La caractérisation fonctionne-t-elle ? Pas tout le temps. Mais le film est-il amusant ? Bon sang, ouais.Photo : Andrew Cooper/Universal Studios
Ambulance, le dernier en date du réalisateur Michael Bay, est un film alimenté par la force de volonté nerveuse et la confiance bienheureuse qui accompagnent la consommation de cocaïne. Beaucoup de cocaïne. Si vous me disiez qu'avant chaque plan de tir évanoui ou la lecture de lignes explosives du co-responsable Jake Gyllenhaal, les gens sur le plateau plongeaient dans des montagnes de cocaïne, je vous croirais complètement et totalement. C’est exactement le genre de ridicule que je peux soutenir. Il mérite bien plus d’amour qu’il n’en a reçu au box-office.week-end d'ouverturepour avoir mis en avant le principe du plaisir que trop de cinéastes hollywoodiens ont mis de côté au profit de plaisanteries conscientes d'eux-mêmes et d'univers largement connectés - même si j'apprécie leAmbulancepersonnages qui citent et font référence aux puissances précédentes de BayMauvais garçonsetLe Rocher, ce qui signifie que Bay existe dans l'univers de son propre film.
Ambulancea été qualifié de « petit » selon les normes de Bay en raison de son coût moyen de 40 millions de dollars. Pour référence, son précédent film Netflix,6 souterrain,mettant en vedette les poils incarnés sensibles Ryan Reynolds, a coûté 150 millions de dollars. Mais ne laissez pas cette somme d'argent vous faire réfléchirAmbulanceest rien de moins qu'un frisson délicieusement profane et dingue qui place la gratification du public avant des choses comme le bon sens et la caractérisation. Il s’agit d’un film conçu pour satisfaire – vous faire rire et vous choquer devant un clip. L’intensité commence tôt. Le scénariste Chris Fedak ne perd pas de temps ; il met en place efficacement le crime et le trio de stars qui alimentent le récit, en s'appuyant d'abord sur des flashbacks ambrés de l'enfance accompagnés d'une partition mélasse, puis sur le charisme de Gyllenhaal (jouant Danny Sharp) et Yahya Abdul-Mateen II (jouant Will Sharp). ) en tant que frères adoptifs de bords très différents de la loi qui partagent une adolescence déchirante grâce à leur psychopathe braqueur de banque, sur les traces duquel marche le premier. Will est au bout du rouleau. Ancien combattant et père lui-même, il cherche désespérément à obtenir l'argent nécessaire pour aider sa femme, Amy (Moses Ingram), à payer un traitement expérimental pour ses problèmes de santé vaguement définis. Il se tourne vers son frère criminel pour un travail qui se perd rapidement.
Ce qui commence comme un braquage de banque sécurisé se transforme rapidement en une poursuite palpitante dans les rues de Los Angeles avec la dure et large EMT Cam (Eiza González) essayant de maintenir en vie le flic certes ennuyeux (Jackson White) sur lequel Will a tiré dans un accès d'anxiété. Le film construit ses rebondissements sur des moments de chance et d'ingéniosité, englobant une gamme éblouissante de personnages - des membres du cartel sur lesquels Danny s'appuie pour échapper aux autorités à l'agent du FBI Anson Clark (Keir O'Donnell), avec qui Danny est allé à l'université après son père l'a exhorté à suivre des cours de profilage criminel afin de mieux comprendre les esprits qui s'empresseraient un jour de le contrecarrer.Ambulanceconstruit sa vie émotionnelle sur le lien irrégulier entre Danny et Will, juxtaposant leurs différences à chaque instant. Danny est séduisant avec un tempérament déclencheur. Will est stoïque et attentionné, disposé à risquer sa vie pour ses propres otages.
La caractérisation ne chante pas toujours, surtout quand on note l'exaltation déconcertante des forces armées qui ancre l'histoire ou le fait que l'alchimie entre Gyllenhaal et Abdul-Mateen ne fait pas toujours mouche. Lorsque Cam est présenté, il devient clair à quel genre de personnage féminin nous sommes confrontés. C'est une EMT qui peut aider avec amour une jeune fille avec un rayon de clôture qui lui transperce l'abdomen, alors que le gémissement du métal sur le métal remplit l'air, puis qui veut manger des enchiladas dans le souffle suivant. Elle est brute et sans fioritures, de cette manière naturellement belle que l'on attend des actrices de cette gamme - relativement jeunes, jolies d'une manière qui semble conçue par un algorithme - qui n'ont pas encore prouvé ce qu'elles peuvent faire. Ici, elle est douce quand elle a vraiment besoin d'être ferme. Mais au mieux,Ambulancedéborde d'un brio visuel qui imprègne avec délice ses accidents de voiture, ses poursuites et ses nombreuses explosions.
La diminution continue des films à budget moyen à Hollywood au cours des dernières décennies est souvent déplorée, en particulier en raison de leur rôle essentiel dans le développement et le raffinement de l'image d'une star. Mais bien plus a été perdu que cela. Considérez la richesse des acteurs dans des films tels que le film d'action bruyant de Keanu Reeves.Vitesseaux thrillers érotiques commeLa dernière séduction.Bay et la directrice de casting Denise Chamian comprennent comment constituer un casting de soutien. Le film est coloré par une variété d'excellents acteurs avec une forte participation, en particulier Garret Dillahunt dans le rôle du rusé capitaine de police Monroe et Olivia Stambouliah dans le rôle du lieutenant Dzaghig, électrique et intelligent, dont les lectures de lignes ont suscité une réponse enthousiaste de la part du public de mon théâtre. Couplé au nombre étonnamment élevé de morts,Ambulanceatteint ce dont il a besoin : des sensations fortes viscérales, de grandes quantités de sang et de violence (sans une dépendance excessive à l'égard de CGI de mauvaise qualité), des effets pratiques et un intérêt sincère à faire vivre à ses personnages un enfer absolu. Alors, quand un voleur en Birkenstock est décimé, ses jambes s'écrasent, seulement pour qu'il baisse les yeux et demande ce qui s'est passé avec le genre de nonchalance de quelqu'un reconnaissant que les cornichons ont été oubliés sur son hamburger, on ne peut s'empêcher de rire. . Mais vos yeux – et la caméra, guidés par le directeur de la photographie cinétique Roberto De Angelis – se tournent toujours vers Gyllenhaal et Abdul-Mateen.
En tant que Danny, Gyllenhaal donne une traînée hypermasculine. Ce n'est pas nouveau pour lui. C'est un acteur qui aime vraiment basculer entre des films d'art et d'essai plus expérimentaux et des extravagances à gros budget. C'est un interprète ironique et flexible que j'ai sincèrement apprécié au fil des décennies, mais chaque fois qu'il est dans une action de cet acabit, c'est comme s'il avait désespérément besoin de nous rappeler qu'il peut être l'homme d'un homme, rejetant la dynamique plus féminine ou complexe de films tels que commeFauneetEnnemi, qui lui permettent de s'inscrire dans une masculinité plus pluripotente. Ici, Gyllenhaal est en pleine masc. Entre ses mains, les charmes de Danny se transforment rapidement en égoïsme et en violence acérée. Pourtant, il est drôle comme l'enfer dans le rôle – mâchant des phrases, crachant des répliques, utilisant son physique pour séduire les gens dans un état de peur, se déplaçant avec une grâce extatique. Il donne une énergie gonzo pure et sans vergogne. Quand il dit : « Ce n'est pas si simple, Will. Nous ne sommes pas les méchants », nous sommes censés regarder son personnage avec méfiance. Pourtant, Bay ne tient pas compte du fait que de nombreux spectateurs de ce film (moi y compris) s'en foutent complètement des flics. Ce sont les criminels que nous soutenons, car ils bafouent le système et font un doigt d’honneur aux convenances.
D'un autre côté, Abdul-Mateen a un caractère construit avec du stoïcisme, un bon cœur et le respect que Bay porte clairement aux forces armées. Le fait de confier ce rôle à Abdul-Mateen met en évidence une multitude de problèmes interdépendants, à savoir la manière dont les Noirs sont contraints d’adhérer à des systèmes qui soutiennent le fascisme et l’impérialisme qui limitent leur vie sur le front intérieur. Bay ne lutte pas avec cette dynamique. Bon sang, il ne se rend même pas compte que c'est là. Ainsi, lorsqu'il devient clair que le sort de Danny et Will est soit la mort, soit la prison, le malaise politique devient flagrant. Voici un homme noir qui tente d'aider sa famille après que le gouvernement qu'il a soutenu l'a écarté pour finir par faire partie d'un système encore plus accablant qui tache les mains de ce pays avec le sang d'innombrables personnes noires et brunes. En regardant Abdul-Mateen – qu'il chante une chanson avec Gyllenhaal pour brûler une partie de leur inquiétude anxieuse ou qu'il frappe son frère à l'écran avec le genre d'aplomb qui pique immédiatement l'intérêt des autorités qui les talonnent – je pourrais Je ne peux m'empêcher de me demander ce qu'il attend exactement de sa carrière. Dans la série resplendissante de HBOGardiens, il incarne le docteur Manhattan avec un cœur tendre et des prouesses. Dans la grandiloquence idiote deAquaman, il joue mon éternel favori, Black Manta, avec une force ricanante. Plus récemment dansRésurrections matricielles, il prend un tour sur Morpheus qui est conscient de lui-même et effrontément confiant. C'est un acteur doté d'une ingéniosité physique suprêmement lupin, le genre d'interprète qui entre dans la pièce et charme facilement l'œil. Mais dans quelles pièces désire-t-il entrer ? Quelles hauteurs veut-il atteindre ? Malgré ses compétences et son profil, Abdul-Mateen n'assume pas systématiquement des rôles qui mettent son pouvoir sous les projecteurs.
Mais ce n'est pas pour cela que vous lisez cette critique. Vous vous demandez, est-ce queAmbulancele genre de divertissement qui vaut la peine d'aller au théâtre ? Bon sang, ouais, ça l'est. Par où dois-je commencer ? Avec la palette de couleurs extatique ? La révérence brillante pour une voiture renversée plusieurs fois dans les airs comme si elle dansait d'elle-même ? La pure folie des crashs provoqués avec une grâce ballet ? Et ces tirs de drone ? Bay s'appuie sur la joie vertigineuse des tirs de drones aériens suspendus au précipice des gratte-ciel et au sommet d'autres bâtiments trapus avant de fondre et de suivre l'action cataclysmique qui se passe en dessous. Ce style visuel évanoui est utilisé encore et encore avec beaucoup d’effet. Un autre bel exemple de la force visuelle du film ? Quand Danny crie que Will est en fait le sienréelfrère avant de déclencher une pluie de balles au ralenti sur un chef de cartel et ses subordonnés, tournant en cercle pour éliminer leurs rivaux. Que dire de plus sinon ceci : maintenantc'estcinéma, bébé.
