Cette ligne One Ray Liotta joue en boucle dans ma tête

De nombreuses performances de Liotta sont à la limite de la faim et de la résignation, mais il est presque pieux dans sa lecture du rôle de Jay, un requin d'un avocat spécialisé en divorce.Photo-illustration : Vautour ; Photo de Netflix

Ray Liotta entreHistoire de mariageavec une étiquette de prix : « Voici le fait, Jack. Je facture 950 $ de l'heure. Ted coûte 400 $ », dit-il en désignant son associé, pour la plupart silencieux, qui ajoute des notes verbales en bas de page à toutes ses déclarations. "Si tu as une question stupide, tu appelles Ted." Son bureau est grand et conçu de manière plutôt brutale ; il aboie des questions, racontant à Charlie Barber (Adam Driver) des conclusions qu'il ne veut pas entendre.

Charlie pense qu'il vit une sorte de divorce. En tant que Jay, Liotta lui dit brutalement – ​​de manière optimiste, sévère – que non seulement il est en train de divorcer d'un autre type, mais que son mariage était également différent de celui dont il se souvenait. « Vous vous êtes marié ici à Los Angeles ? Votre fils est né ici ? demande Jay. Charlie, petit Moleskine marron entre ses mains érudites, dit oui aux deux. "Alors vous vous êtes marié ici, votre enfant est née ici, et elle" - sa future ex, Nicole (Scarlett Johansson) - "vous a servi ici?" Charlie est tour à tour incrédule et offensé. D’autres personnes pourraient avoir de mauvais divorces ou des divorces laids ; le sien et celui de Nicole, imaginait-il, seraient sur mesure. (Dans la scène précédant sa rencontre avec Jay, il supposait sincèrement qu'il passerait la nuit chez son ex-belle-mère, comme il le faisait lors de toutes les autres visites.) Tout cela se termine une fois qu'il s'assoit sous la lumière crue du plafond de Jay. bureau. Charlie veut retourner à New York, il crie, et son fils aussi ! Jay lève presque la main, lui disant de la fermer : « Non, ne citez pas votre enfant », il fronce les sourcils. « Il vous dit simplement ce que vous voulez entendre. Et croyez-moi, il lui dit le contraire.

Si j'avais mon chemin,Histoire de mariagene concernerait que les avocats. Le film veut montrer à quel point le divorce est impersonnel, à quel point ilanti-intime. Amour, mariage, trahison, négligence, taille réduite à la police serif : « Affaire #BD 646-058 ». Liotta et Laura Dern, en tant qu'avocate de Nicole, Nora, font un peu trop bien leur travail, ce qui fait que les détails intérieurs de l'accord entre Charlie et Nicole semblent presque être une réflexion après coup. Dern a remporté l'Oscar, bien sûr, maisfeu LiottaLa performance de est tellement impitoyable, serrée mais un peu déséquilibrée. Ce n'est pas un méchant, juste un prédateur qui sent le sang. Lorsqu'il est présenté, Charlie le considère comme un méchant, mais pourquoi ? Parce qu'il est direct ? Il a dit que Nora allait dépeindre Charlie comme un père négligent et ambitieux, et c'est exactement ce qu'elle a fait.

La scène dans le bureau de Jay est le premier moment vraiment laid du film : Charlie n'est pas fiable, Nicole n'est pas fiable, et le gamin ? Même l'enfant n'est pas fiable. Le bureau de Jay n'est ni clair, ni aéré, ni accueillant ; c'est une sorte de célibataire riche, meublé par l'ego et le cuir et tout ce qui semblait bien sur le moment. Le mariage est une union entre deux personnes ; le divorce est un accord entre une demi-douzaine. Le gris requin du costume de Jay, la façon dont il parle d'« argent » et d'« actifs » plutôt que d'art et de famille. Comment Charlie peut-il embaucher ce type, qui n'est même pas gêné de ne pas se souvenir du nom de son enfant ? La scène devient une bataille vraiment délicieuse entre deux volontés tenaces : Charlie, qui ne cesse d'insister sur ce point.peutce serait facile s'ils le laissent faire, contre Jay, qui ne cesse d'annoncer que ce ne sera pas le cas. L'intensité de Driver en tant qu'acteur est émotionnelle (il fait bien la rage et le chagrin), tandis que celle de Liotta est franche et intimidante. « Écoute, si nous partons d'un point de vue raisonnable, et eux partent d'un point de folie », grogne Jay, « quand nous nous installerons, nous serons quelque part entreraisonnableetfou.» Faites signe à Ted du coin : « Ce qui est toujours fou. »

Tellement deHistoire de mariageest étrangement et incongru citable, des lignes que personne ne dirait jamais mais des lignes que j'ai tellement envie de dire. Le scénario est plein d’anecdotes intelligentes, d’observations sournoises et de vérités amères qui ressortent mutilées, égoïstes, cruellement (et parfois drôlement) inexactes («Tu ne devrais pas être contrarié que je l'ai baisée, tu devrais être contrarié que j'ai ri avec elle !» Charlie crie à Nicole. Il essaie de plaider en faveur d'une liaison stupide, mais le simple fait de la justifier est la plus grosse blague.) Charlie et Nicole parlent d'une manière ; leurs avocats en parlent différemment. Ce n'est pas aussi simple que le fait que le conducteur soit leartisteet Liotta étant son identité aboyante : les deux avocats disent ce qui n'est pas recommandable, ce qui est impensable, ce qui est indescriptible – jusqu'à ce qu'ils soient devant le juge, faisant ce pour quoi ils sont payés 950 $ de l'heure.

Charlie engage et licencie un sympathique avocat et rachète le piranha. (« J'avais besoin de mon propre connard », justifie-t-il ensuite à sa femme.) La scène d'audience du film, dans laquelle Liotta et Dern s'affrontent, est entièrement la leur. "Un peu d'histoire", commence Jay. « Il y a dix ans, Charlie a pris un risque en engageant pour la première fois Nicole comme actrice dans sa pièce à New York. C'est un réalisateur prometteur et très apprécié de l'avant-garde. Et elle est connue comme la fille de ce film sexuel universitaire qui enlève son haut.

La façon dont cette première phrase reste gravée dans mon cerveau ! La façon dont j’y pense encore toutes ces années plus tard : « un réalisateur prometteur et très apprécié de l’avant-garde ». Liotta est presque pieuse dans la phrase suivante : «directeur de l'avant-garde.» C'est comme si Jay avait copié et collé la phrase du lede de n'importe quoi.Temps mortle numéro dont Charlie était en couverture. C'est la voix off grave d'Henry Hill qui parle consciencieusement du théâtre du centre-ville ! Je ris à chaque fois. Quelques scènes plus tôt, Jay haussa les épaules lorsque Charlie mentionna qu'il avait dirigé des pièces Off Broadway. Mais maintenant, devant un juge, c'est une vocation artistique précieuse – avec des biens matériels qui devraient être protégés des griffes manucurées de Nora. (Sa réprimande envers Nicole est un rejet tellement drôle et grossier, mais pas si différent de ce que Charlie lui-même pourrait dire s'il est suffisamment en colère.)

Histoire de mariageLes avocats de sont rendus de manière si vibrante dans cette scène. Ce sont des complémentaires, pas des opposés faciles : Nicole a l'avocat avec de belles chaussures etRecueil architecturalbureau, celui avec qui elle restera amicale et l'invitera à dîner. Elle a choisi Laura Dern, le seul bon bébé du népotisme ! Liotta a passé sa carrière à rebondir dans le palais de justice, jouant beaucoup de criminels puis jouant beaucoup de flics. Il sait que Charlie le déteste et le détestera. Le vocabulaire de Nora comprendhonte de salope, et elle dit que le génie était un « atout immatériel construit pendant le mariage ». Jay parle d'un ton lent et mesuré et se lève avec insistance, s'assoit en bouillonnant. (Et ce n'est pas qu'elle soit de sang bleu, mais lui, de col bleu ; il l'invite à un événement Stand Up to Cancer mettant en vedette John Legend sur le chemin de la salle d'audience.) Nora tire des détails techniques et des détails pour faire valoir son point de vue ; Jay fait le sien avec des binaires et la seule force de sa volonté. Entre deux disputes avec Nora, la vapeur sort presque de ses oreilles lorsqu'il apprend que son « directeur de l'avant-garde » a déposé l'argent de la subvention du « génie » MacArthur sur le compte commun du couple et a supposé à tort que la société de location de voitures s'y mettrait. Le siège auto d'Henry.

De nombreuses performances de Liotta fonctionnent à la limite ; ça pourrait aller dans un sens ou dans l'autre avec ce type. C'était un homme ordinaire dansLes Affranchisqui ajustait sa posture, son éclat, sa déférence ou ses défenses au moment présent. Il pouvait être vorace ou résigné, charmant ou menaçant – cela dépendait simplement de qui il y avait à impressionner et de ce qui était proposé. Il étaitQuelque chose de sauvageC'est un psychopathe joyeux. Mais il est aussi intense dans ce domaineHistoire de mariagesalle d'audience alors qu'il enfonce une arme dans la bouche d'un gars dans autre chose. Le tout de la part d'un réalisateur d'avant-garde.