent tous un reportage sur les tremblements de terre et les tsunamis inondant la côte ouest, les maris commencent à diverger. Le religieux Eric pense avoir vu une sorte de silhouette dans la lumière qui brille dans la cabine, mais est-ce un effet de sa lésion cérébrale ou une entité divine prouvant que les affirmations du quatuor sont authentiques ? L'avocat des droits de l'homme Andrew a été assommé par un bigot dans un bar avec Eric il y a des années et a ensuite juré de défendre son mari et sa fille de toutes les manières possibles. Pour le moment, il est plus préoccupé par l'arme qu'il a cachée sur la banquette arrière de leur voiture. Tout cela est assez conforme àLa cabane du bout du monde, y compris la révélation que Redmond était l'attaquant d'Andrew, un détail qui choque Leonard, Adriane et Sabrina mais convainc Andrew qu'ils sont délibérément ciblés. Mais quand il est temps pour Adriane de devenir le prochain agneau sacrificiel,Frapper à la cabanedes zigzags au lieu de zags, changeant le cours de l'histoire de Tremblay et suggérant que peut-être acquiescer au destin, au lieu de le combattre, est de la bravoure – voire de la grâce.
Le troisième dernier du livre ressemble à ceci : Andrew récupère son arme dans la voiture avant qu'Adriane ne soit forcée de mourir, et il tue Adriane en état de légitime défense. Alors que lui et Leonard se battent pour l'arme à feu, celle-ci explose et tue Wen. Andrew et Eric sont dévastés, et lorsque Leonard craint que la mort accidentelle de Wen n'arrête pas l'apocalypse (« J'ai peur qu'elle ne compte pas, euh, ne compte pas… Le sacrifice était censé être volontaire. Et il l'était. » t"), Sabrina change de cap. Elle décide d'abandonner leur appel « capricieux et cruel » et d'aider Eric et Andrew à quitter la cabane, mais une partie d'elle est toujours liée à la prophétie. Elle tue Leonard, et après avoir guidé Eric et Andrew – portant le corps de Wen – sous un « ciel extraterrestre » orageux jusqu'à la camionnette que le groupe de Leonard utilisait pour se rendre à la cabane, elle est également obligée de se suicider.
Dans les dernières pages du livre, Eric décide de mettre fin à ses jours pour arrêter l'apocalypse, Andrew le persuade de ne pas le faire, et les deux se donnent la main pour marcher dans l'abîme : « La tempête tourbillonne directement sur nous. Mais nous avons traversé d’innombrables autres tempêtes. Peut-être que celui-ci est différent. Peut-être que ce n'est pas le cas… Nous prendrons Wen dans nos bras et nous la porterons et nous nous souviendrons d'elle et nous l'aimerons comme nous nous aimerons. Nous marcherons sur la route même si elle est inondée par des eaux déchaînées ou bloquée par des arbres tombés ou si des fissures avides s'ouvrent sous nos pieds. Et nous emprunterons des routes périlleuses après celle-là. Nous continuerons.La cabane du bout du mondeL'idée du destin de est brutale et son idée de l'amour est confidentielle : Andrew et Eric se choisissent et la perte de Wen les lie plus étroitement. Se séparer encore plus serait impensable, et le roman les oppose délibérément à Leonard et Sabrina, qui « réalisent qu'en cette heure la plus sombre du jour le plus sombre, ils sont seuls, fondamentalement seuls ». L'attention qu'Andrew et Eric ont l'un pour l'autre rend le reste du monde hors de propos et inutile à sauver ; tandis que Sabrina décrit l'existence comme « seulement du vide, du manque et du vide », ce n'est pas l'expérience de la famille qu'elle a aidé à prendre en otage tant qu'elle reste unie. Ils dureront (un peu comme un autre récenthistoire d'amour bizarre).
Frapper à la cabanevalorise également la persévérance mais révise les caractères que nous devons respecter pour avoir ce courage et quel est le contenu de ce courage. En étant beaucoup plus définitif que le roman sur la menace apocalyptique, l'œuvre de Shyamalan est plus sympathique aux ravisseurs et plus disposée à présenter leur poursuite de cette mission comme un acte noble. Ils se remettent moins en question et leurs expressions angoissées sont souvent capturées en gros plans pour exprimer les conséquences que cela leur fait payer. Le film réorganise également leurs fins de sorte qu'Adriane meurt volontairement, Sabrina est abattue par Andrew alors qu'elle tentait de défendre Leonard, et Leonard - un enseignant de deuxième année et un entraîneur de basket-ball pour les jeunes dans sa vie antérieure avant le début des visions - donne unRoy Batty– comme un discours plein de pathétique et de nostalgie sur l’importance de guider les enfants avec vérité et honnêteté avant de se trancher la gorge. Les derniers mots de Leonard sont particulièrement significatifs parce que Wen ne meurt pas dans le film, et sa survie ajoute une autre couche de poids à la discussion qui s'ensuit entre Eric et Andrew sur ce qu'il faut faire face à la fin du monde.
En tant qu'homosexuels, que doivent-ils à une société dont les membres les maltraitent et les détestent - comme Redmond (qui a purgé une peine de prison pour avoir attaqué Andrew), les parents d'Andrew (que nous voyons dans un flash-back irradiant de ressentiment et de déception alors qu'ils rendent visite à leur fils et Eric ), ou les responsables de l'adoption à qui le couple a dû mentir au sujet de leur relation pour pouvoir adopter Wen ? Eric et Andrew devraient-ils croire en une puissance supérieure et considérer cette épreuve comme une opportunité de pardonner à ceux qui leur ont fait du tort ? Sont-ils contraints à ce pardon, et s’agit-il d’un acquiescement ou d’une force ? Au-delà d’une perspective spécifiquement religieuse, que leur demande l’humanisme ? Les gens peuvent-ils grandir et progresser, et à quel point la vie de beaucoup l’emporte-t-elle sur celle de quelques-uns ? Quel pouvoir les individus ont-ils contre la vague du changement climatique et d’une pandémie ou contre la désensibilisation du monde technologiquement avancé (questions que Shyamalan a également posées)L'événementetLe Village, respectivement), et est-il cynique ou prudent de refuser d’agir ? Que doivent-ils à Wen et dans quel genre de monde veulent-ils qu’elle grandisse ? Quelle est la meilleure manière pour Eric et Andrew d'honorer leur promesse de prendre soin d'elle : vaut-il mieux que l'un d'eux parte maintenant selon ses propres conditions afin que l'autre vive des années de bonheur avec leur fille ? Ou devraient-ils tourner le dos au monde et se condamner à une solitude éternelle pour rester ensemble ? Les gens sont-ils capables de grands actes d’amour, même au détriment de leur propre vie, et quel courage cela nécessite-t-il ?
Groff et Aldridge sont merveilleusement synchronisés alors qu'ils retournent désespérément ces questions et leurs réponses opposées, et sans le chagrin de la mort de Wen, le film peut se préoccuper de la promesse et du potentiel de la vie. En tant que genre, l’horreur concerne bien sûr nos modes de survie bestiaux, de combat ou de fuite, lorsque nous sommes dos au mur, maisFrapper à la cabaneest également profondément intéressé par le type particulier d’agence née du choix. Andrew peut résister à la pression d'une décision en insistant : « Nous n'avons rien de spécial », maisFrapper à la cabanerejette cette auto-diminution. Chaque personne dans ce film a une valeur et un but, et quand Eric persuade Andrew de le tuer, c'est un rameau d'olivier étendu vers un monde en feu. OùLa cabane du bout du mondepeut être interprété comme une suggestion selon laquelle le refus d'Eric et Andrew de s'engager dans un marché apocalyptique est un acte d'auto-préservation justifiable,Frapper à la cabanerend l’amour partagé par leur famille si résistant, si inébranlable et si incontrôlable qu’il devient une absolution. Ce n’est pas la tournure la plus folle de Shyamalan, mais c’est peut-être la plus ouverte.
